点评

自古以来，中国古典诗歌中最不缺乏的就是登临题材和历史兴叹主题的诗歌，但是在新诗中，反而这种题材和主题却并没有受到足够多的重视。这首《登鸾亭山》，无论在题材，抑或在主题上，都可以看做是对中国诗古老传统的呼应和延续。

对很多读者而言，“鸾亭山”并不是一个声名显赫的山，即便通过网络搜索，所得到的信息也并不特别丰富，所以，单就这座山而言，除了“鸾”、“亭”和“山”能引人遐想之外，视觉性信息就不多了。这对写作者而言，其挑战在于：第一，如何赋予这个题材以审美感性，第二，如何处理兴叹主题，将对历史的感叹和第一点（诗的审美感性）融合到一起。事实上，作者这两点都处理得很好，而且，他能将这两点变成一点：除了写眼前景，同时也将眼前景和历史交融。

更为难能可贵的是，他的手法是“现代”的。比如最后一节：“林子深处，有人抱着树枝走来/一扇门，一直在花丛里等待”，这仿佛是电影镜头。相对于整座山而言，这个镜头，等于是把山的远景，推成了清晰的“近景”。单看这个画面，没有作者的任何判断，他只是对这个“近景”进行呈现，由此，这个镜头也成为心灵的图案。这种手法的可贵之处在于，它不仅仅是一种诗歌技巧，而是一种诗歌观念，它体现了作者一种难能可贵的诗歌认知：诗首先是审美的。所以，我们看到，这首诗虽然也写历史、文化，但是它没有引入某种抽象的理性成分，没有对所写事物作过多的评判，他只是朝向一个目标：让诗歌成为诗歌。正因此，诗歌中的历史和文化，也真正成为了“诗”而不是“非诗”。

总体而言，这种既有能力呼应古典诗歌传统，又能够以如此“现代”的方式呈现诗的纯粹的写作，在诗学上富有启发意义。这首诗立足于诗歌的审美感性，很容易让人联想到新诗的起点，也能让人去对新诗未来的演进作出想象。

✦特邀点评：李商雨