名家点评：

周啸天评：（节选）

刘能英的诗词《岷峨诗稿》多有刊发，给我的印象是她的作品取材细小，用语寻常，表述客观。

从以上10首近来看，有趣的作品居多，如“底事议纷纷，僧敲月老门”（《醉公子·郊行》），故意将贾岛的“月下门”改为“月老门”，诙谐中改变故事的走向。“覆眉发似学生时，绝顶曝光失厚道”（《发廊书所见》），“绝顶”“曝光”“失厚道”连用三个双关语，让人忍俊不禁。“我今还算中年妇，莫向重阳劝岁醪”（《九日》），自嘲式的叙述，虽说是书写当下生活，但仍然借用了不少古意。

三首古风，《桐叶辞》，完全用旧的格式旧的语言写千古不变的旧内容；《合租谣》则是用旧的格式新的语言写新的内容；“祝你生日快乐，祝你生日快乐”（《闺蜜命赋其女生日歌》），则完全冲破前人樊篱，用全新的格式全新的语言写全新的内容。

看得出来，刘能英在庄与谐、新与旧的融合写作上，正在进行积极的探索，相信她一定会取得成功的。

蔡世平：读《刘能英近作十首》（节选）

我曾经为中国青年出版社2019年出版的刘能英诗歌集《大都行》写过“建设自己的诗歌领地”的序言，对刘能英的旧体诗歌特点进行了分析。这次中国诗歌网《每日好诗》入选的刘能英近作十首，诗人仍然沿袭《大都行》的写作路数，艺术上有更高的追求。

当代语境创作，语言明白如话，是刘能英旧体诗歌的重要特点。语言明白如话不是诗，明白如话的语言里藏着有味的东西才是诗。《合租谣》可谓《北漂歌》的姊妹篇，北漂人合租的居住生活真是“一地鸡毛”。合租居住是当代“北漂族”的生存常态。诗人通过合租于北京的四处地方：草桥、十条、瓦窑、燕郊（属河北）的生活实录，写尽了北漂人的艰辛与无奈，让人们了解当代中国的一个侧面。看似鸡毛蒜皮的小事，却深刻地反映了一个群体的时代真实。可笑的生活场景却让人笑不出声来，然后是一声沉沉的叹息：北漂人真难哪！

刘能英的旧体诗歌构成顺势而为，顺理成章，意识流手法，更为老到成熟。

杨逸明：当代诗词写当代——刘能英诗词读后的一点体会（节选）

读刘能英的诗词，总使人感到她的诗词与现实生活离得很近。

其《西江月·回乡所见》，一幅农家乐的场景，如图画展现眼前。在陶醉田园风光的恍惚之间，使人想起辛稼轩的词句：“醉里吴音相媚好，白发谁家翁媪？”但是因为有了尾句的一个极具时代特征的词语“新闻联播”，就把整个画面定格在了当代。有的教授学者不赞成现当代的新词语入诗，认为这会破坏旧体诗词的传统风格和韵味。但是如果这首词没有了这个新词语，谁知道诗人是在歌颂唐代还是宋代？这首词与我们这个新的时代还有什么关系。

读刘能英的诗词，常会使读者想起杜甫的“老妻画纸为棋局，稚子敲针作钓钩。”辛弃疾的“大儿锄豆溪东，中儿正织鸡笼。最喜小儿无赖，溪头卧剥莲蓬。”语言风格更是与白居易的相近。

《瀛奎律髄汇评》卷之二“朝省类”中纪昀点评白居易诗时说：

“乐天律诗亦自有一种佳处，而学之易入浅滑，初学不可从此入手。根柢既深之后，胸有主裁，能别白其野俚率易，而独取其真朴天然，亦不为无益。”

