本文就格律诗的含义、分类、格式、要求、平仄、押韵、对仗、典故运用等进行了梳理，以及对格律诗创作中的注意事项进行了归类，特别是对误解较大的孤平进行了重点探讨，在文章的最后一部分介绍了作者创作的部分格律诗。本文的目的在于与诗友共同探讨格律诗创作的相关问题，一家之言供商榷。

一、格律诗基本含义
格律诗，也称为近体诗，是古代汉语诗歌的一种诗体。格律诗结构严谨，且遵循字数、行数、平仄、押韵、对仗等规则。格律诗发源于南北朝，定型于初唐，成熟于盛唐。唐格律诗从此百花盛开，出现了许多伟大的诗人。在中国诗词诗歌的发展历史进程中，唐格律诗更是一枝独秀于中国诗词诗歌的百花园。

二、格律诗分类格式
格律诗分为绝句和律诗两大类。绝句又分为五言绝句和七言绝句，分别简称为五绝和七绝。律诗又分为五言律诗和七言律诗，分别简称为五律和七律。

(一)、五绝，五字一句，共四句，二十个字。五绝又可分为：
1、平起首句入韵五绝
平平仄仄平，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

2、平起首句不入韵五绝
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

3、仄起首句入韵五绝
(仄)仄仄平平，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

4、仄起首句不入韵五绝
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

(二)、七绝，七字一句，共四句，二十八个字。七绝又可分为：
5、平起首句入韵七绝
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

6、平起首句不入韵七绝
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

7、仄起首句入韵七绝
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

8、仄起首句不入韵七绝
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

(三)、五律，五字一句，共八句，四十个字。五律又可分为：
9、平起首句入韵五律
(平)平仄仄平，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

10、平起首句不入韵五律
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。

11、仄起首句入韵五律
(仄)仄仄平平，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

12、仄起首句不入韵五律
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。
(仄)仄平平仄，平平仄仄平。
(平)平平仄仄，(仄)仄仄平平。

(四)、七律，七字一句，共八句，五十六个字。七律又可分为：
13、平起首句入韵七律
(平)平(仄)仄仄平平，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

14、平起首句不入韵七律
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。

15、仄起首句入韵七律
(仄)仄平平仄仄平，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

16、仄起首句不入韵七律
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。

以上五言绝句、七言绝句、五言律诗、七言律诗，共有十六种格律形式。其中(平)表示可平可仄，(仄)表示可仄可平，真正含义，下面详细探讨。

三、格律诗基本要求
格律诗的基本要求：平仄、押韵、对仗。

四、汉语四声
介绍讨论格律诗的平仄、押韵、对仗之前，有必要了解汉语四声。四声，指的是古代汉语的四种声调。
1、现代汉语四声
(1)、阴平声，是一个高平调，不升不降。如“妈”。
(2)、阳平声，是一个中升调，不高不低。如“麻”。
(3)、上声，是一个低升调，如“马”。
(4)、去声，是一个高降调，如“骂”。
2、古代汉语四声
(1)、平声，后来分化为现代汉语的阴平和阳平。
(2)、上声，一部分保留上声至今，如董、讲、水，等等；一部分分化为去声，如动、是、下，等等。
(3)、去声，一直保留去声不变，如送、梦、上，等等。
(4)、入声，这个声调发音短促，具有爆破音的特征，如白、石、木，等等。目前，南方好几个省份至今还都保留着入声发音。
3、四声平仄归类
(1)、平声：平声。
(2)、仄声：上声、去声、入声。
需要注意的是此处的平声，指的是古代汉语的平声，以现代汉语拼音标注的一部分阴平字和阳平字在古代汉语里有的是去声字有的是入声字，如“一”，现代汉语读音为阴平音，发“衣”的音，而在古代汉语里“一”发入声音；又如“读”，现代汉语读音为阳平音，而在古代汉语里“读”发入声音；又如“鼻”，现代汉语读音为阳平音，而在古代汉语里“读”发去声音；等等。因此，在创作格律诗时，要多多翻阅参考相关韵书，如《平水韵》或者《诗韵新编》等。

