李如意的这组诗词，给我最深的印象可以用两个字形容。一曰稳，二曰活。稳是指字句稳，结构稳，气息稳，读来非常舒服。比如《除夕》诗：“夕除人久坐，万事隔嚣尘。竹爆三千雨，梅开一岁春。室贫知米贵，年长觉家亲。犹恨归来晚，围炉话苦辛。”章法、遣词、造境，收敛而有张力。而活是在稳的基础上更进一步，在表达上有了自己独特的技巧和特色，在立意和造句上有个人的倾向，读来有别开生面的感觉。比如《溧阳行》：“知己邀来只二三，便携榴火下江南。云天在水山擎白，草树生风车补蓝。也羡读书台共醉，可期射鸭处闲谈。别时赠我黄金叶，未饮初闻已半酣。”虽然在章法上也是传统的起承转合，首联点题，二联景，三联情，尾联结束。但在立意、结构上设计的更为流畅，比如“知己邀来只二三，便携榴火下江南”即奠定了全诗基调，后面六句都是起手两句的后续动作和展开，所见所感，一气呵成，结合一些虚词的准确适用，使主观的意识贯穿起来，形成了不同的阅读体验。

——李江湖

李如意的诗词可谓是旧风格含新意境，用词凝练，诗境丰盈，既能在变中出新，也能在变中守正。他的诗词形象、生动、表现力强，词句篇章章法的开合变化也令人印象深刻。如：“竹爆三千雨，梅开一岁春。”“烟雨江南湿几城，慈溪二月柳飞莺。”“木叶萧萧归雁影，秋风犹作怒潮奔。”“知己邀来只二三，便携榴火下江南。”“归来鹤影穿红叶，逝去渔歌载晚舟。”可以说都是全诗的诗眼，不仅炼字讲究，在借景言情寓情于景的表现手法上也颇具章法。清代刘熙载《艺概》中说，“余谓眼乃神光所聚，故有通体之眼，有数句之眼，前前后后无不待眼光照映。”诗词中的字句与篇章映照自然得体，便生出了充满活力的诗眼。李如意的诗词除了诗眼较为突出外，也有景，有意，有情，有理，借景言情，善于把情理融汇于景物中，如：《除夕》《谒贞女墓》等，都把情、景、理融为一体，读来便觉得情感深挚。

——杨世鹏

“言有尽而意无穷”，简单的诗句，勾勒出无边的想象，这便是李如意诗词里最可观的。宋·严羽《沧浪诗话·诗辨》：“盛唐诸人惟在兴趣，羚羊挂角，无迹可求。”兴趣一词犹为关键，诗来缘于兴趣，兴趣成就于诗，二者交互，佳作频出。明·唐寅有句：“天然兴趣难摹写，三日无烟不觉饥。”亦可见兴趣之难得，兴趣之可贵。

读李如意之诗，便觉兴趣悠然、自然、盎然。“群山有口，流水无声”“吞霞色，吐绿蘅”“翠叶连成阵，春风只一程。”诗语如此，不正是兴趣使然。不管是远行，还是夜坐。或，过白帝城时的雄浑，行溧阳时的旷达，谒贞女墓时的悲慨，赴泸州时的典雅，皆兴趣也。

——邢建建