刘能英学白诗很成功。而且“似一直说话，自然条畅”的特色比起白诗来有过之无不及。更难能可贵的是刘诗能做到似乎“野俚率意”，却非常“真朴自然”。

王改正评：（节选）

她的诗词都是现实生活的感发。其《忆父》诗有句曰“白发乱西风，芦花模仿你。”可见眼前图画，老父萧萧白发，与秋风中芦花相映，吟咏令人沉思。我也曾读其《北漂歌》唱到“草草安下身，作个北漂人。上班一轮月，下班月一轮。奔波倒也不觉愁和苦，愁在夜深牵老母”。并为之感慨。这些吟咏，都没有雕琢，朗朗上口。是眼前所见，心入诗境，情在其中。守传统之正雅，绘时代之画图。又读其《合租谣》《闺蜜命赋其女生日歌》《桐叶辞》诸作，皆临时临事起意，看似信手拈来，明白如话，意味深长。词语新颖而鲜活，气脉流畅而悠扬。非有对人生世事刻骨铭心之感受而不能道也。

段 维：人在漂泊 诗亦漂泊——刘能英诗词印象（节选）

刘能英的部分词作，采用了白话甚至是新诗语素，但其要眇宜修的词性未脱，有时还呈现出遥深的寄托特质。如：减兰•冬日札记

这首小令的章法是按照时间先后来叙写的，一气呵成，浑然一体，难分上下片。尾结“待叶丰盈，应可潇潇早晚听”，看似平常，实则有着自己的“寄托”，或许是孤独中的希望，或许是牵挂中的絮语，抑或是迟暮中的新生。再如：清平乐·同乡小聚

上片是典型的日常叙事，下片尾结“背着故乡漂泊，行囊注定非轻”则饱含着无奈的酸楚与省世的哲思，是对日常书写的反刍与升华。

当然，我并不主张所有的诗词都必须寄托遥深或微言大义，但优秀的诗词恐怕无一例外地具有这些质素。刘能英的诗词风格尚未定型，或许还将“漂泊”、再“漂泊”，也许待到定型之日，便是她跻身诗词大家之时。让我们共同期待！

莫真宝：“开始了极具刘氏特色的旧体诗歌之旅”——刘能英诗歌的基本色调（节选）

蔡世平先生在《她用诗歌建设了自己的领地》一文中认为，刘能英自此“开始了极具刘氏特色的旧体诗歌之旅”，并基于白话文创作的“当代语境”，着重围绕“语言的白话性”，从构思过程中的语言→语感→诗思→诗句→作品等前后承递的几个阶段，举例阐释了他称之为“刘氏诗歌体式”的“构成方式”。

这里的“刘氏诗歌体式”，构成了哪些别样的风景呢？窃以为，如果扩大了说，蔡世平先生所称的“刘氏特色”，即“刘氏诗歌体式”，至少包含了拒绝崇高、个人叙事、消解古典、改良口语等几个侧面。

从《大都行》的目录可知，刘能英诗集中记录的，都是诗人一己的日常经验与悲欢离合，被时人称之为“小我”并加以指斥者。然而，任何一个“小我”，都是生活在特定的时代与特定的环境里，当个体能在日常生活中从容地品茗、旅行、怀友、聚饮，乃至挣钱养家糊口，并且有闲心留意风花雪月的季节变换，时时发诸吟咏，公之于众，不正折射出诗人生活在国泰民安、稳定祥和的时代么？

消解古典是刘能英旧体诗的又一鲜明特点。她的诗歌，仿佛一位庄稼人在田野上捡拾稻穗一样，是在自己生活的田野上信手拈来的，真正当得上“天然去雕饰”的品评。

窃以为，改良口语入诗词，便是刘能英所做的“卓有成效的探索”之一。可以说，在旧体诗写作众声喧哗的时代潮流中，刘能英既有所坚持，也有所扬弃，始终未曾放弃探索的勇气和探索的努力。

