浣溪沙·加减乘除

百感交加可莫名，流光已减旧时盟。扑阶花雨正相乘。

除却巫山云溢彩，倒推报应果归零。明朝忍再误卿卿。

【陈姝棠点评】

本词以加减乘除状画怅惘情思，看似直叙白描，其实颇具新意。仔细梳理，可以发现全词的情感变化是有起伏的，情思由“百感交加”到“归零”，经历了“流光已减”“花雨相乘”“除却巫山”的漫长过程，中间一减一乘一除，体现了词人受外物影响的心绪波动。王国维认为：“喜怒哀乐，亦人心中之一境界。”此词可作阐释。

浣溪沙·梦宴

炭火轻熏雪雾汤，金卮作法驻流光。藕丝新织绮罗香。

双目泥人迷鸭绿，几番拚醉负鹅黄。逢人但说换肝肠。

【陈姝棠点评】

王国维曾道：“客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。”个见段师应属此类诗人。本词迷离梦幻，恰合词题，也切主旨。“逢人但说换肝肠”虽写食物，似又言及人情世事，于平淡宴食中有所寄托，此即谓“世事洞明皆学问”。本词个见有意识流的感觉，可增加句子之间的联系，使主旨表达更加清晰些。

鹧鸪天·感怀

翠袖飘摇琥珀卮，放怀醉入夜郎西。舞干红烛三更泪，蜕尽金蝉一袭衣。   

莺赶早，梦偏迟。醒来满榻是花枝。新知旧雨皆怜我，没个人儿就泪啼。

【陈姝棠点评】

本词上半阕描述抒情主人公纸醉金迷的生命状态，前面铺排渲染得极尽繁华，这样处理就显得后文的孤寂愈发悲凉。抒情主人公虽然得到“新知旧雨”的怜惜，但是眼前并没有可以流泪倾诉的对象，可见世态炎凉、人间隔离。段师诗词总给人一种“揭开事物表面而观本质内涵”的感觉，这首词表现得很突出。《鹧鸪天》的第二个对偶句是在过片的位置，因此尤为重要。“莺赶早，梦偏迟”句应是化用金昌绪“打起黄莺儿，莫教枝上啼”之诗意，个见略显隐晦。过片最好是能比较明确地起到既承接上阕，又能与下阕关合的作用。

清平乐·戏题小梅窗填词图

梦中占得，枝上关山月。马辔刀环弓背雪，欲补长城残缺。   

相思放逐天涯，小窗暗度梅花。疏影临风拂晓，一襟平仄横斜。

【陈姝棠点评】

“马辔刀环弓背雪，欲补长城残缺”，将小梅窗女史填词的姿态写得如飒爽女将，很有新意。末句“一襟平仄横斜”，写小梅窗女士起伏的襟怀正如其词中的平仄与梅花的横斜一样，人似梅花，梅花似人，既委婉赞美了词人小梅窗女史，又合情合理，不显突兀谄媚。此词作者与描写词人正合梅花风骨。本词是题画词，个见可在开头便引入画意词境，由客观景物写开。

唐多令·羁旅

春日燕离巢，梨花带雨凋。叹凤凰、一地鸡毛。见说宫门深似海，如一粟，海中飘。

雨歇立中宵，幽心卷似蕉。望苍冥、铁铸铅浇。几度梦回家万里，绕不过，奈何桥。

【陈姝棠点评】

况周颐认为：“吾听风雨，吾览江山，常觉风雨江山外有万不得已者在。此万不得已者，即词心也。”本词深得此评要旨。此词弥漫着一股股水汽，词人多次提及雨、海、桥等意象，似运用诗骚风雅中最经典的“伊人隔水”传统。羁旅中的词人面对渺茫的未来，常有四面临水而莫测前路的感叹，我也常有同感。尤喜“望苍冥、铁铸铅浇”句，词人将无形的压力转为有形的铅铁，化抽象为具体，且很新颖。

一萼红·龙游梅

对斜晖。怕楼中玉笛，零落更横吹。环佩归乡^①，宫娃染额^②，冷艳难饰凄迷。欲折赠、龙须倒竖，有人说、金屋锁燕支。玉骨消磨，铜盘渗漏，不独天机。    

检点江南旧事，笑何人倾泪，病干虬枝。接木移花，降梅说柳，初闻拍案惊奇。话劲节、松筠扼腕，算昭雪、可有鹤归时？唤起春风解语，翻被摧眉。

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①参见南宋词人姜夔《疏影》：“想佩环月夜归来，化作此花幽独。”

②参见五代前蜀时期诗人牛峤《红蔷薇》：“若缀寿阳公主额，六宫争肯学梅妆。”

【陈姝棠点评】

本词写“龙须倒竖”“金屋锁燕支”的龙游病梅，先写“环佩归乡”“宫娃染额”的自然生长之态，与后文难掩的凄迷病态做出对比。“铜盘渗漏”用“金铜仙人承露盘”典，暗指梅花也像铜人一样被人为改动，“不独天机”则正面揭示梅花凋谢的深层含义，即人为的摧残。下阙词人回忆起龚自珍“倾泪病干虬枝”的“江南旧事”：把对束缚思想、摧残人才的控诉写成《病梅馆记》。词人为“接木移花”“降梅说柳”这样人为改造梅树的行为而“拍案惊奇”，病梅折节，即使沉冤昭雪也不能鹤归华表、回到当初，虽“唤起春风”，却被迫摧眉、丧失个性。词人借龙游梅的厄运抒发了对摧残自然、破坏规律的生态反思，而这一思考似乎也适用于社会、教育哲学。

