让年轻于诗意的爆花中爆棚
 ——关于诗人张建春《很多时候我是年轻的》偶读偶感
                             文/胡云琦

       精准把控物形并通过创意思维抒情，笃定了整首诗的灵活新颖与意象纷呈。写生活因外来触动至相由心生，如：“寒风挽留飞鸟/雪就要来了”。把超现实的感觉界定在现实之中，通过“寒风”这一立意；说出自我的身临、兼顾他日联翩空间流连飞鸟的匆匆童梦；寒风出、四季末。倘能借用这样的人生行文来写《很多时候我是年轻的》，便隐约可窥构思者的造诣不俗以及变不可能为可能的旁观机警——站在“一株爆花的梅树下”，“我必须年轻，让步伐轻松/不去压碎花朵投下的影子”。省略来时、不言经历种种，第一自然段诗写我的邂逅与爱惜，安全来自于一棵开花的树所带来的思绪震动。用“爆花”这一制瓷工艺术语形容梅树的生机盎然，用我“不去压碎花朵投下的影子”形神兼备地速飚出心理反应。这首诗第二自然段的拓展依然贯穿在现实与超现实之中，“年轻的好处：不把回忆当事做/能回忆的太少，偶尔回头/脚印还冒着新鲜的热气/回忆在眼前，握过的手/刚松开，也冒着热气”。这一段详写年轻的好处又不拘泥于详写年龄，无论年轻或者曾经；偶读这样充满朝气的句子都会热血沸腾，希望、憧憬、因为激情四溢的奔赴甚至无暇回首，能回忆的太少，因为青春无处不在的邀请，让一切都在进行之中。失去了，那就从《很多时候我是年轻的》这首诗歌里回返，让生命拥有神话与传奇色彩，从而实现一种超年轻的年轻......
        培根说：“人们历来认为诗歌有一种神奇的力量，因为它能够振奋起人的精神”。
        塞·约翰逊说：“诗歌的灵魂在于创新，即创造出使人意想不到的，惊叹不已和赏心悦目的东西”。
        承上，一切都在继续；诗人在超年轻的气场中“打开窗户，邀月入室/圆的月色投进我的茶杯/我开始种植我的故乡/不见泥土，故乡也生根/一张白纸年轻，我的故乡活着”。在这里诗人用“一张白纸年轻”呼应第一自然段中的梅雪，用茶杯的圆口赋予无形的月色为有形；掌宏阔的月空共万里山川于举盏之中。至此，风花雪月、故乡、飞鸟、全都与一张白纸产生关联，不是经停，是可品之茶冒着清香热气与怀乡情结养大的想象森林、在迎风娑娑和袅袅婷婷。从而导致科幻与现实的不断穿插让我感觉《很多时候我是年轻的》，“我把梦捏成走兽/让太阳走进黄土的肠胃”，“梦”的递进与“捏”字的出现再次暗示出冬雪给定的现实环境，既我用积雪塑造不同的走兽，寄托乡情，以此希望伴随这些雪兽消融的同时，明媚的春光会将沉睡的冻土唤醒。
       这首诗的艺术境界得来于巧避雷同，角度频换，表达轻松；比如“让太阳走进黄土的肠胃”，太阳的“走”与“黄土的肠胃”都是借物喻人手法；破静为动，使物质永恒不灭因为诗人的新语言指定特写瞬间满血。变身外之物为我随意差遣使用，只有注重摆脱静物成像的直觉束缚，给万物以喜怒哀乐，站坐言行。只有破旧立新，才能让客观景物丰富“我”的诗歌创作并参与创作神绘心法，进而使作品的质量顺势提升并直达上乘。欣赏点赞这首诗的特立独行与拿捏分寸颇具神性，尤其是结尾： “消化/一句俗语或者挂在嘴角的口头禅/我就哈哈大笑，把年龄吓走”。
       ——得来别具慧眼，其精彩在于突用消解藏匿笔锋。既然下笔成诗已经结构严谨，步步为营；那就需要一个非同寻常、不落俗套的想象之骏在无边伸延中驮载读者的愉悦继续驰骋。所谓浑然天成，也不过就是既能跳出诗外，又能回到诗中的内在美学与诗外启蒙；至于他人如何动用华丽的辞藻点评，抑或辛辣的嘲讽都是另外的事情。诗，是成熟的理性。（歌德）