五、平仄
平仄，是格律诗的基本要求。如同音乐，音符有高有低有强有弱有长有短，唱起来歌声才能悦耳动听；格律诗的平仄加上韵，吟诵起来有抑扬顿挫的美感。在唐代，格律诗特别是七绝大多都是谱曲或有固定曲谱用来吟唱的。
在前面格律诗分类格式中，已经详细列举了绝句和律诗的十六种格律形式，在此就其中一种格律形式来讨论，如平起首句不入韵七绝。
1、原始格律形式(平起首句不入韵七绝)
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
原始格律形式是完美的格律形式。
2、变通后格律形式(平起首句不入韵七绝)
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
变通后的格律形式是有条件的，下面详细讨论。
3、关于孤平
所谓孤平，就是诗句句中出现了一个平声字的情况就是孤平。如果出现了这种情况就说犯了孤平，这是格律诗所不允许的。如五言平平仄仄平句型中，如果第一字用了仄声字，对第二个平声字而言，被两个仄声字夹在中间，就犯了孤平。其它五言句型类同，句中不能出现孤平字。又如上面变通后平起首句不入韵七绝第二句(仄)仄平平仄仄平句型中，如果第三字用了仄声字，对第四个平声字而言，被两个仄声字夹在中间，就犯了孤平。其它七言句型类同，句中不能出现孤平字。
简而言之，所谓孤平，除了句首和句尾可以一个平声字外，句中都不能出现一个平声字的情况。对五言绝句和五言律诗而言，就是二三四位置不能出现孤平；对七言绝句和七言律诗而言，就是二三四五六位置不能出现孤平。
关于孤平，有一种误解，必须探讨。还是将平起首句不入韵七绝作为例子来探讨：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
其中第一句(平)平(仄)仄平平仄和第四句(平)平(仄)仄仄平平，作为重点探讨。在以上两个句型中，第一字(平)可平可仄，第三字(仄)可仄可平，误解在哪里？误解就在于：既然第一字(平)可平可仄，用了一个仄声字，第三字(仄)可仄可平，还用了一个仄声字，这就出现了仄平仄仄平平仄或者仄平仄仄仄平平的情况，对第二个平声字而言，都被两个仄声字夹在中间，犯了孤平。这是格律诗所不允许的，为什么？有三点理由：
(1)、不忘初心。所谓初心，就是原始平仄格式不允许，且看原始格律：
平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。
仄仄平平平仄仄，平平仄仄仄平平。
(2)、变通是有条件的。无论是古人，还是我们现代人，在创作格律诗时，如果能完全遵循其原始平仄格律要求，那是最完美的。但是，月有阴晴圆缺，人有悲欢离合，世界上的事物不总是那么完美无缺的，即使是完美的，有时也找不到合适的词汇来描述，也许你能创作那么一首两首甚至多首完全遵循原始格律平仄要求的格律诗，如果要创作几十首甚至几百首呢，你还都能按照原始格律平仄要求创作吗？既然有困难，就要想办法解决，古人已经解决了这个问题，那就是变通，且加以附件条件，并采用补救办法。如变通后平起首句不入韵七绝：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
附加条件：
(a)、句中不能孤平。
(b)、句尾不能三平。
(c)、(平)，表示可平可仄，本体平声，平声优先，不得已可以用仄声，但须照顾前后不能犯孤平。
(d)、(仄)，表示可仄可平，本体仄声，仄声优先，不得已可以用平声，但须照顾前后不能犯孤平。
关于补救，就是救拗，拗口了，就要补救。对于上面的第一和第四句而言，第一字本来是平声字，如果用了仄声字，那么第三字仄声字的位置就要用一个平声字来补救。这句话很长，反映在平仄符号表示时，就把“平”字或“仄”字加一个圆圈或者括号来表示，就成了(平)和(仄)。正因为平仄符号(平)和(仄)，才引起了误解。但是，我们必须明白平仄符号(平)和(仄)所代表的真正含义，不能被表面现象蒙蔽误导。
(3)、反证法。所谓反证法，就是只要找到一个例子与所述事实不符，那么所描述的这个事实就不成立。我们还是以变通后平起首句不入韵七绝为例：
(平)平(仄)仄平平仄，(仄)仄平平仄仄平。
(仄)仄(平)平平仄仄，(平)平(仄)仄仄平平。
其中第二句(仄)仄平平仄仄平，为什么第三字不能可平可仄，因为第三字一旦用了仄声字，就会出现(仄)仄仄平仄仄平的情况，那么第四个平声字就被左右两个仄声字夹在中间犯了孤平。因此，第一句(平)平(仄)仄平平仄和第四句(平)平(仄)仄仄平平，如果第一字用了仄声字，那么第三字就必须用一个平声字来补救。
4、关于一三五不论
格律诗的平仄，有“一三五不论，二四六分明”的说法，这是针对七绝七律而言的，对五绝五律来说，就是“一三不论，二四分明”。这两种说法，虽然简单明了，但是不全面，容易引起误解。这个误解其实与关于孤平的误解是一样的，都是被表面现象所蒙蔽误导。“一三五不论，二四六分明”的误解就是：既然一三五不论，那就平仄随便用，管它孤平不孤平了。显然，这是一种误解。
无论是可平可仄或者可仄可平，还是“一三五不论，二四六分明”，都要遵循格律诗平仄的基本要求，不要忘了初心，也就是不要忘了原始格律形式，不能出现两个仄声字夹一个平声字的情况，即不能犯孤平。前面平声字的地方用了仄声字，后面仄声字的地方就要用一个平声字来补救。
5、问题
既然格律诗句中不能出现孤平，那么句中可不可以出现一个仄声字呢？这个没有严格要求，没有要求，句中就可以出现一个仄声字。格律诗原本是用来吟唱的，平仄格律保证了吟唱时的抑扬顿挫，吟唱时平声字一般表现得比较轻，仄声字表现比较重。因此，不能孤平。如果孤平，吟唱时就淹没了，听不到了。仄声字比较重，即使是一个仄声字，吟唱时也能听得到。这就好比写书法，特别是写行草，尤其是写狂草，写着写着，墨淡了，笔枯了，这个时候就要蘸上饱墨，在淡墨枯笔之后写上一个或两个浓墨重彩的字破一下局，使得书法作品生动起来。写诗与写书法的道理是相通的，那就是美，书法是视觉的美，吟诗是听觉的美。
其实，前面举例的平起首句不入韵七绝第二句(仄)仄平平仄仄平中，第一字可仄可平，如果用了本体仄声，那是原始格律形式仄仄平平仄仄平，堪称完美。如果第一字用了平声，变成平仄平平仄仄平句型完全是可行的，这个句型足以说明四个问题：
(1)、句首可以一个平声。
(2)、句中可以一个仄声。
(3)、句中不能孤平。
(4)、句尾可以一个平声。

