“展拓开张”和“揉磨入细”

——读星汉诗有感

杨逸明

与星汉兄交往已有多年，曾有机会多次用同一个书号一起出诗集。2008年兴俊兄为我和星汉、亚平三人编选出版了线装的《新风集》，刘征老为该书作序，其中有一段这样说：

星汉、杨逸明、王亚平三位诗人自选作品若干合为一集，命名日《新风集》，取承古韵而倡新风的意思。三人彼此是好朋友，年龄相近，都是二十多年来诗词从复苏到繁荣的过程中成长起来的很有影响的实力派诗人。他们的诗风相近，读他们的诗都有一股扑面而来的清新之气。具体地说，他们的诗又有鲜明的个性，星汉豪放，逸明清健，亚平骚雅。诗坛上存在着一个“三友派”（臧克家、程光锐和我），他们可算得“新三友”，后来居上。称得起是诗词界一段佳话。

这应该是诗词界的共识了：星汉的诗词风格豪放。我想，这大概与他是山东人有关，而且后来他随父迁居新疆天山脚下，不至于“橘生淮南则为橘，生于淮北则为枳”而变味，依然保持了山东人的豪爽本色，自然诗风也就豪放。

在星汉的诗中，有很多豪放的佳句：“大野秋风犹抱树，远山落日更添烧。”（《登黄金台》）“君能神射舒猿臂，我可狂吟裂石头。”（《再谒李广墓》）“危崖拔地藏佳句，古树冲风挂旧愁。”（《丁酉冬月天水南山拜杜甫雕像》）“襟韵南来融碧海，酒星北望捧金瓯。”（《再访东坡书院饮钦帅泉报髯苏》）“袖藏四海云雷远，剑压千秋日月低。”（《汉皇祖陵瞻刘邦雕像》）等等。豪放跌宕，大气磅礴，笔走雷霆，此类句子在他的诗集中真的是不胜枚举，比比皆是。

试读一首星汉的《癸巳秋登雁门关》：

路转秋风黄叶村，旌旗影里旧烽墩。

将军苦战威犹壮，骚客豪吟句尚温。

一道长城牵日月，几声征雁动乾坤。

挥毫更向天山指，我抱清雄过玉门。

全诗写诗人一路行来，所见所闻，贯穿始终。首联实写，颔联虚写，颈联气象忽然转到宏大，尾联写作者似乎手中之笔放不下，脚下步伐也停不住。还要一路行去，一路写去。此首可谓豪放之气十足。

再读一首星汉的《重游壶口瀑布，旋即归乡，先以手机柬从弟》：

临渊一笑洗牢骚，脚踏宜川第二遭。

春色远来无鄙吝，谁人到此不粗豪。

源头青海流泉古，壶口黄河卷浪高。

代我传言诸父老，心潮东去付狂涛。

诗从空间实处落笔，叙述来此已经是第二次了。颔联写感受，黄河与游客，以两者均无鄙吝之心和都有粗豪之情相映衬，抒发作者的情怀和表明诗人的性格。颈联追述源头，并且描述眼前景色，全诗到此差不多已经写完，忽然尾联宕开一笔，诗人委托黄河东去给父老乡亲带个信。此系补叙题中之意，因为作者是山东人氏，黄河入海口即在山东，所以联想到家乡，牵动无限思乡之情。写黄河这个大题材，需要大小兼顾，刚柔并济，能放能收，读来才觉得有味。

袁枚在《随园诗话》中说：“诗虽奇伟，而不能揉磨入细，未免粗才。诗虽幽俊，而不能展拓开张，终窘边幅。”袁枚还指出，诗不可“能大而不能小，能放而不能敛，能刚而不能柔。”在星汉的诗词中，往往豪放之中也带着一些细腻情感的描写，柔中带刚，刚中有柔，能大能小，能粗能细。

这样的风格在他写亲情的诗词中最能体现。读一读他的《送小女剑歌赴美攻读博士学位》：

耐得青灯瘦骨磨，等身考卷又如何？

但经欧美蓝天远，休问爹妈白发多。

一口洋腔能混饭，五洲大地可安窝。

近时体重增加了，电话详谈告外婆。

《小女剑歌由美发来博士证书图片感赋》：

证书纸里隐艰难，不是天亲不泪弹。

心盼东归机翼稳，眼随西去月光寒。

神情每每来微信，文字多多过键盘。

白发诗人豪气少，但求海外一枝安。

絮絮叨叨，完全是个一个啰嗦老人的口吻，却无处不流露着慈父对于爱女的深情。

诗词创作普遍存在一个问题：能写大，不能写小；能写粗，不能写细；能写笼统抽象，不能写具体形象。诗词要抓细节描写，都抓大，易堕空腔。米开朗基罗说：“注重小节造就完美，而完美绝非小节。”诗词与雕塑有相通处。孙悟空的金箍棒和铁扇公主的芭蕉扇都是能变大能变小才是宝贝，如果只能变大或只能变小就没有用了。李白写“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，也写“美人下珠帘，独坐颦蛾眉。但见泪痕湿，不知心恨谁？”苏轼写“大江东去”、“一点浩然气千里快哉风”，也写“冰肌玉骨自清凉无汗。”李白和苏轼的诗笔都是这样能写大能写小的宝贝。星汉的诗笔也是这样能写粗能写细的宝贝。

读星汉的诗，只读出他“展拓开张”的豪放之气，却没有感受到他的“揉磨入细”的笔底功夫，就不会真正读懂星汉。

2018年2月8日于海上阅剑楼