一、从宋·柳永《迷神引·仙吕调》第一句作标题贯穿始终
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一叶扁舟轻帆卷。暂泊楚江南岸。孤城暮角，引胡笳怨。水茫茫，平沙雁、旋惊散。烟敛寒林簇，画屏展。天际遥山小，黛眉浅。
旧赏轻抛，到此成游宦。觉客程劳，年光晚。异乡风物，忍萧索、当愁眼。帝城赊，秦楼阻，旅魂乱。芳草连空阔，残照满。佳人无消息，断云远。
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——题记
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2023年12月15日19时30分，全家人去观看中央戏剧学院表演系教授姜若瑜最新执导的表演系2020级话剧影视表演双学位班毕业演出剧目《镜花缘》。首先想到与我研学相关的中央文学研究所图书资料室的所有图书资料，在上个世纪反右斗争结束时，全部移交给了中央戏剧学院。
特别要说，中戏八年、中传四年的李语然，其戏剧影视编剧导演教学的奠基人之一，就是姜若瑜；李语然时刻忘不下，这次依然如是，李语然改编并导演的《任性的玛丽亚纳》刚在大凉山国际戏剧节落帷，就带领学生飞回海口学校，就与姜若瑜老师联系，一定要看姜若瑜老师执导的这部《镜花缘》。
很难想像，当年中央文学研究所由哪一位先师主讲《镜花缘》，是郑振铎，是孙家琇，那时的讲义是打字或刻板油印，在现今堂皇富丽的中央戏剧学院图书馆哪一尊书架上。反正我知道，姜若瑜老师，古汉语和外国语的能力超强。
双语能力是下一代人敬佩上一代人的传承积淀，创新思维是上一代人寄托下一代人的经久厚望。新文科必须出新小说新剧本新导表新领悟，改编和导演不限于小说家剧作家提供的梗和词，而必须从中找到诗——古汉语和古外语皆如此。眼前这部《镜花缘》依然如此，人间喜剧绝非欢颜，竭尽嘲讽文过饰非；真戏剧最要有诗人必须说真话的核。
天不遂人愿。这几天的北京城，一连数日，暴雪弥漫，使得李语然一连四次改签机票，直到前日夜半，才算定下不再退票的航班，无奈祈求苍天保佑。
这倒使人，不禁联想——《镜花缘》第九回 服肉芝延年益寿，食朱草入圣超凡-结尾句云：忽见山上起一阵大风，刮得树木刷刷乱响。三人见风来得古怪，慌忙躲入树林。风头过去，有只斑毛大虫，从空撺了下来。未知如何，下回分解。
与此同时，他没闲着，惦念着姜老师这一毕业大戏（到现场才知道既是连演五场的最后一场，也是姜老师退休前的最后一部舞台呈现）。殊不知，他遥控我和学生，给姜若瑜老师执导的这场学生毕业大戏制作首日封——我该写些什么，于是几次发出微信，修改再修改，干脆就这一句话：

“中央戏剧学院表演系2020级话剧影视表演双学位班毕业演出剧目《镜花缘》上演·首日封——奉献您北京大到暴雪仍然前来观赏的一份温馨、感激和祝福！”