六、押韵
押韵，是格律诗的基本要求。格律诗或者其它形式的诗词中，由两个或者多个相同韵字放在固定位置就叫做押韵。
1、押韵的含义
押韵，又称为合辙。所谓辙，就是车轱辘或者叫车轮子辗轧出来的痕迹沟槽。在古代，如果车轮间距相同，大家驾车的时候就顺畅。如果我的车轮间距与你的车轮间距不同，那咱们彼此驾车到对方的地界去就不方便，彼此的车轱辘一个轮子在沟槽里，一个轮子在沟槽外，车子行进起来就不平稳，就会颠簸，甚至颠簸得厉害。如果大家的车轮间距相同，即车同轨，不管你驾车到哪里，都会行进在前车辗轧出来的沟槽里，车就不会那么颠簸了，人也舒服多了，这就是合辙的道理。格律诗押韵或者称之为合辙，也就是这个道理。格律诗押韵，吟唱时就顺畅了，不会跑调了。
2、平水韵
南宋刘渊总结编撰了《平水韵》，因作者刘渊原籍为平水(今山西临汾)而得名。《平水韵》主要依据唐人用韵情况，把汉字划分为106韵，其中上平声15韵，下平声15韵，上声29韵，去声30韵，入声17韵，共计106韵。
3、诗韵新编
《诗韵新编》，1965年由中华书局上海编辑所出版，1978年由上海古籍出版社修订，1984年再次修订，1989年10月第二版。《诗韵新编》对《平水韵》中韵相同或相近的韵进行了合并整编，形成了十八韵十三辙。特别是平声韵由原来的30韵合并整编为十八韵，大大简化了平声韵的数量，为我们创作格律诗提供了方便。在创作同一首格律诗时，要么使用《平水韵》，要么使用《诗韵新编》，不可混用。
4、韵的位置
(1)、首句不入韵绝句，第二四句句末押两平韵。
(2)、首句入韵绝句，首句和第二四句句末共押三平韵。
(3)、首句不入韵律诗，第二四六八句句末押四平韵。
(4)、首句入韵律诗，首句和第二四六八句句末共押五平韵。

