古诗没落，新诗式微，当代之诗应起。
当今吟古诗者有，吟新诗者有，然未曾听闻有奇绝突出之好诗，更不必说流传于大众之好诗，现在一些所谓的“诗”仅流传于诗家圈子里，相互应酬罢了，其或带有展示性；又或只是大众偶有兴趣，随性而发罢了，兴趣退却，也就忘却，却以为自己便是个诗人。这是诗道之沉沦。
吟古诗者，题材不外乎山水花草、人间冷暖，确实，诗之题材除了这些也难有其他。但古人能写出“国破山河在，城春草木深”“醉后不知天在水，满船清梦压星河”，流传千古，今人也写花写草，然常以意象堆砌，辞藻华丽，难懂其意，其中也不乏杰出优美之句，然，一眼而过，难以铭记。当代热爱并长期写古诗者少有，对古诗的印象也渐渐淡泊，似乎古诗已从现当代生活里退出，偏居一偶。这是古诗之没落。
吟新诗者，多有，然作好诗者少有。新诗兴起于五四运动前后，之后出现过徐志摩，戴望舒，舒婷等一众名家，“我悄悄的走了，正如我悄悄的来；我挥一挥衣袖，不带走一片云彩”等诗句也留颂至今。然说起今人所写新诗，纵一些写的有哲理，如徐江的“寸步难行，所以寸步，皆是诗”，又有多少人知道？更不必说一些诗写的不像诗，没有韵律，甚至晦涩难懂的。新诗韵律格式自由，是优点，亦是缺点，太过自由，反倒失了诗的意味。这是新诗之式微。
“一代当有一代之文学”，现代的文学流行形式多元化，但人们用文字表达却愈加机械，甚至提笔忘字。有没有一种文学，能在今日引起大众的广泛而长期的兴趣？有没有一种文学，能在今日传承过去，引接未来？有没有一种文学，能在今日遍地开花，给大众一种新的表达形式？是有的。我想到的一种，简单来说，就是用古言写新诗。将古言之典雅，新诗之自由融为一体。这就像宋词的延伸改版，不再拘于格调字数，而能长续，乍一看其排版，尤似新诗，读其词句，又为古言，而古言中又能穿插今言。
至于详细的格调形式，包括诗道发展面临的困境，古诗新诗没落的原因等，将在以后讨论。而这种新的，但也可以说是旧的转化而来的诗文学形式，我称其为——现代古辞。