作者通过三幅画面向人们一幕幕展示了留守村庄老人的孤独寂寞，与正在消失中的村庄的落寞荒凉，

第一幅画面，冷清的村庄与孤寂的老人

鸡鸭都回屋休息了，只有父亲，一个孤零零的老人，还没做好晚饭，独自坐在藤椅上，对着远山啃着柿子。

第二幅画面，留守老人的寂寞，无人陪伴

父亲住在一地庄稼与一堆荒坟的山野村庄，啃着山上的柿子，偶尔还会呆呆地看下自己眼前的棋局，因为无人陪伴，这是和自己下的棋局。还经常自言自语，是和埋在泥土之下的死去亲人，朋友聊聊天。

第三副画面，长满杂草的村庄，悄无人烟

作者巧妙地将地下的坟墓也比喻成村庄，通过地上的村庄与地下的村庄对比，“地下村庄正日渐壮大，地上的村庄却越发瘦小”，说明在留守的村庄里，老年人该离世的都离世了，剩下活着的老人也越来越少了。现代年轻人也都进城工作了，村庄的路都被杂草长满了，偶尔村庄有点脚步声，父亲还一惊一乍的，以为有人来了？村庄太过于寂静，没有人烟，反倒有点声响，老人还有点慌张，又有点惊奇的那种复杂心情，仔细一瞧，原来是几只水鸟而已！

此外，作者标题写《暮色里的父亲》，诗文隐藏有三“暮”。通过这三“暮”更加突出了现代村庄的退化荒凉，与留守在村庄的老父亲内心的悲凉寂寞。

首先，自然景色是黄昏，是暮色;

其次，作者父亲是老人，是暮年人;

再次，村庄没有往日的人烟和热闹，也是走向落寞的村庄，是走入暮年历史阶段的村庄，所以，也可称为暮村。