何其三选评当代诗词（二）

与诸友栾城洲润酒店赏梅

王海亮（河北）

每逢岁暮意纵横，但爱梅花雪后生。

住近高楼明月上，一天寒碧照双清。

何其三评：“但爱梅花雪后生”，于我心有戚戚焉！梅花雪里见精神，诗人爱的正是梅花的高洁、坚强。后两句在前两句的基础上，更进了一层，结句措语极为蕴藉。

青岛五四湾

邢涛涛

竟是曾过处，重过以海名。

春风吹未满，鸥影带初清。

坐尽斜阳水，听空落汐声。

思量天地事，沽酒问中酲。

何其三评：此乃记游诗，符合五律适合言景之特点。全诗通过景物描写，带出所感所想，将内心世界融入自然世界之中，做到了天人合一。四联依次为“过、看、听、思”四个层次，有迹可循，脉络分明，尾联宕开一笔，别有余韵。古人谓“五律如四十尊菩萨，着一俗汉不得”，下字清雅毫无尘俗之气，整体风格，沉静，深远，蕴籍，含蓄。

冬竹

张明新(山东)

剑叶枪身数百竿，千林暗淡此光寒。

雪中自有真颜色，休作寻常青绿看。

何其三评：竹子四季常青，属岁寒四君子之一。分明是青绿色，偏要说是“真颜色”。原因何在，诗里自有答案。因竹子具有经冬不凋，不同流俗的品质，所以才是“真颜色”，才可以“休作寻常青绿看”。此诗用笔曲折，婉而成章。

题冬日小景照片

杨逸明（上海）

几枚黄叶挂枝残，一片红霞落翠澜。

大自然中多小品，随时抓个镜头看。

何其三评：上两句细节场景描述到位，画面感十足，下两句是议论，是结论。转结句大有深意，会读的读者一定悟到了：细节，场景，镜头，撷取一个，写好了，就有了画面感，就会成就一首好诗。故而此诗可作诗论观。

悼吟丈梦欣先生仙逝

杨子怡（惠州）

敢是天公慕大儒，应招评句赴仙都。

侃诗有据言无忌，指谬无私腹有书。

何幸小诗蒙错爱，每温大作醒顽愚。

无缘挂剑君归去，磋切谁人再起予。

注：曾蒙梦欣先生垂青，撰文多次高评拙诗。

何其三评：选取日常生活的一些细节，娓娓道来，有较强的生活性，用词不事修饰，质朴自然。此首悼亡诗切合身份，因情感人，以实动人。

桃花冲写意
段维
曙岭鸟啼翠，花溪石漱红。
炊烟风折叠，拾级上天宫。

何其三评：上两句对仗，下两句对“炊烟”刻画极为传神，“风折叠”逗出情思趣味，灵动异常，得五绝之法。

癸卯冬日过奉节重登白帝城瞻诸葛塑像
江岚
天自苍苍云自横，夔门高矗大江清。
公孙跃马成何事？白帝而今属孔明。

何其三评：公孙述于公元25年在瞿塘峡口自称白帝，所建城池取名“白帝城”，刘备托孤于孔明后，来此之人，多祭奠孔明，公孙述反而少有人提了，盛衰兴废，万千感慨，尽在其中，岚兄善于以轻灵之笔，达宛转之思。

墙头草别吟
吴长龄
聊生之外复何求？吏牍文端哂未休。
枕稳衾温关我事，谁家甘愿住墙头。

何其三评：未循前人定论，不一味地人人亦云，独出机纾，从相反或者新的角度作出评论，写诗的人应该多一些吴兄这样的逆向思维。

谢公古道
陈秋莲(浙江)
西风古道绝烟尘，石老山空焦叶新。
不怕前途无伴侣，云中自有谪仙人。

何其三评：转句意思同高适《别董大》“莫愁前路无知己”接近，结句“云中自有谪仙人”翻出了新意。

高铁站票
何阳义(重庆)
过道容身无奈何，推车叫卖自穿梭。
人间又见公平处，站坐花钱一样多。

何其三评：善于借物托意，通过描写、议论，意在言外，不动声色地对不合理的世态人情，讥之刺之。转句用反讽，结句“站坐花钱一样多”，点明了所谓的“公平”其实是“不公平”。主题鲜明，内涵深刻，柔中带刚，绵里藏针。