高阳台·悼黄曼君先生^③

银汉星沉，先生去矣，惊闻霹雳弦摧。立尽余霞，漫教长唤魂归。早知位列仙班数，到人间、意欲何为？莫轻猜，情付诗经，春嫁桃枝。

儒林寂寞知多少，偏正襟危坐，者也乎之。名士风流，吟坛屈指珍稀。龙蛇笔墨莲花口，算而今、沦作谈资。奈长凝，空忆前缘，空赋新词。

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③黄曼君先生于2010年11月22日病逝。生前为华中师范大学文学院教授、博士生导师，著名的现当代文学专家，曾被誉为我国最后一位浪漫主义诗人。

【陈姝棠点评】

本词哀悼黄曼君先生，上阕写词人得知噩耗的震惊、立尽余霞的失落，阕末写黄先生的文学成就，为下阕开头做出了铺垫。词人既写先生在儒林寂寞中秉性孤高，潜心学术，“偏正襟危坐，者也乎之”，又写先生“龙蛇笔墨莲花口”的横溢诗才。这样一位德行、学养、才情兼备的先生离世，使得词人痛惜不已，其用两个“空”接连表现出“最是人间留不住”式的无奈。情志感人，可见当时情谊。词末虽提到“空忆前缘”，但似乎本词以对黄先生的正面描写为主，词人虽有伤感，但是对“前缘”的表现不多，个见可前后呼应，增加这一部分的描写。

最高楼·惜别

长堤仄，风拨一哀弦。夹岸水潺湲。临屏击键寒笳夜，飞红抢白杏花天。奈而今，真决绝，默无言。

算报应、雨梅辜负雪。算报应、玉壶辜负月。斑竹泪，已千竿。举头雁失苍茫里，低头叶堕水云间。最难禁，洲没落，鸟关关。

【陈姝棠点评】

本词十分关注离别时的声音，词人离别时“风拨哀弦”，“水潺湲”，“击键”的回忆之声重上心头，又以“鸟关关”之动衬“默无言”之静，突出离愁的冷落寂寥。本词的两句“算报应”，重章叠唱，共同表现出词人惜别时踟蹰低回的心绪，充分展现了词这种文体独特的音韵美。“举头雁失”“低头叶堕”这种欲抑先扬的处理方法，既含蓄婉转又突出离别的低沉心绪，和中国古典舞中的身韵法则非常相似，我认为古典诗词与音乐、舞蹈艺术的关系是很密切的，本词很好地展现了对乐舞章法的借鉴运用。其中“飞红抢白杏花天”句不好理解，读者的感觉似是以落红飞舞比作“抢白”（多指责备、争吵之意），个见花落多无声处，似可斟酌。

高阳台·登武当金顶

雾帐弥天，风刀削面，冰花开彻朱阑。玉琢脂敷，倒悬铁索如泉。同心锁证山盟处，却云何、锈迹斑斑。暗消凝，似有天香，引我攀缘。

隆冬韵在高寒处，叹琼花铁骨，水墨云笺。青袖红鱼，怕惊鸳瓦龙眠。玉人初识清修地，久颦眉、冷若婵娟。问仙家，欲绝前尘，怎解连环？

【陈姝棠点评】

本词既写登山攀援之风景，又写人生之心路历程。上阕以“倒悬铁索如泉”叹来路之险，又以同心锁的锈迹感岁月消凝，又至冰清玉洁的仙家追问“欲绝前尘，怎解连环”。全词弥漫着对往事的追思、对未来的迷茫与对高尚境界的向往。其中“隆冬韵在高寒处”，自有寄托。又“琼花铁骨，水墨云笺”写雪景超凡脱俗，值得一读。本词中出现了“天香”“玉人”“仙家”的意象，推测是词人想借此表现对高尚境界的追求，若能交代出相互之间的联系，表现力与连接性会更强。“玉人初识清修地，久颦眉、冷若婵娟”句，可能是借鉴吴梦窗“空际转身”之技法，但弄不好会让人感觉有些突兀。

汉宫春·沈阳故宫初夏牡丹

国色天香，锁后宫苔砌，烟雨霏微。相扶伫立，玉盏静候谁归？图强霸业，向中原、新画蛾眉。浑未觉、皇冠尘土，猩唇更胜当时。

岂是洛中夭艳，俟阳春一去，魄走魂飞。征人梦回故里，肠断何其。翻疑塞北，有贞芳、坚守琼枝。休揣度、名姝心事，风来秀靥迷离。

【陈姝棠点评】

本词抓住了牡丹位置沈阳故宫的特殊性，书写建构中的牡丹心史。历代牡丹吟咏诗词多为泛泛地借牡丹表现女子的倾城容颜或映衬盛世的富贵繁华，少有从牡丹本身的视角出发进而书写的作品。本词的新意不仅在于以牡丹为叙述中心，同时也借满清旧地沈阳故宫的牡丹写史。

上阕中的牡丹蛾眉猩唇，“浑未觉、皇冠尘土”，俨然一位图强霸业、虎视中原、自信自强的女帝形象。下阕推想牡丹前史，以春去即凋的“洛中夭艳”对比坚守琼枝的“塞北贞芳”，表现“纵死犹闻侠骨香”的牡丹气节。本阕的结也处理得不落俗径，词人没有继续以歌颂的笔调书写名花，而是以“休揣度”“秀靥迷离”表现一种隔离感与神秘感，更显其风骨与高洁，给人更旷远的思考空间。