郎晓梅评：（节选）

单就本次约评的近作30首来看，直面自我和现时代生活现实的现实主义题材，读之沉郁悲凉，不禁令人肃然起敬。刘诗的“现代”个性体现在哪？可以从两个方面看看。

一是浓烈的主观自我意识和朴素的客观叙事的交互融合。刘诗较少不痛不痒的“无我”写作，刘诗常用讲故事法，比如“向人招手呼，捉住花蝴蝶。慢等手松开，半片青青叶”（《生查子·即事二章》），纯客观叙事写实以记趣。刘诗更喜欢用叙事句兼带抒情或议论，比如《合租谣》《闺蜜命赋其女生日歌》等作品中，我们几乎找不到一句不具叙事性纯粹议论或抒情的句子，而多有类似“和衣躺下摊五体，先思父母再怀弟”（《合租谣》），“可怜一对还乡眼，实在是、看不过来”（《风入松·假期闲游》），这样主观色彩极其鲜明却又并非不是客观写实的叙事句。正是在浓烈的主观“自我”意识与客观“叙事”的创作理念的相互绞缠作用下，刘诗生成了特有的脉脉含情的叙事风格，这也是人们能将其作品迅速从他人作品中摘出的主要原因之一。

二是以其信手拈来的现代汉语白话顺应其写作朝向的市井民生题材以表达“现代”意味，语风通俗，且鲜活，且清奇。

通俗未必就好，通俗有真俗和能奇两种，通俗能奇者为上，但无智慧无以达。倘从言语修辞上说，刘诗打动我的从来不是通俗，而是通俗中层出不穷的奇崛煜耀，是通俗之间见清奇的造语风格所致时不时遭遇的类似触电的审美刺激。

蛇足：《清平乐·闲翻旧照怀亡弟》“你的微微一笑，加深我的悲伤”有白话白过之嫌，白话度的把握真的不易；《画堂春·忆弟》中的“那年那月那重阳，无风无雨无霜。有田有地有池塘，还有花香”，反复其词，修辞过度，有雕琢造作之嫌；另外，《醉公子·郊行》《鸟事》等读来不明所以可能是缺乏背景交待所致，《九日》所发是我也时时滋生但其实令人厌倦的老人颓语当有所节制。

卢冷夫评：（节远）

读罢刘能英老师这一组作品，心情有些复杂，甚至于不平静，有如“被冬天的一片落叶砸疼”（赵琼）。刘能英诗所写的多是她“北漂”生活经历及心路历程，无论《合租谣》《九日》等的慨叹，还是《冬日侍园》《忆父》等的深沉，都组成了一曲特定情景下的生活絮语与生命交响。仔细品来，别有一番滋味。

一是疼而不言、笑而不语。合租于草桥时，“横躺难翻身，竖躺难伸脚。闭眼横竖睡不着，苦辣咸酸自咀嚼。”可以想象，这样的人生经历对于诗人来说，会在其作品中打下怎样的烙印，形成怎样的生命底色？然而，诗人辗转多地后终在燕郊找到一处“英园”，“爱此廉租房，东有荒坡地。闲暇不吝奋双臂，瓜蔬足可供三季。”这种从内心深处发出的喜悦，让人欣慰和感动。

二是诗不废律、亦不拘格。这一组诗中，有格律严谨的词和律绝，也有典雅活泼的古风、歌辞，句式灵活，诗意飞动，醇厚质朴中屡有新意迭出。更喜这首《闺蜜命赋其女生日歌》，记录下闺蜜小女成长经历，流畅中有顿挫，慨叹中有寄托，篇中连续几句“祝你生日快乐”有如现代诗句一般纠结和融入，母爱无声，直扣人心。

何其三评：（节选）

刘能英诗作兼容并蓄，风格独特而多样。或清新，或雄浑，或沉郁顿挫，尽皆通俗易懂，质朴平易。她多取材于身边平凡的人和事，却诗味十足，是因为她以旧学为源头，扎根在很深的旧学功底上，故而不是无源之水，无本之木。如《减兰·冬日札记》，取了“芭蕉”这个意象。《重阳后二日于坡峰岭》用“红叶题诗”的典故，又有所突破，“叶小”“诗长”以至于“题不下”。还有《忆父》里“白发乱西风，芦花模仿你”等，都带了刘氏特有的诙谐和幽默。《合租谣》，写漂泊流离，却哀而不伤。《闺蜜命赋其女生日歌》用细腻的笔触，对现代人的婚恋现状，剩女剩男问题，以及两代人的观念冲突，进行了极其深刻的描述，用笔曲折，婉而多讽。从生活取材，却能提炼出诗意，除了她善于观察，细心体会外，还与她驾驭文字能力有关。

