“诗与散文勾兑”之浅见

魚成鸿

在诗坛摸爬滚打四十年，足以使学徒工也煎熬成朽老头。
这么多年学诗写诗，总觉得自己还是门外汉。是我误入了诗歌的死胡同，还是诗歌本身撞上了南墙，我困惑。好多人都在说，现在写诗的人比看诗的多，这话不无道理。因为现代诗歌跳跃宽度和朦胧程度越来越高，因看不懂的人越来越多，自然想看诗的人越来越少了，绝大部分看诗的人，就是探索写诗的人。就算局外有兴趣啃诗的人，只是啃了小众诗人的诗角，而大多数写诗的人，却依然坚持咬紧岁月的牙关。
不可否认，当下的诗歌离小众也渐行渐远。现代诗歌到了后朦胧时代和新生代时期，但仍以朦胧和跳跃为时尚，注重独特的语气或语感，仿佛看懂了就不是好诗。再加之诗歌派系林立，而评判标准模糊，这无疑造成了诗路越来越窄，缺失了诗歌本身的多样性，而且存在越来越远离生活根茎和时代脉络走势。因此，现代诗歌简直难以勾勒时代的精气神，反之这个辉煌的时代难以全方位折射诗歌的光环。我也尝试以不同的手法，去捕足时代和生活的亮点，可是晦涩的往往难以映射真实，明白的往往难以展现诗的唯美和嚼劲。常理说，对不同灵感闪现的捕足，或是对于不同抒发标的，除了手法不同外，应该还有表现的体裁绝对不能雷同。
随着诗歌的迂回曲折，散文倒是迎来了创作的春天，这也有赖于诵读艺术的兴起和听觉作品的流行。据业内人士透露，近几年从事散文创作的人数猛增，散文作品笋出。但也有权威人士抨击，现代散文普遍存在题材偏窄、篇幅冗长等问题。目前散文一般局限于父母、家乡、游记等题材，因路窄很难避免堵塞和撞车。而且手法基本趋于以随笔为主的奶奶纺纱式的平铺直叙，缺乏构思新颖和题材创新，罕见出现精悍美文。散文篇幅冗长现象，更是有目共睹。一般两千字以上，大散文甚至都在五、六千字以上。文章冗长不但使散文美感破损，背离了现代生活节奏。更值得一提的是现代散文存在游离传统散文之嫌，普遍缺乏诗性和美感。
我想体裁只是雕琢文学作品的一种工具，以达到向读者无障碍地传递情感和美感。最近我探索着诗歌重写，并侧重散文诗创作，或干脆把旧诗作改成散文诗尝试，虽然创作收获甚微，但也有一定的回馈，更重要的是有所镌刻的感悟和决堤的启迪。但是为讴歌时代、抒怀生活或整体传递生命的正能量，往往需要添加些许细节，但结果成了介于散文诗和短散文之间的骡子。我认为，散文诗首先是诗，一首哲思和情感凝和的散文诗，可以说是一篇诗性和美感宣泄的精美短散文，但是一篇精美的短散文，不一定是一首传统意义的散文诗。散文诗属于诗歌的范畴，短散文属于散文，这就给我们出了一个新的课题。
纵观文学发展史，任何文学形式的形成，离不开时代背景，经得起时间淘沙。我想为马与驴牵牵红线，以“诗与散文勾兑”理念，在自己一亩三分田里尝试微短散文创作。并且根据现代节奏，尽量拧干散文的水分，以满足速读或吟诵。近年本人在省级刊物发表数十篇短散文，篇幅均在千字符以内。为了传统散文与微短散文的区别，也有利于短散文时代适应性，我暂且把这些短散文穿上“诗散文”的外套，这并非空穴来风。当然这里包含两层含义：一是这种创作思路是否可行；二是这种体裁的读者接受度。值得一提的是两者不能混淆，可行的思路，并不说明作品的优劣；认可的作品，并不证明体裁的创新。
谨此以三言两语略抒浅见，权作抛砖引玉，以期师者和读者联袂拨雾。

2022年9月25日于上海寓所

作者简介：
魚成鸿，“诗与散文勾兑”倡导者，“诗散文荒芜路”探索人，本名余成洪，浙江瑞安人，诗刊社全国诗歌刊授学院第十期研修班学员。八十年代开始开始文学创作，在省级以上报刊发表诗歌、歌词、散文诗、诗散文及文学评论数百篇。因下海上海曾一度搁笔，近年复出后作者注重散文诗和诗散文创作，“诗与散文勾兑”将作为创作重点和创新方向。