作者首尾呼应地强调脚印与鸽子的共生关系，暗示其具有更深层的象征意义：“街道上的脚印”象征着人的活动痕迹，“广场上的鸽子”是人为豢养的城市景观，象征着人化的自然与自然的人化。城市尘烟缭绕，高楼栉比，阳光被建筑思维切割，由普照异化为分配，其意境近似于赛博朋克的质感，是人化自然的极端表现，也正是当下我们习以为常的现实环境。与此相对，作者以幻想为藉口，创设另一种环境风格：阳光沉醉，候鸟高飞，季节分明而气候热烈，人的存在淡近于无——这是一种自然人化程度微弱的古典景观，仿似梭罗的瓦尔登湖畔，令人心向往之。诗的结尾，现实与幻想逐渐交融，自然风物唤起人的自然灵性，鸽子与人一道，从自我缚束挣脱，重归于一种从心所欲的自由秩序。

网友点评：十一月

这首诗像晃动的镜头，时而清冷寂静，时而温暖喧嚣，从街道推向广场，扫过天空又回向街道，诉说着“我”走过疫情下的春夏念想，并在或急或缓、或疏或密的场面调度中，流露难以把控的城市情感，加之信手拈来的诗化语言，又给足引人遐想的哲理空间。这种镜头感源自作者行文的隔：首先是意象之隔，开篇写街道没有脚印，不写人而写脚印，仿佛在诗和读者间加上一层间隔；其次是时空变迁之隔，“我”对“你”的视觉印象仅仅停留在过去，原本风尘仆仆的城市已变得阳光明媚，正如那些不再是信使的鸽子因无人照料各飞东西，都营造了分立的质感；再者是有无之隔，在没有“你”的日子里，”我“更加沉浸在生活中，但“我”无时不在想象着“你”，形成一种由世外而来的视角。这首诗行文首尾呼应，而义理中却包含向前推进的因果：疫情仍笼罩着现实，但时间并未因此停止。这段春夏已见证有与无的变化，未来会怎样？作者没有多加叙述，而是默默把镜头推向远方。

网友点评：健那绿