邵红霞：用常得奇方为能——我读刘能英的诗词（节选）

能英的诗，很多都朴实得如同跟朋友当面聊天拉家常，有时也像独自絮语，随手拈来生活中的小场景，让读者像看一段生活日记，一段小视频，却又在看似繁杂的细节里品尝出特别的味道来。

能英的古风，娓娓道来，多有生活语入诗，有时用词大胆的出乎意料，却又真实得让人动容。她的《北漂歌》诉说的是她自己亲身经历，曾让我泪落纷纭。其新作《闺蜜命赋其女生日歌》，诉说了一个单亲家庭的母亲对在外地谋生的32岁依然单身的女儿的惦念、担忧和祝福。让我产生了共情。还有她的《合租谣》，细数合租屋之窄之陋之尴尬之偏远之辛苦，但结句一节又怡然自得起来：大有苦中作乐之感觉，情感也随之升华。

清代文学家刘熙载在《诗概》中评价白居易诗时说：“常语易，奇语难，此诗之初关也。奇语易，常语难，此诗之重关也。香山用常得奇，此境良非易到”。能英的诗，非不能“掉书袋”，乃不屑也。

李伟亮评：

刘能英老师是我所认识的旧体诗人中极有想法的诗人，她不断尝试用口语、时语来链接当下生活，以鲜活的意象、生动的生命体验和多样的语言风格，写出了诸如北漂主题、回乡主题等一系列颇具代表的生活小品。如她在《生查子·北漂札记》中写道：“时维丁酉年，租在朝阳住。上了一天班，散个黄昏步。每从团结湖，行到青年路。人似过江鱼，谁是城之主。”小词看似白话，实则处处可见诗人的精心布置和对语言的筛选、掌握，她将特定的时间、特定的地点、特定的生活场景下的感受，熔炼在一起，却偏偏构成了一幅日常的、重复的、足能够引起人们共鸣的北漂图景。而这种尝试对于旧体诗的当下创作来说，是一种很好的突围，不刻意使用古人的典故，却融合了生活中的“典故”，上词中“丁酉”、“朝阳”“团结湖”“青年路”，就是极能引发北漂一族共鸣的词汇。

丁欣评：（节选）

读了刘老师诗词近作一组，颇豁眼眸，感觉有几处亮点：

一、注重反映和表现身边的日常生活，题材多样，并有拓展，笔触所至，或生趣盎然，或令人深思。如大龄未嫁女、合租房生活等，都在诗人笔下得到了生动呈现。再如：“待叶丰盈，应可潇潇早晚听。”写了盆栽花草的生活情趣；“三床棉被拼，两垄时蔬盖。”写了冬日侍园学圃的场景；“红叶小于钱，诗长题不下。”写了秋日的闲情和幽思。

二、以生活语言入诗，追求语言的俚俗化、口语化，清新质朴，通俗感人。诸如：“白发乱西风，芦花模仿你”、“我今还算中年妇，莫向重阳劝岁醪”“啊哦咿呜吁”“横躺难翻身，竖躺难伸脚”，比比皆是。

三、情景的勾画、氛围的渲染，颇为出采。“穹顶聚黄云，午时天日昏。”郊野风雪来临时，黄云密布，日色昏沉，如在目前；“绿叶黄兮黄叶枯，愁心片片兮悬高梧。”片片愁心，可于诗人所描写的飘潇梧叶间感受到；“孤村老屋前，只影深秋里。”老父亲的孤寂形象，呼之欲出。

四、仄韵格律诗数量较多，如《冬日侍园》《发廊书所见》《重阳后二日于坡峰岭》《忆父》等，皆工稳而有韵味，自然而见深意。

奚晓琳：出色而本色——读刘能英诗词有感（节选）

而能英的作品，还原了诗的本来面目。自家的生活境况，身边小人物的悲欢，诗心笔触所向基于平凡而真实的情感，诗意的表达方式中，没有高大上的调门和华丽的辞藻，喜怒哀乐尽在平常句中，却能让人入眼走心，读来或会心一笑，或咀嚼沉思感概万分。

