点评

这是一首哲理诗，作者凝视风、沉思风，已有的诗歌意象纷至沓来。古今中外，人的思想大同小异，无论多么深刻的哲理思辨，最后都可能回归到“常识”，所以思想型写作并不在于思想的深刻，而在于语言的睿智，甚至是诗句的巧与怪，尤其天马行空的语言想象，可以有助于诗人产生奇思妙想。这首诗中的“满含群山起伏”“吹远一滴鸟鸣” “怀抱空无”等特别像“诗的语言”的句子，与其说是作者冥思苦想炼字造句的结果，不如说是长期阅读和写作这样的“呓语”，养成了语言的冲动式写作的成果。

最后一节采用拟人化手法和通感手法，把地上的稻谷与天上的落日奇特“混搭”，性质相似又相异的两种意象产生了无理而妙的效果。成熟的稻谷与落日都可以呈现事物由发生、发展，到高潮，最后到结束的普遍规律，日出日落如同花开花谢，是很自然的事情，但落日前常有金黄的余晖，如同流星在最后一刻也要发出眩目的光彩。“慢慢低头，慢慢弯腰”形象地呈现了顺从自然的生存方式，正是“有牵挂的风”才让落日落得慢些，让稻谷成熟得晚些，让生命或者爱情有一个让人慢慢享受的幸福过程。

这个诗节很容易让人想到郑敏的名诗《金黄色的稻束》，尤其是“秋天的田里低首沉思”这样的诗句。第一节的“满含泪水”也容易让人想起艾青的诗《我爱这土地》的最后两句“为什么我的眼前常含泪水？/因为我对这土地爱得深沉。”胡适在领导白话诗运动及文学革命时反对用典，用典是旧诗写作的基本手法，几乎到了言必有出处的地步。中国称为的“用典”，与西文的“影响的焦虑”有相似之处。现在的写作者大都接受过中外诗歌教育，写作时很容易受到已有诗作的影响，如何把旧有意象，尤其是像“月光”这样的古典诗歌意象和“金黄”这样的现代诗歌意识活用，调整甚至改变这些意象的文化性、传统性和公共性，让它们更具有自然性、现代性和个体性，是今日很多“知识性写作”必须解决的问题，这首诗的作者给出了自己的答案。

✦特邀点评：王珂