《墓志铭》，也有多个译文。
简单比较两个译文，说一说我选胡桑先生译文的理由。
比如这样的译文：“这里躺着,像逗点般,一个/ 旧派的人。/她写过几首诗, 大地赐她长眠,她生前/不曾加入任何文学派系。/她墓上除了这首小诗,牛蒡/和猫头鹰外,别无其它珍物。”
“旧派的人”，怎么读，语感都不如“老派的女人”那么有劲儿，后者自嘲，自嗨，放飞自我，爱谁谁，而前者收着，敛着，缩手缩脚的。
“不曾加入任何文学派系”，情感力度缺少穿透力，简单地“盖棺”断语。像是在说，她不热衷于除写作之外的任何功名，不参活任何文艺之争，说得辛波斯卡好像没有朋友似的，事实上不是这样，大诗人米沃什，就是她的至交。派系？有可能她没有参予，但辛波斯卡是“波兰作家协会”的一员，这是肯定的，多少也削弱了这一句的表现力。
再看胡桑的译文：“她的躯体 已不能参予任何文学流派”，立地飞升，又伤感，又令人心碎，就算有万般功利之心，也仍然能划伤读者的心。
“她墓上除了这首小诗,牛蒡 和猫头鹰外,别无其它珍物”，更是无法让人忍受的译文，过于写实，无趣，像是主人临行前对仆人交待的唠叨语。“除了”，“别无其它珍物”，填满了诗歌应有的缝隙，美与伤，因为过于写实，几乎消泯。
“这首简单的哀歌、猫头鹰和牛蒡”，白描，将诗与自然之物直接并列，“墓志铭”成了自然物之一，辅以“猫头鹰与牛蒡”，更见荒凉，更见凄愁，甚至几丝阴森。“她墓上除了这首小诗,牛蒡 和猫头鹰外”这一句，“诗”与“牛蒡”、“猫头鹰”是分列关系，硬生生地撕裂了诗歌的强烈暗示，将人与物割裂开来。这是不合乎诗歌逻辑也不符合事实逻辑的译文，因为墓志铭与自然之物，在苍穹之下，都属同一性质，沉默，在一个不被人注意的角落，安静，而又渺小。
这首诗“非常辛波斯卡”——幽默入骨，袒露，抒情，感伤，通透；用不着“测算”，“辛波斯卡的命运”，就是我们共同的命运，万物沉寂，我们都是不再说话的辛波斯卡；当然还是略有差别：与辛波斯卡相比，我们没有写过一句可以留下的诗行。

附：

墓志铭

辛波斯卡/诗 胡桑/译

这里躺着一个老派的女人，像个逗点。
她写过诗，大地赐予她
永恒的安息，的确，她的躯体
已不能参予任何文学流派。
一个朴素的坟墓？里面，唯有诗歌的正义。
这首简单的哀歌、猫头鹰和牛蒡。路人，
取出你随身的计算器，
用半分钟，测算一下辛波斯卡的命运。