不迎合不流俗，拒绝强加于诗的那些负担，让诗还原回归于诗，是很多真诗人始终如一的坚持和坚守，能英便是其中的一位佼佼者。毋庸置疑，她的作品就是很好的证明。

刘鲁宁：好诗不过近人情（节选）

第一次读到的刘老师的诗，是一首名为《野趣》的小令：“偶见槐阴陡坡下，有西瓜”“隔岸却闻村妇喊：小心呀”，这些脱口而出的句子，鲜活生动，与人无隔。一个场景，一个由头，腾挪出足够的述事空间，又充满意趣。她的作品有生机。

后来通过诗，读到了她的生活轨迹，知道了她的北漂经历，知道她擅于记录生活。一首《合租谣》，生存之艰辛，生活之局促，生涯之努力，尽入诗中。她的作品中，生活语景，多有妙语，如“拍照才将分享，被谁移出群聊”（《京武途中》），如“儿向井中看，妇急呼危险。妇向井中看，发福冬瓜脸”（《看井》），又如“阿公软语劝阿婆：看下新闻联播”（《回乡所见》）。她的作品有生活。

人生于世，总有诸多欢喜，诸多悲伤。置之于诗，则有诸多感慨，诸多感悟。诗需要这样的厚重，刘老师有这样的诗。如“此时我在端详，彼时你最阳光。你的微微一笑，加深我的悲伤”（《闲翻旧照怀亡弟》），“白发乱西风，芦花模仿你”（《忆父》），“星眨旁观之眼，月悬恻隐之心”（《感时》）。诗人对生命的感怀与感悟，发之于笔端，留白于诗外，言已尽而意无穷，耐得住你细细揣摩。她的作品有人生。

诗人作品的好，当然不止于此。“好诗不过近人情”--诗人的情怀于此为重，诗词的分量于此最重。这样的诗，我喜欢。

黄小遐：刘能英《诗词十首》读后（节选）

读刘能英的诗，总能读出一种新鲜感，特别是那种寓平常于诗意的淳风气息扑面而来。

一曲《合租谣》，用自己的切身体会道出了“合租”众生相，道尽了来自不同地方谋生者的“你”或者“我”“苦辣咸酸自咀嚼”的辛酸和无奈，读之动容。

一首代赋“生日歌”，在形式上与《合租谣》同样采用乐府的艺术手法，描叙有致。朴实的文字中，似曾看到一位隔壁慈爱的母亲正在向“闺蜜”诗人倾诉。从“其女”“襁褓”到“三十二年恍如昨”，娓娓道来。特别是对“其女”的大龄而还“未遇”，满满的都是怜爱与担忧，也反映了当下的一个普遍社会现象。

刘能英的诗没有华丽的词藻和生涩的典故，却善于对生活细节的描写，折射出当下社会大环境下的人性特色。她的诗中有你有他也有我，尤其是通过诗句文字反映的社会现象，往往引人共鸣，发人深思。

江合友评：（节选）

在当代诗词创作领域，刘能英诗词风格独特，无法忽视。首先是她坚持日常生活的真实书写，将都市体验全面而深刻地写入诗词。其《北漂歌》《北漂吟》《合租谣》以及《北漂札记》组诗，铺写北漂生活场景和细节，细腻描写心理感受，生活的窘迫和生存的疼痛互相融合。都市体验是极具现代性的题材，而用古典的形式加以表达，于是呈现出兼具古典美与现代性的独特风貌。其次是对北漂文学女性情感世界的深度表现，往返于故乡与他乡的经验反差在诗词中得到反复表达。故乡的宁静之美，对亡弟的泣血哀悼，北京作为生活的他乡，如同怪兽一样的存在，同时又难以割舍的无奈心绪，在诗词中都具有感动人心的力量。最后值得注意的是其语言的创造性和探索性。以现代之常语、俗语、口语，点缀在诗词之间，在格律之内，而能镣铐起舞，左右高蹈，是其长处。能生动描绘景物，叙事清晰，气脉畅达。又往往能写出新鲜的句意，与现代性体验的表达相得益彰。这种语言风格体现出对于古典美的巨大离心力，有向新诗靠拢的倾向，而且稍不留神，便容易成为俳谐之体。诗词如何表现当下，体现时代性，拒绝格式化的套作、仿作，是目前诗词创作必须面对的挑战。刘能英以其不懈的探索精神，在诗词的题材内容、精神内核、语言修辞三个方面都做出了可贵的创新尝试，其成功的艺术经验值得我们认真体会。

