大家都知道，文章(自然含诗词)的标题是包含着很多信息的，是读者快速进入文章写作背景、主题  和  范围之“桥梁”。古人的词作，虽说在早  中期也出现过一些仅标出词牌名称而没有注上标题名的词(如李白的《忆秦娥》；白居易的《忆江南》《长相思；张志和的《渔歌子》；史祖达的《双双燕》；姜夔的《疏影》和《扬州慢》之类(因李、白、张、姜上述五词中所描咏的对象  、内容和范围是一致(统一)的，故没有外加题目)。但是，这种仅标注出词牌名称  而不标注出标题名称的写词现象，随着尔后写作理论的不断丰富和在认识上的提升，到中后期  大多数作家们的作品中就渐次地不存在这一现象了(不信，请试去书店或图书馆中去查一查:中 后期如苏轼、辛弃疾、张炎、陈维崧、朱彝尊、陈廷焯等名家们的作品中、仅标出词牌名称而不再注出标题名称的词作有几首(含今的柳亚子、毛主席、郭沫若、赵朴初、夏承焘、程千帆辈)？！因为，标题是文章(自然也含诗词)的眉目和主要构件:没有标题的词， 是欠规范的词。因为，它失却了读者快速  去理解 作品的写作背景、主题  和  范围的“眉目"  与“航标"；在这种情况下，  要把作品中所含的“信息(指上文所说的写作背景、内容和主题)“理"出来，同那些标上词牌名后还标有明显题目 的词比起来，在速度上总是要慢得多:简直就跟那些只标有诗体类别(即只标上是律诗还是绝诗)的无题诗差不多的同样含有疢。 因为，词牌只能代表他(指作者)用的是这个乐谱所规定的“律(如平仄、字、句 、韵等)"来写成的这首词；而其他的信息，则与无题诗式的一概全无！
         因此，笔者个人认为:这种在写作中很不必要的，只能给读者在阅读时带来不便的、能影响读者轻松快捷、进入理解作品中思想内容、和艺术表现的、具有这种写作习惯的诗人们、在今后的写作中能否对这一问题改进一下？！