七、对仗
1、对仗含义
在古代，仪仗队分列左右，两两相对而立，称为对仗。这种对仗形式的名称被诗词楹联借用，甚至楹联的名称都称其为对联。对仗又称为对偶，律诗每两句相对仗，厅堂楼阁的楹联也是两两相对，所以称为对偶。
2、对仗原则
(1)、出句对句平仄相对。
(2)、出句对句字不重复。
(3)、出句对句词性相对。名词对名词，动词对动词，形容词对形容词，数量词对数量词，颜色词对颜色词，方位词对方位词，等等。
(4)、意境相对。如果说格律诗的平仄是律动的美，或者说是抑扬顿挫的美，那么格律诗的对仗就是整齐的美，或者说是庄严的美。格律诗的意境相对，更使人感觉身临其境，产生一种广阔无边、无限遐想的美。
3、律诗的对仗
律诗，包括五律和七律，一二句叫首联，首联开始；三四句叫颔联，颔联承上启下；五六句叫颈联，颈联继续展开或者转折；七八句叫尾联，尾联结尾。
律诗，包括五律和七律，颔联和颈联要求对仗，首联可对仗也可不对仗，五律首联对仗较多，七律首联对仗较少，尾联一般不对仗。
4、绝句的对仗
绝句而言，对仗的要求不严格，可用对仗。也可不用对仗。但：
(1)、如果认为绝句是截取了律诗的前四句，那么此绝句的一二句对应的是律诗的首联，可用可不用对仗，而三四句对应的是律诗的颔联，就要用对仗。
(2)、如果认为绝句是截取了律诗的后四句，那么此绝句的一二句对应的是律诗的颈联，就要用对仗，而三四句对应的是律诗的尾联，可不用对仗。
5、工对和流水对
(1)、工对
所谓工对，就是工整的对仗，完全符合对仗原则。
如唐王维五律《使至塞上》颈联：
大漠孤烟直，长河落日圆。
又如唐杜甫七律《登高》颔联：
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
(2)、流水对
所谓流水对，就是一句话或一个意思，出句没有表达完整，对句接着表达才形成一句完整的话或一个完整的意思，这样的对仗句子就叫流水对。
如唐王维五律《送梓州李使君》颔联联：
山中一夜雨，树杪百重泉。
又如唐杜甫七律《闻官军收河南河北》颔联：
却看妻子愁何在，漫卷诗书喜欲狂。

八、典故
在格律诗创作中，典故是一个绕不开的话题。当然，格律诗创作中，典故可用可不用，能用则用，不可强求，顺其自然。如果要用典故，可以从以下三个方面来考虑运用典故：
1、直接列举法
所谓直接列举法，就是在格律诗创作中，直接将典故名称巧妙地嵌入所创作的格律诗诗句中，与所创作的格律诗融为一个整体。
如唐李商隐七律《锦瑟》颔联：
庄生晓梦迷蝴蝶，望帝春心托杜鹃。
又如唐杜牧七绝《赤壁》中三四句：
东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。
2、直接引用法
所谓直接引用法，就是在格律诗创作中，直接引用前人的名诗名句作为所创作的格律诗诗句，与所创作的诗词意境意象相得益彰互相增辉。
如唐李贺《金铜仙人辞汉歌》中诗句：
衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老。
诗句中“天若有情天亦老”就被后来历代诗人直接引用。如北宋初期文学家石延年的千古绝对：
天若有情天亦老，月如无恨月长圆。
又如北宋大文豪欧阳修《减字木兰花》中直接引用：
伤怀离抱，天若有情天亦老。
1949年，毛主席在《七律·人民解放军占领南京》中也直接引用，其中尾联：
天若有情天亦老，人间正道是沧桑。
3、间接化用法
所谓间接化用法，就是在格律诗创作中，间接化用前人的名诗名句，将前人名诗名句的意境意象化作所创作的格律诗的意境意象。
北宋中后期文坛领袖苏轼《水调歌头·明月几时有》
明月几时有？把酒问青天。
不知天上宫阙，今夕是何年。
我欲乘风归去，又恐琼楼玉宇，高处不胜寒。
起舞弄清影，何似在人间！
转朱阁，低绮户，照无眠。
不应有恨，何事长向别时圆？
人有悲欢离合，月有阴晴圆缺，此事古难全。
但愿人长久，千里共婵娟。
传说就是间接化用了唐李贺的名诗名句和北宋石延年的千古绝对，且有升华。