屈杰 ：感于哀乐，缘事而发——读刘能英女史诗词感评（节选）

观乎能英女士之诗作，显然是继承了白香山之诗脉，且有所开拓，有所发明。 她那根于情、感于事、接地气、尚自然的诗风在诗坛上可谓别树一帜，拨动了无数读者的心弦，也赢得了广泛的赞誉。

她立足时代，贴近现实，创作的触须伸得很长，诸如郊外、菜园、枯树、发廊、出租屋、生日宴等处所，都留下了她的吟踪。这一首首诗作不仅歌咏了这个万花筒般的时代，也展现了她丰富多彩的心灵世界。

她的诗很朴实，很亲切，读她的诗，就像在听一位邻家大姐的生活感吟与心灵絮语，俗子能喻，童子能知。她的诗没有华丽的词藻，没有幽深的典故，没有隐晦的机关，就像一股清流在时代的原野中自然流淌，“常行于其所当行，常止于其不可不止。”那种清新与流畅之感会让你感到惬意。

这十首近作中，有小令、绝句、歌行体，没有整饬精工的律诗，这是她的风格，也是她的特色，她喜欢的是自然地表达、自由地挥洒，如“清水出芙蓉，自然去雕饰”，我手写我心，与时共契合。

当然她的诗虽然易懂，但绝不直白；虽然平易，但绝不肤浅，恰恰相反，她是以通俗的文字为我们构筑了优美的诗境，让人沉醉其中，留连忘返。 她的诗是古典诗词在时代土壤中开出的新蕊，是时代的新乐府，那种新鲜灵动与风流天真就像悠悠爽籁沁人心脾，令人难忘。我相信，当代诗词的百花园中，会记住她特别的一朵。

程宝庆：植根沃土，始得茁壮（节选）

读刘能英诗，读的是她的孤独，她的煎熬和她的焦虑。

一切景语皆情语，读刘能英的诗，读的是她的真实、质朴。其作品中所反映的生活是真实，情感是真实的，其语言是不假雕饰的。

刘能英在其作品中大量使用白描修辞手法，形成了其作品独特的质朴诗风。

白描修辞手法对作者的基本功要求极高，不仅题材要尽量原生态，细节也需要精心刻画。白描的特点是看似朴拙无奇，实则老辣精巧。用手法而不见其巧，从而达到踏雪无痕效果。

在坚持质朴诗风的同时，刘能英常常用看似不经意的一笔，给读者以拍案叫绝的惊奇！

刘能英是一个真正做到了我手写我心的诗人，她的作品记录的是她真实的生活背景，是她亲历的挫折与困苦，诉说的是她内心真实的寂寞、孤独、煎熬与无奈。

王守仁评: （节选）

能英的作品体裁具有多样化特点，诗，绝、律、词及古风等诸体皆备，作品内容丰富，题材多样。总被她情绪所感动，有丰富的群众性语言。用当代语言写眼前事，柴米油盐吃喝拉杂睡为主体的生活，都是自己的生活经历，反映当代人的生活。符合时代审美要求，具有浓郁的烟火气。本色，自然，从不装，人物形象丰满，用词简练。善于运用白描的手法，使作品自然流畅，没有雕琢的痕迹，语言朴实明净，感情真挚，极具感染力。情乃诗之母，意乃诗之魂，体乃诗之形，三者具足，堪称佳作。

