点评

填词，倚声之学也。情移诸曲，曲顺乎情。凡选调、选韵，须与内容相适应。“望海潮”一调，创自柳七，双调一百七字，前段十一句五平韵，后段十一句六平韵。慢声长调，宜取赋笔。此作以之写小池睡莲，铺陈有致，所咏之物与所选之调，声情相谐，清新晓畅，情致婉转。

上片自睡莲之叶起笔，波光叶色两相映照，而以“流”“浮”“泛”三字犹见动态，“田田”“青青”，一句用二叠词，节奏跳动，摹色轻灵，则露水轻沾，盈盈翠色，写来逾见流丽。下句渐及睡莲之花，取譬于人：若一绝色佳人，肩雾凌风中见之，淡施粉香，轻瞻素靥，翩翩舞于池中。此处写睡莲近李太白“清水出芙蓉，天然去雕饰”之妙处，有曹子建“髣髴兮若轻云之蔽月，飘飖兮若流风之回雪”之感发。以下时光推移，近乎薄暮，睡莲与晚照同泛绯红，摇曳小池。此处虽写天水一色，“沧溟”一词本指大海，用诸小池，确有不伦，其凑韵乎？上片结句由睡莲而至池水，同归平静。下片由暮及夜，写月下小池澄清，睡莲夜后着霜，花影初惊。池中鸥鹭久已入眠，而睡莲自顾其影，多情可知。唯睡莲夜中闭合，故名睡莲，不知其如何顾影，此处似体物不深。下句忽忆睡莲开时之明丽，故有类乎屈子“日月忽其不淹兮，春与秋其代序。惟草木之零落兮，恐美人之迟暮”之感，末句即结以“遥夜严妆卸罢，凝涕对疏星”。

此作多古典意味，语多古典，情近古人，若“田田”“娉婷”“波心”“横塘”“鬓影”“遥夜”诸语，并见古人句中。古人常有咏莲之作，而独未见睡莲。通篇读之，舍题记而不知所咏之莲乃睡莲，未能自古人之枢机出我之怀抱，诚可惜也。至于妙处，在乎物我穿插之间，不着痕迹，咏莲抒怀，自然无碍。

✦特邀点评：马骁