编者按：新世纪以来，网络传播对于当代诗歌的影响进入了不可替代的节奏，从媒体到新媒体，文学期刊既需要葆有自身的传统，也需要不断接纳时风洗涤，进行各种有益的探索。为了整合诗歌资源，探索当下文学生态的新思路、新模式，让网络和纸媒相互辉映，中国诗歌网和《广西文学》联合推出“诗歌·新发现”栏目，立体展示当代青年诗人的优秀文本和写作风貌，进一步丰富中国诗歌网和《广西文学》的文学品质和社会影响力。“诗歌·新发现”栏目全年拟推出十二位青年诗人，包括诗歌作品和评论文章两大板块。除此之外，每年度中国诗歌网和《广西文学》编辑部还将组织评选“新发现”青年诗人奖，进一步发现并推举有潜质、有个性的青年诗人。

姜巫，1997年生于甘肃临夏，毕业于武汉大学，现为长江文艺出版社编辑。曾参加第十一届十月诗会，作品见于《诗刊》《扬子江》《延河》《诗林》等。

像一阵风掠过淡蓝色的天空（组诗）

姜 巫

杏树、李树，或者樱桃，

我不是很确定，

月牙形的水泥护栏

圈住一缕不太乐意的阳光，

绿色的叶子还在，

脑子里的果实已被摘走，

冷使我的腿上了年纪，

还能活很多年吧，我想，

读一读《尤利西斯》，

让生活显得庄重一些，

即使懒和丧已深入骨髓。

他在你脑海中运球，运一只黄蜂球。

乡村小学破旧的篮板像船只一样被摧毁。

这个场景被你挪移到一个院子里，

那里住着很多小说主角和你的童年。

这迷人的嫁接，仿佛一条街走入

另一条街，从一张脸认出另一张脸。

早上去上班，坐着BRT

读冒辟疆和董小宛

此刻你应该还在梦中

想我吧，喷嚏打个不停

你在清醒的时候也总是想我

偷我的能量

翻我的空间

去我的公众号下面留言

有时候你想

像一只手揪住我的丹田

而我第一次意识到这种能力后

没过多久就地震了

艰难的日子总会过去吧，

我想，我们视频的时候，

沈复在回忆：1803年春天，

芸娘血疾，他去靖江借钱，

迷路了，睡在土地祠里，小小的

仅能容下半个身子的土地祠。

他去靖江借钱，唉，又一次，

终归是煞人勇气的事情。

然后你说起买房，付首付，

以及你朋友一毕业什么都有了，

以及我躲闪的目光。

“这个问题就在那里。”

