2002年,《诗刊》社发起“春天送你一首诗”的大型诗歌活动，以朗诵会、分享会与春天诗歌周等活动的方式，向千家万户散播关于春天的诗歌。《春天送你一首诗》作为其诗歌选本，全书以“春天”作为中心隐喻，串联起“风展红旗漫如画”、“春风识面春来信”、“万物竞发听雨眠”、“草树知春不久归”四辑。

以如此统一的隐喻贯穿整本诗集的做法，其实是不常见的——尽管新批评派代表人物布鲁克斯认为，现代诗歌技巧的核心就是重新发现隐喻并且充分运用隐喻。隐喻不仅仅是一种写作技法，而且构成了我们的认知结构与思维方式。季节性隐喻在文学和哲学领域中，通常用于象征性地反映和表达对社会变迁、文化演进以及个体生命轨迹的深层认知。通过这种修辞策略，时代的流转、文明的起伏以及个人的生活旅程被赋予了一种周期性的象征意义，进而丰富了我们对于这些复杂现象的内在洞察力和情感体验。

“春天”作为一种主流意识形态的典型意象，关联起“生机”、“幸福”与“希望”等一切我们所能设想的美好形容。这与中国传统诗学是一脉相承的，在信仰“天人合一”的古代，春天不仅是一个时间范畴，更关涉到社会伦理的方方面面。春天作为自然的表象，是四季的起点、万物的始源，具有崇高的形而上学意义，而一批诗人正在写下中华民族走向春天、走向新生的寓言。刘笑伟《坐上高铁，去看青春的中国》精确勾勒出中国所处的“启程时刻”：“南国的椰林、木棉，在热气腾腾的早晨/一一苏醒，成为春天史诗的一部分”；高鹏程《蔚蓝》通过章节结构试图形成与历史的对位，从“司晨的鸥鸟衔出东方的第一缕曙光”，到“一艘东方巨轮，再次拉响了它远航的汽笛”，中国“是如此古老却又从不老去”；杨碧薇《北京春天》从侧写的角度摄下城市的灵晕时刻——“多么久违：天空、福祉、尘世的匕首”，同时以伤春的情绪叹惋时光易逝——“这些魔幻的生长将魔幻地消失，/这些丰富的层次，会很快被削平”，然而诗歌本身却用文字的时间刺穿了匀速流转的时间，于是成为永恒的“绚烂中的悲、深海里的静”。

从文化的角度来看，春天是“青春”与“激情”的代名词，标志着确立新秩序的决心。自新诗受到西方现代诗的影响后，“春天”才附带上诸如反叛与怀疑的语义，这一意涵其实是颇具现代性意味的。西川《开花》一诗不断重复“开花”一词，以韵律的节奏展现出“开花”的动势，具有速度感与爆破感，携带着冲击稳定秩序的自由精神：“开花就是解放开花就是革命/一个宇宙的诞生不始于一次爆炸而始于一次花开”；李少君《应该对春天有所表示》一诗则使用了欲扬先抑的手法，前半首竭力铺陈压抑的氛围：“暖气催眠的昏睡”、“冬寒仍不甘退却”、“沉沉夜雾”…….然而到最后两段，诗歌基调却陡然上扬，“应该向大地发射一只只燕子的令箭/应该向天空吹奏起高亢嘹亮的笛音”，直至“浮现明媚的春光/让一缕一缕的云彩，铺展到整个世界”，这使人直接联想穆旦所提出的“新的抒情”，即那种“伴着内容所应有的情绪的节奏”、那种“朝着光明面的转进”。也有部分诗人以“倒悬的”或“反面的”姿势闯入春天，展现出反叛与不合作的性格，然而这在无形中却又呼应了真正的“春天”精神，如林秀美的《倒悬的春天》与育邦的《当春天来时……》两首，前者向外找寻灵魂的安放之地——“这大地上下垂的柳枝/用真诚而虚无的触觉/在更高处 或者/让悲悯和疼痛垂下/让灵魂/更明亮更高远”，后者则向内构建起内心的国度——“当春天来时，我们走到春天的反面。/在我的私人国度。在我的花园”。

对于个体而言，“春天”则包含了复杂的情感结构，意味着潜意识里生命欲望的点燃。春天的氛围是温暖的、萌动的，而我们对春天的切身感受会激发出一种身体意识，即渴望重新确证自由的意志，无论是通过爱或被爱，还是通过生存或毁灭。在欧阳江河的《春之声》里，春天是“阳光灼烧的脊背”，也是“梦中到来的大海”，身体感官与心理意象形成紧密的通感式联结：“我紧紧压住的胸口/在经历了冬眠和干旱之后，又将经历/爱情的滚滚洪水和一束玫瑰”；而在何向阳的《原因》里，只有在“坚持发芽”的春天，才会使诗人悬置一切对先验的反思、对哲学的谈论，世间的“原因”不在于思维，而在于每个切身感受的、心动的时分：“爱人/把手放在心的位置/回答我/春天为什么叫做春天呢”。在于坚的《整个春天……》里，春天是新生的、来自他者的召唤，在春天的躁动里，“我”始终满怀弗洛伊德式的“期待的焦虑”——“整个春天我都等待着他们来叫我/我想他们会来叫我/整个春天我惴惴不安”；而在吉狄马加的《又一个春天》里，春天是“轮回的胜利”，死亡等同于新生——“当我意识到唯有死亡/才能孕育这焕然一新的季节/那一刻，不为自己只为生命/我的双眼含满泪水”。

然而我们最终可以发现，无论从社会、文化还是个体的角度，“春天”的隐喻都包含了同样的所指：人之为人的主动性。社会学家埃利亚斯在《文明的进程》中提到，文明的发展是一个长期的、缓慢的、自我调节的过程。在这个过程中，个体的主动性和自我反思能力是推动社会进步的关键因素。在社会日益倦怠化、分众化与碎片化的当下，这批诗人却试图召唤一种“新的主流”，一种集体的觉醒和行动的力量。他们以主动的姿态而非被动的姿态去迎接生活的质询，留下逆行的痕迹，这无疑需要莫大的勇气——保有希望比绝望更有勇气。

因此我说，春天是一种主张，他们永远主张春天。

编辑：同一

二审：牛莉

终审：金石开、符力