浅谈彭春生教授创新发明“中华诗词标准化数字化诗谱词谱十二式”及展望

                                          徐景玉

   中华诗词是中国优秀传统文化重要组成部分，同时也是重要的世界文化遗产之一。《诗经》、《楚辞》、唐诗宋词元曲，尤其是毛主席运用旧体诗词形式创作的诗词，大气磅礴，抑扬顿挫，上至老人下至孩童都或多或少有所背诵。所谓没有规矩不成方圆，中华诗词之所以容易背诵记忆，那是因为它是按照一定的规矩格式，即诗体、词牌、阕数、句数、字数、平仄、押韵、对仗、粘对等九个元素填写出来的，宋词元曲其实就是用于唱的歌词，朗朗上口，节奏感、韵律感很强。一如毛主席所指出的：“它是我们这个民族的，带有我们民族的特性。”，诗词即是我们民族的，就面临创新发展问题。多少年来，很多致力于中华诗词要发展、要改造、要中兴的人士，进行了多种摸索实践，但应该说效果都不是很明显，主要表现在泥古与创新的平衡间尚存在一些争论。今天笔者就给大家介绍一下彭春生教授历经60几年摸索创新发明的“中华诗词标准化数字化诗谱词谱十二式” （“中华诗词标准化、数字化诗谱词谱—新谱”，又叫“彭氏数谱”，详见《新诗谱新词谱新韵谱》中国文联出版社，2012.10.)，欢迎大家进行一些有益于新时代中华诗词复兴的讨论，甚至也希望您借由这个诗谱词谱的点拨，也能谱写出优美的诗词来。

一、 问题提出

  关于中华诗词，毛主席曾有过这样的表述：“旧体诗词源远流长，不仅像我们这样的老年人喜欢，而且像你们这样的中年人也喜欢。我冒叫一句，旧体诗词要发展，要改造，一万年也打不倒。因为这种东西最能反映中华民族的特性和风尚，可以兴观群怨嘛！哀而不伤，温柔敦厚嘛！”

1964年前后，《人民日报》、《光明日报》发起了“新诗”的学术大讨论，但无果而终。从以下陈毅元帅写给胡乔木的一封通信可见一斑：

乔木：

......主席又说，中国新诗尚未形成，恐怕还要几十年云云。

我认为旧体诗可以新用，您的作品便是证明。......中国新体诗未完全形成，我亦有同感。我也是主张从旧体诗略加改变去做试验。我写新诗也习作旧体，就是想找一个办法，有助于新诗的形成。......不依规矩不能成方圆，但也有打破规矩的时候，便更好些。这看法也是可以成立的。



          陈毅1965.1.20



从信中可以看出：关于“新诗”至少有三个问题没有得到解决：

1、“新诗”有诗无谱，新规矩未定。毛主席、陈毅、胡乔木为了打造新诗，留下了很多诗词新作，但没有留下新诗谱新词谱新规矩。2、旧诗中哪些元素应该坚守下去才能保证是中华诗词不走样，没有定论。3、关于永明声律平上去入及平水韵如何辩证地科学地转化成为汉语拼音普通话声律阴阳上去的新韵，没有个说法。

基于此，彭春生教授经过长期思考，创造性地提出了“中华诗词标准化数字化诗谱词谱十二式”及汉语拼音普通话声律阴阳上去的新韵，解决了这一困扰文化界多年的问题。

二、“中华诗词标准化数字化诗谱词谱十二式”。其“数字+符号”数谱表现形式是：

1、古风新韵类

(1)三言式

   3 3 3 3......

      0   0......

(2)四言式

   4 4 4 4......

      0   0......

(3)五言式

   5 5 5 5......

      0   0......

(4)七言式

   7 7 7 7......

      0   0......

2、律诗类

(5)五绝式

   5 | 5 = 5 | 5

        0         0

读作“对粘对”，口诀“两对一粘看二四”；

(6)七绝式

   7 | 7 = 7 | 7

        0         0

读作“对粘对”，口诀“两对一粘二四六”；

(7)五律式

   5 | 5 = 5 ‖ 5 = 5 ‖ 5 = 5 | 5

        0         0          0         0

读作“对粘工粘工粘对”，口诀“四对三粘看二四”；

(8)七律式

   7 | 7 = 7 ‖ 7 = 7 ‖ 7 = 7 | 7

        0         0          0         0

 读作“对粘工粘工粘对”，口诀“四对三粘二四六”；

3、词类

(9)单阕式之忆江南

3 5 7 7 5
   ○    ○ ○ 

(10)同阕式之卜算子

上阕：

5575
  △  △

下阕：

5575
  △  △

注：“△”仄韵脚符号

(11)异阕式之清平乐

上阕：

4576
△△△△

下阕：

6666
○○  ○

(12)多阕式之兰陵王

上阕：

36347524347
  △    △△△△    △

中阕

55475475
△  △△      △

下阕：

2354754433
△△  △△  △    △

数字及符号的说明：

 “0”代表押平韵句，

“△”代表押仄韵句，

“|”代表可对仗亦可不对仗，

“‖”代表工对(对仗工整)，

“=”代表粘，

“......”代表句数不限；

每个数字代表每句的字数；数字组数代表阕数；数字数目代表句数。(详见彭春生《新诗谱新词谱新韵谱》中国文联出版社2012) 。

三、  依汉语拼音普通话确定平仄及新韵

中华楹联及诗词之所以读起来富于韵律感，那是与其中间文字的平仄对应关系、古风诗、绝句律诗、词还要讲求押韵是密不可分的，五言绝句对应的平仄关系是：仄仄平平仄，平平仄仄平。平平平仄仄，仄仄仄平平；七言绝句对应的平仄关系是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平，仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。