在风和日丽的春天下面，

在我们手织的美梦下面。

大一快要结束的一个下午，

我们去藏龙岛，

其他人坐车，

我们三个决定骑车。

我们在半途冲入雨中，

大片大片的雨，

蒸熟了的夏天，

糊在我们身上，脸上，

我们大笑着，

互换欣赏的目光，

想哭，却一直笑。

车上的人远远喊我们，

隔着茫茫的雨，

像极了六年后

我站在雨幕前，

望着起雾的南湖，

想起半夜坐在湖边，

听不同的鸟叫，

想那些投水的人，

想那些江滩上

经历过游泳的中年男人，

落寞地坐着，走着，

露出疲惫、松弛的腹部。

像一阵风掠过淡蓝色的天空

诗神离开了，你的心灵封闭

再也没有甘泉涌出，给渴者以安慰

你曾用痛苦和爱将它浇灌

用悔恨和祈求来将它濯洗

但一件凡物，瓦釜之质，怎能发出道音

你拼命按弦、拉弓，奏不出一首和谐的曲子

这是命运，还是你不愿舍弃？

时间纷纷从你的身上经过

丁香的树影很快掠过台阶

你的各个年纪的眼睛一齐朝你望过来

你坐到窗前，加入它们的行列

你的蝴蝶落又复起，你的遗憾布满虚空

你本应击毁，却仍闭上眼睛

在粼粼的蓝格子泳池底下，

你躺着，像一团恍惚的光

进入九十年代的香港电影，

当我们摘完枇杷，在雨中

爬山，倾听暮鼓，小推车

被老太太推着，飘摇向上，

一缕紫色的云也要隐去了，

你伸出手，覆住树的呼吸，

说我们和它们一样，牵手，

生长，仿佛庄子，又好像

命运让我们绕了一个大圈，

才走到九龙寺，你撇撇嘴，

望着三门殿里的两位金刚，

不懂，何必造得如此认真！

像我们散步，诗闯了进来，

熟人一般，停下打个招呼，

除非我们走上这环形天桥，

想象的气球飘舞，编织者

用竹篾编织梦境，走错了！

一枚鱼形项链从你的胸口

游入海中，像你的黑眼睛，

再一次将我认出：月圆了，

空气充满空气，仿佛石头

被我们踩着，到河对岸去。

卢桢

姜巫的写作具有一种精神，他的诗歌多是从生活现场出发，从貌似波澜不惊的琐碎事态中发掘出慢速、庄重且蕴含诗性的因子。诗人并不像很多同代诗人那样追求超验、抽象的表达，也非“神性写作”的执着拥趸，他往往凭借着内敛克制的抒情语态，注重外在现实与内心世界的经验衔接，由此形成一条清晰可辨的“由外向内”的遣情通道。对他而言，写作应该是彰显生命光华的神圣仪式，尤其可以突出个人的存在意识。如《让生活显得庄重一点》中，抒情者即使感受到“懒和丧已深入骨髓”，还是坚定地号召世人“读一读《尤利西斯》”，以便“让生活显得庄重一些”。今天，在诗歌中寻觅各类缓慢的感觉，以求和时代主流速度拉开距离，确立专属其身的心灵速度，几乎成为所有诗人的取向。相较而言，姜巫选择深奥难解的《尤利西斯》作为样本，便已昭示出他的文化选择，还有深居其心的对于“难度”的精神企慕。

通览本期收录的组诗《像一阵风掠过淡蓝色的天空》，能够发现姜巫广泛运用了人称代词，特别是“我”与“你”的频繁登场，赋予文本以对话性的宽阔空间。诗人多从简单的事象出发，凭借天马行空的想象力雕刻情境。《超能力》中正在上班途中的“我”读着“冒辟疆和董小宛”的故事，却由古人的情感猜想到“你”对“我”的想念；《雨中骑行》里诗人回忆和同伴骑行去藏龙岛的经历，先是写友人之间在雨中嬉笑的片段，随后时间突然闪回到“六年后”同样的雨幕下，主人公“想那些投水的人，/想那些江滩上/经历过游泳的中年男人……”可见，诗人善于联想力的调动与发挥，他拥有从容点化时间的能力，可以在古人的爱情故事与今人的思绪之间任意穿梭。几乎所有的抒情主人公都在与时间交谈，和自己的情感私语，和文化记忆中的人物对话。因此，虽然诗人抒情的语态是内敛的，但其情感却保有极高的浓度，从蕴含其间的分离、孤独、遗憾等情愫中，可以体味到精神主体的感伤意识，还有扑面而来的青春、鲜活以及湿润的气息。

很多时候，姜巫的文本世界容纳了诸多心灵之“我”的抵牾与交锋，就像《艰难的日子总会过去吧》写到的，抒情者一方面生活在“风和日丽的春天下面”，和恋人用手编织着美梦，另一方面又在现实的经济压力面前，将自己联想成为了芸娘去靖江借钱的沈复。理想之“我”与现实之“我”共处文本，放大了现实人生的种种无奈。当然，在感伤意识之外，我们也能读出诗人对理想的坚守，如《像一阵风掠过淡蓝色的天空》中：“诗神离开了，你的心灵封闭”，这恐怕是所有写诗者都经历过的困境。作者以自嘲的口吻抒写：“你拼命按弦、拉弓，奏不出一首和谐的曲子/这是命运，还是你不愿舍弃？”正如《蒹葭》中那位向往伊人的追求者一样，不断接近却始终无法到达，此般悖论的“追求者”状态同样适用于诗人。写作者露出某些“疲态”，却依然执拗于写作，正是其浪漫气质的集中展现。总之，姜巫的诗歌已经形成了辨识度极高的语体风格，而如何拓展“痛感”表达的丰富性，增强精神的钙质，让世界由诗歌进入心灵之后，再由心灵返归世界，或许是他可以去突破的方向。