九、格律诗创作注意事项
1、合乎格律，讲究平仄。
2、押住韵脚，学习古韵。
3、注意对仗，尽量工整。
4、精炼文字，通俗易懂。
5、起承转合，首尾呼应。
6、巧用典故，也可不用。
7、诗贵有情，贵在创新。
8、起承转合，特别提醒。
(1)、律诗而言，首联开启，颔联承接，颈联展开，尾联收尾，适合写景写物。首联开启后，颔联颈联层层递进，尾联收尾。当然也可拟事抒情，一样的道理，首联开启后，颔联颈联层层递进，尾联收尾。
(2)、律诗而言，首联开启，颔联承接展开，颈联转折，尾联收尾，适合写景物抒情怀。首联开启写景物后，颔联承接并展开，颈联转而抒情怀，尾联收尾。
(3)、绝句而言，首句开启，二句承接，三句展开，四句收尾；或者，首句开启，二句承接，三句转折，四句收尾；其中含义与律诗类同。

十、习作介绍
1、平起首句入韵五绝《荷花池》
芙蓉出水清，芳草没池生。
柳影风摇曳，蜻蜓翅舞盈。
注：下平声八庚韵。

2、平起首句不入韵五绝《问农家》
风揺池岸柳，日照稻田禾。
欲问收成几？农家独自歌。
注：下平声五歌韵。

3、仄起首句入韵五绝《散步唐城墙遗址公园》
家住古城西，公园百鸟啼。
时常来散步，慧眼觅诗题。
注：上平声八齐韵。

4、仄起首句不入韵五绝《丝绸之路》
大漠驼铃脆，丝绸路上颠。
时逢新世纪，响彻两千年。
注：下平声一先韵。

5、平起首句入韵七绝《过洞庭》
洞庭春水起烟霞，万顷涟波荡浪花。
一路东风宜景色，香车宝马好还家。
注：下平声六麻韵。其中“洞庭春水起烟霞”句第一字洞是仄声，第三字春用平声，避免了第二字庭的孤平。

6、平起首句不入韵七绝《西安牡丹园》
红尘静处英华艳，柳叶秾时国色香。
胜似开元今信步，清平调里话衷肠。
注：下平声七阳韵。一二句写景物，三四句抒情怀。唐开元盛世和唐李白《清平调三首》典故直接列举。

7、仄起首句入韵七绝《桃花》
映日桃花欲醉仙，桃花浅笑似婵娟。
漫山桃李争相艳，试问游人看哪边？
注：下平声一先韵。

8、仄起首句不入韵七绝《杏花》
雨霁天高黄鹤舞，风清月朗杏花疏。
举杯邀月交三友，花影婆娑曳眼虚。
注：上平声六鱼韵。其中“举杯邀月交三友”句直接引用唐李白《月下独酌》中“举杯邀明月，对影成三人”句。

9、平起首句入韵五律《葫芦》
初为野岭精，结果蔓长藤。
盘古开天地，华胥创世情。
赏玩如宝物，润泽若亲朋。
但使良心在，葫芦伴一生。
注：下平声八庚韵，九青十蒸通押。首联颔联写景物，颈联尾联抒情怀。其中颔联盘古开天和华胥创世两个典故直接列举，传说与葫芦有关。

10、平起首句不入韵五律《槐花》
槐花开孟夏，一树白霓裳。
玉蝶微风舞，琼花淡雾装。
空林弥馥气，扑鼻沁心房。
奉上山珍味，槐花麦饭香。
注：下平声七阳韵。写景物，颔联颈联层层递进，尾联收尾。

11、仄起首句入韵五律《观赵老英雄(戎旅生涯)有感》
百岁老英雄，吴钩立硕功。
曾经流血汗，染得万山红。
退役休闲赋，耕耘妙笔衷。
生涯谋幸福，道理自由通。
注：上平声一东韵。颔联颈联流水对。


