点评

这首诗构思巧妙奇警，得益于作者感知现象学和想象现象学的审美化运用。对于“火车硬座对面的那个人”，诗的四个节段展现出不同的形象图构造：第一节的视觉形象图中，人物的沉重眼袋被生动刻画出来；第二节是一幅凸显人物叹息声的听觉嗅觉形象图，叹息声的审美表现尤见艺术功力，“他的叹气，一半发声于外/音量不大；另一半闷入胸中，也许如惊雷”，人物愁闷不堪，但隐忍不发，没有什么比无力中的力量更加隐忍；第三四节都是想象形象图，第三节把人物幻变成被围困的一匹马，并继而生发相关的遐想，“他的围栏怎样了？/他的草原怎样了？”第四节的想象架起一座情感桥梁，“那个人”的哀伤、困苦、愁闷，如同“一场大雪落在我的白发上”，人物和“我”之间的情感逻辑得以建立，同情心理和共情状态不仅是情感的（个体伦理学），更是理智的、想象的。

如果说第一节的视觉形象是雕刻塑形，那后三节则是用感觉化的气息晕染而成，这首诗的精彩之处恰恰也在后者的云雾雕刻。作者的审美感受性在此体现得幽微又轻灵，它能辨别和抓住种种细微的层次和关系，并有一种构建性和完形性。在这首诗中，感受力是作者全部力量的体现。感知空间通过身体作为媒介又抵达想象空间。建立在感受力之上的诗歌想象力不仅包括诸如气味的知觉、触觉的印象、音调、色彩感，形体感及其他的感官刺激，更是对一些想象力所能构成的较大格式的创造性运用。作者的感受力和想象力在语言中完成自我，转化为一种从容、自如、优美、飘逸的诗歌感性，从感受性到想象力再到语言，这首诗就这样一步步完成了自身，完成的过程也是其审美价值获取的过程。

✦特邀点评：苗霞