姚泉名评：（节选）

刘能英的“北漂”系列诗词是一种个性鲜明的存在。她的明智首先在于把自己从传统语汇的渊薮中解脱出来，力求用“口语”这个比较“合时宜”的语言方式来经营传统诗词的韵味。这种努力当然并非她的首创或独创，在古典诗歌的流变历程中，口语化尝试一直就没有停止过。而在当下这个时期，刘能英的尝试相对更为显眼一些。

其次，对现代性的重视，使得她的作品既符合“哀而不伤”的传统审美，又符合从生活的无奈与沉重中折射人间的温暖、奋斗的希望等现代意识。刘能英一方面是向汉乐府这个唐诗的师傅学艺，如《桐叶辞》《闺蜜命赋其女生日歌》《合租谣》诸篇，恣肆杂言，心是现代的，身体是高古的；另一方面，她并没有割断从传统诗歌中汲取养分的脐带，也就是说，口语化是其迷惑读者的烟幕弹，底子里她的诗还是传统的。

诗词欣赏：

减兰·冬日札记

巳时才起，散步小区何拥挤。孤独难熬，盆土重翻改种蕉。

置于窗下，晴日更兼温水洒。待叶丰盈，应可潇潇早晚听。

醉公子·郊行

佛寺行将近，雪风吹更紧。穹顶聚黄云，午时天日昏。

路边村欲进，楼头声以引。底事议纷纷，僧敲月老门。

冬日侍园

三床棉被拼，两垄时蔬盖。

日夕一回头，葱犹半在外。

冥冥霜渐沉，瑟瑟人何奈。

徒手拽枯禾，搭桥铺野艾。

发廊书所见

眼看霜华衰面貌，大师献计青春保。

覆眉发似学生时，绝顶曝光失厚道。

桐叶辞

绿叶黄兮黄叶枯，愁心片片兮悬高梧。

天不怜兮浓霜扑，力不逮兮骚人郁。

连三日兮风可恶，剩几何兮童能数。

重阳后二日于坡峰岭

登高者二三，尚古吟风雅。

红叶小于钱，诗长题不下。

忆父

孤村老屋前，只影深秋里。

白发乱西风，芦花模仿你。

九日

节日氛围无处逃，淡妆轻履独登高。

我今还算中年妇，莫向重阳劝岁醪。

闺蜜命赋其女生日歌

祝你生日快乐，祝你生日快乐。九月初三一回首，三十二年恍如昨。襁褓即自娱，啊哦咿呜吁。百天骨渐硬，半岁知不愚。拒亲伯与舅，索抱姨和姑。一岁生日宴，抓周要人扶。眼瞅开心果，手握开光珠。十岁生日宴，咏絮才吟离亭燕。二十生日宴，异乡自煮长寿面。三十生日宴，蛋糕独切视频炫。寡母观之老泪垂，垂泪乞媒牵红线。红线千里百条牵，面都不见何以恋。世人纷劝母心宽，母心长叹世道变。去岁生日又相催，语音不接信不回。今岁生日黯然过，临屏默唱生日歌。祝你生日快乐，祝你生日快乐。祝你良人今有遇，祝你余生终有托。

合租谣

合租谣，合租于草桥。左手衣巾被，右手锅碗瓢。开门滑落脸盆，关门踢痛脚跟。板隔一房，五六平方。折叠之桌，拼接之床。横躺难翻身，竖躺难伸脚。闭眼横竖睡不着，苦辣咸酸自咀嚼。

合租谣，合租于十条。室友归雪夜，杯酒共中宵。主卧自称姓金，次卧自称姓覃。一来潇湘，二来苏杭。免生百隙，特约三章。一章电何珍，一章水何省。一章燃气四时屏，暂留暖气御寒冷。

合租谣，合租于瓦窑。上班五更早，下班十里遥。五里站得腰哈，九里站得腿麻。深夜家回，小心门推。左姐右妹，鼾声如雷。不敢萤灯开，懒得尘面洗。和衣躺下摊五体，先思父母再怀弟。

合租谣，合租于燕郊。尚未通地铁，只能挤公交。公交虽然如期，票价也不便宜。好在小区，远离大都。既养心性，还廉房租。爱此廉租房，东有荒坡地。闲暇不吝奋双臂，瓜蔬足可供三季。