2020·在世界未有之百年大变局中；
2023·有伙人痴迷于千载难逢梦幻：
向您汇报演出我们的——《镜花缘》

二、以唐·刘禹锡的五言绝句《石头城》为戏剧训练的开端
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山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
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——题记
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以上，这是我在——印有邮戳，类似于邮票位置下标，以这三行字假装三行诗；前两行是引题或肩题，而最下边一行是主题。可猛的一想，心里边发酸，2020-2023，难怪孩子们谢幕时泪水直流，幸亏在昌平小剧场见到了忙于几天来最后一场戏的姜若瑜老师；她在李语然本科一年级时就以表演系教授身份教电影电视系编导班，直到今天仍在关心这些老学生。
事前，姜若瑜微信说：“五张票留好了。一直跟他们强调，你是海南来的，专门来看这个戏的。19:00到剧场吧，中央戏剧学院昌平小剧场（1）；到门口，你就说姜老师给我留的票，海南来的。”
姜若瑜心细如丝。看戏后开车飞奔于北五环到西五环间，就接她发微信对众亲友都赶来看戏表示感谢；不太长时间她又发视频来剧组所有成员人手一张明信片齐声道谢。
话说中戏版《镜花缘》导演姜若瑜。所谓天朝唐代一叶扁舟轻帆卷，载有艄公、记者、算法三人——首先说双面国以钱通关，无处不在无所不能；其次说君子国钱非万能，马克·吐温赫德莱堡；再次说女儿国食色性也，女尊男卑邓超之相。
音乐起，道具现，而道具的三个墩，如魔方一样，实际颇万能——音乐的节奏，夸张的台词；杂文的笔法，滑稽的动作。嬉笑怒骂，明暗皆喻；各个有戏，满场生趣。治水揭榜，不堪重负；谢幕泪涟，何以平复？
万事皆小说，戏剧编导演。中国中央戏剧学院和英国伦敦金融城市政厅音乐与戏剧学院话剧影视表演本科双学位校际交流项目，以最为艰难的时空度过和高出寻常的成本付出，以姜若瑜执导毕业大戏而终于毕业，谢幕时的辛酸泪，诉说经考试入学18名新生，今天毕业汇报演出者只剩下5人，何尝不是一部人间喜剧？！
呜呼，五人！恰在《镜花缘》第七十二回 古桐台五美抚瑶琴 白莱亭八女写春扇-亦有五人说：听他五人弹的真是声清韵雅，山虚水深；兼之五琴齐奏，彩云欲停，那些听琴的姊妹也都觉得惊鸿照影，长袖临风，个个有凌云欲仙之意。都道：“从未听过五琴合弹，倒也有趣。”师兰言道：“这可算得‘绝调‘了。”
现代汉语名词不能活用，我写出这一段皆名词，以敬畏之心、敬佩之意堆砌着名词，辨认剧中五位角色四载同窗的本名和真名——双面国劣根性自不必说，君子国活脱像马克·吐温《败坏了赫德莱堡的人》，女儿国各个像学兄邓超那条录影⋯⋯
绝调啊绝调！哭吧，该哭就哭；笑吧，笑点可鄙！所谓天朝唐代一叶扁舟轻帆卷，载有艄公、记者、算法三人——在丢掉艄公的桨、记者的簿、算法的珠的同时，我又脑洞，浮想联翩：
可以逆向真有假有远道而来周游列国替元太祖做钦差监督造船又造不成船的马可·波罗；
但一定有鲁迅笔下狂人日记孔乙己阿Q正传以及无巧不成书的一切现当代史鉴；
也就不必过份苛求或强求如清代李汝珍借唐讽清即清者自不清因为不所以必须证明你妈是你妈之本意寓意引申义。
我再次以我拟首日封的字字句句——向姜老师反馈的视频内外破涕为笑的所有人@：
你们的观众席间的老老少少都在童真般的欢愉、拍掌、尖叫，真真切切致敬你们并在今后的日日夜夜关注你们——

“中央戏剧学院表演系2020级话剧影视表演双学位班毕业演出剧目《镜花缘》上演·首日封——奉献您北京大到暴雪仍然前来观赏的一份温馨、感激和祝福！”

2020·在世界未有之百年大变局中；
2023·有伙人痴迷于千载难逢梦幻：
向您汇报演出我们的——《镜花缘》
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资料链接：
姜若瑜：致李语然

一定代我感谢你爸爸，能得到他老人家的评点，很期待。

我特别喜欢在我的所有的戏中找到不一般的音乐；对的，每场戏之前你留意到了吧，我都会用一段身体的表现，把这个国家的特点展现出来，而不是直接进入台词。你说的太好了，谢谢你跟我分享的这些。
的确，你说到一个最重要的要害，也是你们在上学的时候，我带你们做的古诗词练习（其时，李语然排的课堂作业，是刘禹锡的五言绝句《石头城》），我觉得在我的心里你看到的诗意，正是多年来我积累的舞台上诗意的呈现，的确在这个戏里也有很多体现我们古代艺术的美学原则～留白，尤其是我告诉演员，一定要留白，见好就收。
我在舞台调度上，在整个戏的导演处理上，都潜移默化地运用了一些古诗词中的韵味和诗意。上升到哲学高度太高估了。我也会好好地再琢磨一下你说的话，我感到你是从一个专业观众的角度——在谈我这些戏的舞台呈现。
的确，这几个戏，虽然说是外国的或者是中国的，但是，都贯穿着一种非常自我呈现的一种方式，有有别于所有的别的人的舞台呈现方式，也许这就是我的导演处理风格吧。