12、仄起首句不入韵五律《雨中赏牡丹》
旧岁和风煦，今朝细雨霏。
多来长炮架，偶遇恋人追。
玉女含羞立，花儿带泪垂。
何能空手返，怎奈湿衣眉。
注：上平声四支韵，五微八齐通押。首联、颔联、颈联、尾联的出句都是描写旧岁之情景，对句都是描写今朝雨中之情景。

13、平起首句入韵七律一《悟禅》
山高树密野蒿深，壁峭台斜栈道沉。
峪涧清泉流乱石，浅潭蝌蚪戏奇琛。
何来美女冥思坐，只等蟾蜍鼓素琴。
富丽宫廷闻斗角，清凉世界悟禅心。
注：下平声十二侵韵。首联颔联写景物，颈联尾联抒情怀。其中“浅潭蝌蚪戏奇琛”句第一字浅是仄声，第三字蝌是平声，避免了第二字潭的孤平。

平起首句入韵七律二《春耕》
春风化雨润田畴，万里乡村碌不休。
斗笠蓑衣庄稼汉，犁耙蒲滚嚼笼头。
耕牛蹄奋翻泥浪，花草身倾倒水沟。
割麦插禾司号令，农夫劳作汗长流。
注：下平声十一尤韵。写景物，颔联颈联层层递进，尾联收尾。

14、平起首句不入韵七律一《白衣天使》
白衣天使怀慈爱，救死扶伤惠众芸。
挂罢悬壶遂济世，施来妙手俏回春。
人生自古谁无病，莫笑他人病惹身。
有病就医无病饭，安康快乐每时辰。
注：上平声十一真韵，十二文通押。首联颔联拟事，颈联尾联抒情。其中“白衣天使怀慈爱”句第一字白是仄声，第三字天是平声，避免了第二字衣字的孤平。

平起首句不入韵七律二《太平峪》
南山造化钟神秀，碧岭层峦胜浪花。
峭壁摩崖飞玉带，清幽峡谷起烟霞。
金刚立石千奇怪，薄雾靑蔼万幻纱。
昔日皇家消暑地，今朝过客太平家。
注：下平声六麻韵。写景物，颔联颈联层层递进，尾联收尾。其首句“南山造化钟神秀”中直接引用唐杜甫《望岳》中诗句“造化钟神秀”。

15、仄起首句入韵七律一《贺杨振宁先生百岁华诞》
少小离家八秩愁，回归故里度春秋。
宇称运动三分像，规范时空一统谋。
功过任由凭众口，人生何必辩无休。
扬帆碧浪晨曦见，万里同途共九州。
注：下平声十一尤韵。

仄起首句入韵七律二《夏日乡愁》
雨打团荷落翠珠，风揺岸柳曳垂须。
蝉鸣知了光阴箭，刻漏时辰日月驱。
玉帝王娘开浩汉，牛郎织女会天都。
蛙声一片腾萤火，竹簟清凉载梦图。
注：上平声七虞韵。首联颔联写白天景物，颈联尾联夜晚抒情怀。

16、仄起首句不入韵七律一《久雨朝阳》
水德真君施法术，甘霖雨露变途程。
温寒西北天天湿，烟雨江南日日晴。
九月朝阳红日照，三秦大地暖晖生。
今朝报晓雄鸡唱，昨夜神舟伴月行。
注：下平声八庚韵。写景物，颔联颈联层层递进，尾联收尾。诗中“昨夜神舟伴月行”指神舟十三号发射腾空飞行时伴月景观。

仄起首句不入韵七律二《怀慈父》
告别乡村求学苦，龟台山上业终成。
讲台三尺舒清袖，粉笔千支育俊英。
到老春蚕丝吐尽，流汤蜡炬亮辉明。
满园桃李怀夫子，万代芳华励后生。
注：下平声八庚韵。以此诗此文怀念父亲，一位从事党的教育事业长达半个多世纪的人民教师，1955年曾出席湖南省优秀教师大会，并获得湖南省优秀教师光荣称号，1989年再次被评为湖南省优秀教师，再次荣获湖南省优秀教师光荣称号。龟台山：由原龙洲书院改建而成的益阳龙洲师范所在地，解放后改建为益阳市第二中学。其中颈联“到老春蚕丝吐尽，流汤蜡炬亮辉明”借用唐李商隐《无题·相见时难别亦难》颔联“春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”。