词作者自我介绍：独孤食肉兽，生即语言非礼者，侨于天地寡情人。不与父姓，自名存欲，自字箬润，自号吉普寨主人。    
    兽老师的长调中，《永遇乐·不来电的城市》是我非常喜欢的一首，但是一直苦于无法较深刻地理解其含义，今日幸得兽老师赐教，末了他说：“作品出手则作者死亡，我的解释均供酌。”那么，我试着以他指点的内容为基础，根据自己的理解，做一些分析。

                   永遇乐·不来电的城市
——12月3日约人夜坐比萨斜塔三阳路连锁店
    城市浮游，万千因子，碰撞无限。对面车中，恍然是你，但发型都变。七年梦里，可曾有我，夜雨轻灯万点。又寒江、末班船去，堤长巷空人远。    
    休闲时代，连场舞剧，总忌探戈贴面。旧曲谁听，幽吧对坐，荡浅玻璃盏。套中人老，莫论真假，长记高楼惊艳。眼神被、梭门夹住，缝中放电。    

    该首作品创作于1999年12月4日，作者在经历了前夜的相亲后，更觉故人难以忘怀，以此阕记之。    
    词题为“不来电的城市”，读者初读难免会感到疑惑，容易理解为城市停电了，但是实际上并不是这个意思，要想正确理解其本义，需读罢全篇。    
    起句先极写武汉这座大都市的繁华，作者不从大处实处着手，不写车辆、人流之密集，而以显微的奇妙眼光，将人的相遇和事的发生写作因子发生碰撞，不同凡响。    
    下面三句在起句直白而稍带科学感的语言基础上脱去科学因素，纯是口语，但是读来不觉无味。这三句展现了一个巧合画面，上面刚说罢城市每天都有万万千千的相遇，想在茫茫人海中遇见想遇见的人并非易事，而下文转而接着写“我和她偶遇”，视野从感慨城市的纷繁聚焦到自身。这三句中“发型”是关键，为什么写发型变化？笔者认为主要有两点原因：一是“你”坐在对面的车中，“我”只是偶然瞥见，时间很短，视野也很有限，发型是比较容易发现的变化；二是“发型”的特殊性，发型对于一个人来说应该是比较固定的，不会轻易改变，你的“发型”改变了，一定程度上也说明“你”由内到外都有了很大的改变。    
    “七年梦里”三句使用点染法，刚点出“七年梦里，可曾有我”一事，紧接着便用“夜雨轻灯万点”的景色染开，避免了长调易直露之弊。    “又”提示时间的变化，作者思绪再次回到七年前“夜雨轻灯万点”的那晚，他们二人分手，之后一人乘坐末班船从寒江上离开，一人独行在空远的小巷。    
    过片开始提及序中相亲事。“休闲时代”是当时媒体常用词。1995年5月1日，我国实行双休日；1999年5月，我国实行七天长假制度。休闲时代应该是指国家法定假期增多，国民用来娱乐休闲的时间也随之变多的情况。    
    作者在假期空闲时间尝试着通过相亲的方式寻找恋爱对象，但是他似乎在相亲过程中并不情愿和走心，在舞会跳探戈时不想与舞伴贴近，夜晚在酒吧与相亲对象对坐时感到百无聊赖，不停地轻摇着手中的高脚杯，或许相亲也是因年龄增长而被迫的吧。    
    根据2001年9月版作者的个人诗词集《格律摇滚Y2K》中该首的自注“港台‘世纪十大中文歌曲’日前揭晓，入选者多为八十年代旧歌。张国荣的《Monica》名列榜首”，可知“旧曲”为《Monica》。那么下面的“长记高楼惊艳”也就是“谁能代替你地位”（《Monica》中歌词）的格律版了。
    作者觉得自己已经成为了“套中人”，但是他在创作该首作品时尚且是三十岁的年轻人，让他感到自己故步自封、不愿改变的应不是因为年龄的增长，而是与前女友分手后的七年里再未遇到可心者，对前女友和往事的无尽怀念让他自觉已成“套中人”。作者记忆中最深刻的，还是与前女友在高楼（黄鹤饭店）的初遇。现在业已难以提起兴趣的他，在当时遇见前女友的那刻便一见钟情，心潮澎湃，即使是仅通过梭门的缝隙与她对视，便已经双眼不停地“放电”传情。    
    读完全词，我们才知道原来题目中的“不来电”并非城市停电，而是作者自觉与前女友分手后再难遇到可心者。但是起句作者说城市纷繁如因子碰撞，每天都能遇到形形色色的人，在这种机会多多的情况下，都无法遇到动心的人，更显得无奈且悲哀了。    

    当代城市，既繁荣又萧条，既喧闹又无聊，无数的青年人迷失在城市里。迷失于荒野，尚可脱身；迷失于城市，不可脱身。词作者在该首作品中创造性地运用了当代意象和当代语言，更重要的还是注入了当代精神和情感。当代生活中，最重要的部分便是城市生活，我们更多的时间是生活在大大小小的城市里，在城市里浮沉漂泊，感受着城市里的车流人海，而当下的诗词作品中触及城市的内容却只占很小一部分，这是艺术与现实的严重脱节。
    词作者在1999年便创作出了现代感如此之强的佳作，笔者初读之时倍感惊讶，因为当下作品的内容大都还是“见花飙泪的柔弱，仗剑天涯的粗豪，终老林泉的标榜，爱国为民的口号”。诚然诗词的现代性与诗人所处的环境有很大关系，以笔者家乡为例，在1999年想遇见前女友坐在“对面车中”的情景应该并不是很容易，“舞剧”“幽吧”更难见到。但是在经济相比上世纪已经高度发展的今天，火车、汽车、飞机、手机、路灯等当代事物已经平平无奇。在物质较古代已经大大丰富，情感较古代已经大大改变的今天，还一昧地写一些已经难以见到的事物和难以体会到的情感，不也太迂腐和保守了吗？诚愿当代的诗词作者能够一定程度地在作品中用新词、写新事、抒新情，拥抱新时代，不做套中人。

原载于微信公众号“唱金缕”