1、    按汉语拼音普通话确定押韵

押韵是各种韵文的一个共同特点。在文艺形式中，除诗歌要求押韵外，戏曲、曲艺、小演唱、顺口溜以及广大群众创作的民歌，也都需要押韵。所谓押韵，即把同诗韵字放在句子末尾，使之产生一种声音回环的和谐感。每个诗词韵包括一个或几个近的韵母。为此，彭春生教授讲普通话的韵母分为十七个诗词韵（“er”韵未归入），并依汉语拼音方案排列顺序。

实现旧声韵平水韵为主向汉语拼音普通话声韵为主的科学转换。也就是”平上去入”为主向”阴阳上去”为主的转换。这是语言发展的需要，新诗词创作的需要。普及推广普通话是国法规定（《中华人民共和国国家通用语言文字法》（中华人民共和国第九届全国人民代表大会常务委员会第十八次会议2000年10月31日通过，自2001年1月1日起施行）），现在普通话已经推广80%以上了。你不在诗词中使用阴阳上去行吗？所谓不破不立，只有以普通话声韵为主才有发展前景。

2、   按汉语拼音普通话确定平仄

主张按照汉语拼音普通话阴阳上去确定楹联及诗词的平仄，即每个字一声、二声为“平”，三声、四声为“仄”。

四、结论

上述十二种格式或规矩及汉语拼音普通话声律的确立，完全彻底解决了“新诗”讨论中存在的三个学术课题：

1、“十二式”使写新诗填新词有了新谱新规矩。只要按数谱要求，就可以写出“入律”的新诗词来。实践证明，它是打开新诗大门的一把金钥匙。通过举办四届培训班都证明了它的实用性和发展前途：先后出版了《月季诗词三百首》、《甲子绿韵2000首》、《新诗谱新词谱新韵谱》、《新谱开篇400首》、《新谱讴歌新时代500首》(待版)可见一斑。大家都说这是继《诗经》(古风)、《唐诗》、《宋词》后的中华诗词的第四次大飞跃。

2、坚守了中华诗词的灵魂、风格、基因。数谱指出诗体、词牌、阕数、句数、字数、平仄、押韵、对仗、粘等九个元素是中华诗词应该坚守的东西。一个也不能少“是一万年也打不倒”的中华基因。

3、科学地辩证地完成了永明声律平上去入和平水韵向普通话阴阳上去声律、新韵的转化。从理论上和实践上彻底解决了1965年以来，人民日报、光明日报关于“新诗”大讨论遗留下来的三大学术难题。

中国是个诗的国度，几千年来至少出现了《诗经》(古风四言式为主)、《唐诗》(律诗五言式七言式为主)、《宋词》(三四五六七言组合)三次大的飞跃过程。为了实现中华诗词的第四次飞跃，毛主席和陈毅元帅在革命战争及和平建设年代写出了不少具有民族风格和时代内容脍炙人口的诗词。转眼间半个多世纪过去了。新时代到来确需要一个既能传承中华诗词基因，又能采用普通话声律的新诗谱、新词谱、新韵谱问世，时不我待！

新谱有“十二式”，也就是当代人写诗填词的十二个格式、规矩，即诗词的标准化。

因为这个新谱是从中国古诗词中总结提练出来的，故而具有中华诗词文化的九个基因元素(诗体、词牌、平仄、押韵、阕数、句数、字数、对仗、粘对)，具有民族风格、民族传统、民族灵魂。并且辩证地、创造性地实现了永明声律、平水韵向汉语拼音普通话声律的转化，是功在当代利在千秋的好创意。正如邵玉铮教授所说：“数字谱，繁化简。随时代，有发展。既使用，又方便。老中青，皆可鉴。心意到，把词填”。

经北京盆协新诗词培训班及北京林业大学继续教育学院新谱讴歌新时代培训班两次教学实践证明，新谱具有很高的实用性、强大的生命力。两次各30名学员都只用了不到3个月时间，先后写出了400余首和800余首诗词（见附件）。学员一致反应，新谱实现了诗词的标准化表达，是打开诗词大门的金钥匙，打开诗词洪闸的按钮。

笔者深信如该新谱倘能推广普及，必将会给中华诗词文化大普及大发展大繁荣带来极大的益处。这无疑是中华民族文化传承的福音，中华文化自信的具体彰显！

重振诗词的繁荣，任重而道远。但我们希望，不管是国家、社会还是个人，都能越来越重视中华诗词这一文学瑰宝。将它呵护好、传承好，不要轻易让它消失在文学的汪洋大海之中。