《舞动青春——“青春诗会”女诗人手稿集》是个非常独到的策划和创意，是《诗刊》社继《致青春——“青春诗会”40周年》8卷丛书后又一项诗歌成果，这一成果无疑属于书中142位女诗人，也属于我们这个壮阔的时代。诗人手稿既是诗人创作的文本载体，也是诗人语言和记忆场所，一切有形或无形的东西都凝结在几页薄薄的纸上，呈现着文学、文化、文献等多重价值，堪称一座永不落幕的“纸上博物馆”。

手稿之所以让我们倍感亲切，是因为这些手稿刻录了女诗人们的日常生活。每位女诗人都有生命与真诚的契约，就是看她们如何通过书写，将自己还原为书写的生命主体。她们每个人是遵从自己的内心自由，还是把自己变成语言的囚徒？手稿在这时就成为对于诗人的想象场。女诗人任何内心的波动，都可在手稿中反映出来，这样的手稿不但含有女诗人的体温，还收藏了女诗人的记忆、青春、浪漫与悲伤。手稿引领着读者切入女诗人的写作环境和生存语境，与女诗人一起欢笑、一起流泪、一起疯狂，当然也包括一起流浪。

手稿就是诗人的另一个“创作现场”，其文学价值正在于此。从诗人的手稿上，我们通过一字一句的墨迹波动，可以触摸到诗人的内心跳动，文思的阻塞抑或瞬间突破的痕迹，或者灵感的闪现，都从手迹的迟缓或迅疾中反映出来。通过手稿，我们还可以揣想到诗人构思的真实图景，删改的意图、圈点的动机，哪怕一个精确的标点符号，读者都可以做出有效的分析。每当我们手捧手稿，似乎听到诗人笔尖触纸、墨迹倾流的声音；看着手稿上她们或清秀、或隽美、或灵动、或雅洁的字体，笔画结构的呼应，墨汁线条的飞动，诗人身影就会浮动在眼前。从她们的墨迹中，我们会发现诗人偶尔遗落的思维碎片，是感性的，还是理性的，我们都可以在手稿的细节里与诗人交流。

当代女诗人的手稿集是一份极其珍贵的文化藏品，这本书为读者提供了异常丰富的收藏资源。整本手稿集形式多样，如参加第一届“青春诗会”的梅绍静手迹，字体清秀雅穆，再配以早年的黑白照片，彰显了手稿集的历史感和文化性；张烨、曹国英、金铃子、林莉、刘畅、杨晓芸、青蓝格格、微雨含烟、张巧慧、袁绍姗、陆辉艳、康雪展示了难得的竖行书写手迹，颇显个性；唐亚平、华姿写得很随意，分行随性，看似缺少章法，但却真实地展现了女诗人的个性风采；李成恩、玉珍、戴维娜、白月、段若兮直接让手稿文字显示出了艺术感。千姿百态的手工书写，是女诗人们的真情流露，一笔一画饱含着诗人的心绪表情，其线条的构成与笔迹书写，暗嵌着诗人的性格。古人善于“断木为棋，梡革为鞠”，今天的女诗人十分懂得写字的章法，有一些人将钢笔字写出了毛笔味道，甚至有“金石之丽”“含文包质”，实是难得。书法家写字讲求“手以心麾，毫以手从”，女诗人也将写字变成了一种“有意味的形式”，不只给人带来阅读的快感，也使之具有典藏的价值。《舞动青春》还别具匠心地收录了19位女诗人的优秀画作（依书中目录为序）：海男、童蔚、程小蓓、刘季、安琪、赵丽华、宋晓杰、阿毛、娜仁琪琪格、李小洛、金铃子、王妍丁、李成恩、刘畅、唐小米、杨晓芸、花语、白月、苏笑嫣，女诗人凭着直觉的敏锐、性情的敏感，她们的画作都具有精巧的构思和纯美的画面语言，给人一种超然物外的美的享受。

在小说写作中，已产生叙事这种新的共享模式：“发现手稿”。即是说，“发现手稿”本身，就具有叙述学特征和形式美学意义，而且以“发现手稿”作为素材写出名作的作家还真不少，我希望女诗人们在此方面也可多做尝试。小说家在“发现手稿”的形式之上，又在主叙述层上增添了“超叙述层”乃至“超超叙述层”，将“手稿”变成文本的叙述者，将手稿这种看似简单的形式或形态，转换为复杂多样的叙事结构，这就是我们应该关注到的女诗人手稿，基于文本发生学的意义。德比亚齐在《文本发生学》中揭示过这种意义：“作家隐秘的意图、手段、创作方法，经过反复酝酿而最终又被删除掉的部分，作家保留的部分和发挥的地方；观察作家突然中断的时间，作家的笔误，作家对过去的回顾，猜想作家的工作方法和写作方式，了解作家是先写计划还是直接投入写作工作的，寻找作家所用过的资料和书籍的踪迹等等。”这一阐述充分地让读者看到文本发生学的精神要义。

通过女诗人的手稿，可以追问更多不为人知的故事，即文本的发生过程。手稿不是作品的另一个文本，而是原始文本。我们不应该以作品中心主义的眼光来看待手稿，也无需以手稿作为研究作品的中心，应在二者之间建立对话，使二者发挥出本身应有的效能。作品好比一座花园，手稿就是最初动工的情景，展现着破土、建筑和修缮的过程。因此，在二者之间建造一条对话通道尤为重要。

现在我们研究女诗人手稿集，在传统的文献学研究方法之外，完全可再结合一些新兴学科，对手稿进行深层观照与多元研究，如文本发生学、文学社会学、艺术心理学、文学地理学等，多角度透视手稿的延展意义。文本发生学让我们体认到女诗人的写作、行为、情感、思想的生成过程；在文学社会学视角下，手稿与社会意识形态有着深刻的关联；运用心理学精神分析法，我们可以探寻手稿里的各种症候，分析女诗人的心理映象，也包括变异心理、无意识趋向等等，还原、复原作品的诞生过程；而通过文学地理学，读者可以考察到女诗人的手稿与自然地理、人文地理的关系，打开女诗人写作的生命密码。从以上诸学科出发，我们看到，手稿文献的整理研究，正成为现代文学学术界的新增长点。

文字无声，墨迹流火，《舞动青春》书中的手稿都是诗人的“前文本”，作品才是“后文本”。女诗人手稿本身具有的私密性、过程性、艺术性，已向我们展示了合乎逻辑的“个人文学史”。用女诗人的“个人史”编织起来的“花环”，带着鲜明的原始纹理，斧凿的痕迹，雕刻的往事和诗中年华，都已被女诗人作为至高的礼物，以庄重而亲切的方式，集体性地呈现于读者面前。