有些词学家认为词牌“鹧鸪天上片三四句、下片一二句要求对偶”，否则就是出格了，并以《龙榆生词谱》“鹧鸪天又名《思佳客》。五十五字，前后片各三平韵，前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。”为圭臬。

我只能对这种词学家说句：对不起，您错了，别再误导了！

先以《龙榆生词谱》和《钦定词谱》都作为例词的《鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟》（作者：晏几道，以下简称《晏词》）来分析。

鹧鸪天·彩袖殷勤捧玉钟

作者：晏几道【北宋】

彩袖殷勤捧玉钟。当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。

从别后，忆相逢。几回魂梦与君同。今宵剩把银釭照，犹恐相逢是梦中。

《晏词》上片三四句“舞低杨柳楼心月，歌尽桃花扇底风。”可算得上是对偶，但并算不上是“工对”，因为“杨柳”是联合结构，而“桃花”是偏正结构，只能算是宽对吧。下片一二句“从别后，忆相逢。”根本算不上对偶。当然，可以举出不少“上片三四句、下片一二句对偶”的词例。例如：

鹧鸪天·代人赋

作者：辛弃疾【北宋末南宋初】

陌上柔桑破嫩芽。东邻蚕种已生些。平冈细草鸣黄犊，斜日寒林点暮鸦。

山远近，路横斜。青旗沽酒有人家。城中桃李愁风雨，春在溪头荠菜花。

此词的“上片三四句、下片一二句对偶”。同是辛弃疾，另一阕词却不同：

鹧鸪天·送人

作者：辛弃疾【北宋末南宋初】

唱彻阳关泪未干，功名余事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难。

下片一二句“今古恨，几千般”，却不对偶了。

也许有人会以律诗的出现有一个不断完善的过程，认为“词的格式也有一个不断完善的过程”。那么，为了证明词牌“鹧鸪天上片三四句、下片一二句要求对偶”的观点是错误的，我们不妨按照时间的先后顺序来举三个例：

鹧鸪天·林断山明竹隐墙

作者：苏轼【北宋】

林断山明竹隐墙。乱蝉衰草小池塘。翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。

村舍外，古城旁。杖藜徐步转斜阳。殷勤昨夜三更雨，又得浮生一日凉。

北宋苏轼的这阕词，上片三四句（翻空白鸟时时见，照水红蕖细细香。）、下片一二句（村舍外，古城旁。）都对偶了。

鹧鸪天·夜钓月桥赏荷花

作者：赵长卿【北宋末南宋初】

新晴水暖藕花红。烘人暑意晚来浓。共携纤手桥东路，杨柳青青一径风。

深翠里，艳香中。双鸾初下蕊珠宫。月笼粉面三更露，凉透萧萧一梦中。

北宋末南宋初赵长卿的这阕词与前人苏轼的不同，上片三四句（共携纤手桥东路，杨柳青青一径风。）不对偶、下片一二句（深翠里，艳香中。）对偶。

鹧鸪天·翦翠衫儿稳四停

作者：高观国【南宋】

翦翠衫儿稳四停。最怜一曲凤箫吟。同心罗帕轻藏素，合字香囊半影金。

春思悄，昼窗深。谁能拘束少年心。莺来惊碎风流胆，踏动樱桃叶底铃。

南宋高观国的这阕词与前人苏轼、赵长卿两人的又不同，上片三四句（同心罗帕轻藏素，合字香囊半影金。）、下片一二句（春思悄，昼窗深。）都不对偶了。

如果按照“词的格式也有一个不断完善的过程”的逻辑，则更证明“鹧鸪天上片三四句、下片一二句要求对偶”观点的错误。

其实，《龙榆生词谱》“鹧鸪天......前片第三、四句与过片三言两句多作对偶。”并没有绝对化为鹧鸪天词牌的格律规则，只是总结前人所填词的情况为“多作对偶”。因此，我们不能绝对化为该词牌的格律规则。

当然，按照鹧鸪天词谱的平仄结构，可以用对偶来填词中的“前片第三、四句与过片三言两句”。是否用对偶，完全取决于词意表达要求和作者的喜好。