点评

电吹风，司空见惯之物，用来无甚出奇。又现代名物，古典未见，咏来空无依傍，能别开生面，其难一也。宋人张炎《词源》云：“诗难于咏物，词为尤难。”盖诗词分野，诸端异趣，诗于铺陈、议论见长，而词以抒情、寄托为妙。凡咏物多以赋笔而致比兴，故世人所称道之咏物词，多为慢词，若东坡《水龙吟·次韵章质夫杨花词》、清真《兰陵王·柳》、白石《暗香·旧时月色》诸调。作者能以《浣溪沙》一类小词咏物，更见其难。

此作上片以电吹风所用场景入题，因物比人。言使用者发无长短，尽皆吹之，若世间长短，不相计较；风过耳鬓，冷暖可知，而世间冷暖，亦轻轻诉诸。首二句写电吹风之特点，即词作者之襟抱，亦人世间之理趣。下句为上片作结，电吹风既能干发，又有造型之用，故可“看舒看卷”，发之舒卷，若云之舒卷，电吹风日日如此，流光抛掷，漫随而已。电吹风如是，作者亦如是，上二句即有着落。过片近乎赋，描摹使用电吹风之细节，首句写风著青丝，飘飞渐少，次句对以“白雪”，似用“朝如青丝暮成雪”典，青丝渐白，随风聚散。对仗工稳，描摹细致。又“已著”“更吹”，用虚词而有递进之感，下片故不板滞。人乃使用电吹风之主体，末句却反其意而道，写无人之境。上片末句作“流光”，此处作“斜阳”，流光渐度，如白日渐落，已近斜阳，青丝如雪，不堪再吹，故于无人处叹之。

张炎论及咏物词之难又云：“体认稍真，则拘而不畅；模写差远，则晦而不明。”王渔洋《带经堂诗话》亦云：“咏物之作，须如禅家所谓不粘不脱,不即不离，乃为上乘。”凡咏物词着物太近，易死于句下，枯燥无味；着物太远，又不知所云，晦暗难通。远近之道，宜取其中，正如王渔洋所言，需“不即不离”“若即若离”，近取物之特点，远出我之精神。又况周颐《蕙风词话》云：“以性灵语咏物，以沉著之笔达出，斯为无上上乘。”词于不即不离之间，联系物我，需兼“性灵”与“沉著之笔”，有“性灵”方能不即，有“沉著之笔”始可不离。

以上《浣溪沙•电吹风》，深得个中三昧，不即不离，物象世情妙合无垠，读之如见其物，如怀其情。小词咏物亦有举轻若重之感，可见作者功力。此作不足之处在于章法，过片与上片结构相似，略显重复。

✦特邀点评：马骁