文峰花苑兰花节开市有赠

凌泽欣
馥馥佳人在，欣欣生意持。
深居犹有节，大隐岂无芝。
一亭成序后，满市买花时。
契谊千千结，兰交才是诗。

何其三评：“雨生红树叶”点明时序，扣题，且诗味浓郁，借古抒怀，用唐代刘禹锡（刘郎）变古巴蜀竹枝词为文人诗体的典故，使整首诗，精炼，典雅，含蓄。

外孙女上长白山

杨学军（江苏）

冰花檐下绽，暖意炕头侵。

待看天池景，抗联先入心。

何其三评：上两句描绘眼前景，写实；下两句由一个“待”字引领，由写实转到写虚，虚实结合，颇有章法，因而虽然写的是正能量，却比流于空喊口号的说教诗要显得好一些。

鹧鸪天•甲辰初四行观山梅

邓寿康（广东）

转过烟桥转过弯，林鸡恰恰叫声欢。数枝梅蕊横斜出，十里溪琴惬意弹。 

听逝水，品芳颜。云舒云卷寸心宽。花丛许我从中笑，开启诗情不让关。

何其三评：流畅自然，词味浓郁，对句也好看，尤喜“花丛许我从中笑，开启诗情不让关”。

论绝句
李增山（北京）
勾魂尽在小勾留，恰似新郎掀盖头。
赏美人才观又止，言情话欲说还休。

何其三评：小绝道出了绝句篇幅短，字数少，却意味深长，韵味悠长，情意绵长，余味无穷的特色，以自身为例，体现了绝句篇幅虽小，涵义不小的特点。

拒染发

蒋昌典（湖南）

内外两俱真，休凭黑白分。

不需染发水，还我假青春。

何其三评：上两句铺成得宜，下两句顺势而出，结句“假”字是诗眼，与首句“真”相对应，环环相扣，流转如珠。

北京飞澳洲一夜秋春换季

丁海军

昨夜京城落叶纷，今朝南澳百花新。

大洋赤道梦中过，一觉醒来追上春。

何其三评：上两句通过“昨夜”与“今朝”，“京城”与“南澳”，“落叶”与“百花”等一系列对比， 让一切变得更直观，感受也更强烈，下两句运用拟人，把春人格化，使得全诗充满了意趣，诗中修辞手法的得当运用，提升了艺术感染力。

下山

刘鲁宁

车到庐山下，溪边容小停。

纤纤一泓水，犹染万峰青。

何其三评：后两句一景一个数字，且“一”与“万”对比强烈，既直观又给人以无穷的想象空间。

夜听母亲与姨妈电话
李静
说过近况说孩提，絮絮三更月转西。
暗喜慈亲年八十，声音未比去年低。

何其三评：以“声音未比去年低”写母亲身康体健，欣慰之情，喜悦之意，如纤云随风，微微露出。

早春山中
王海娜
郊野清风染绿苔，春归未必赏花开。
林边近午陪山坐，看鸟铺天盖地来。

何其三评：跳出春日出游必赏花之窠臼，写“陪山坐”、“看鸟来”之趣，不走寻常路，打破固定思维模式，不人人亦云，自能妙手偶得。

题漫画家协会作品

南国风笛

笔墨夸张气格清，于无声处可倾听。

看如漫不经心画，筋骨从来未变形。

何其三评：承句属奇语，且十分切题，与漫画黏连甚紧，结句“筋骨从来未变形”，掷地有声，殊为警切。

翠屏山访友

包岩

山中春色正蹉跎，倚杖缘藤过小河。

去岁荻花吹未散，两枚青雀掠清波。

何其三评：起句开篇明旨，点出地点是“山中”，时令是春色正浓的“春”，承句开始精湛的细节描写，诗人对访友过程精雕细琢，因而显得生动传神。

杖用“倚”，藤用“缘”，荻花用“吹”，青雀用“掠”，一系列动词的连用，增加了动感，增强了表达效果。动词运用娴熟精准，是本诗的特点和亮点之一，从中也可以看出，诗人驾驭文字能力之高，之强。尤爱“去岁荻花吹未散”，全诗以景结，含蓄蕴藉，余味无穷。

秋思

尤悠

秋江片月澹无遮，纵有倾城不计赊。

我困红尘为看客，等闲思却野莲花。

何其三评：起句言“秋”，结句言“思”，紧扣题旨。转句与结句似不相涉，而与“莲花”连合言之，便妙意顿出，妙悟顿生。

咏竹
吴兰卿

遥远太初来，青葱一色裁。

风中弹细籁，雪后筑云台。

隐壑依寒立，临窗迭翠开。

虚怀还有节，不染俗尘埃。

何其三评：二句为“色”，三句为“声”，四句为“态”，五句中“依寒立”，凸显品格，尾联得力，无一壮语，尽是雅辞，然竹之虚怀若谷，之生而有节，已然写尽矣。

临江仙•南塘夜话

仲晓君

酒后南塘月冷，曲终庭院生凉。西风吹落满天霜，一池残荷影，千里叶飞黄。

昔日江湖梦远，人间儿女情长。不如今夜拟痴狂，邀来云水月，听我说沧桑。

何其三评：语感不差，对词牌章法的把握还不错。《临江仙》在对仗上无硬性要求，不过若全词无对仗，则轻灵有余，厚重不足。此词下片六言句对仗，使全词不显纤弱单薄，也增强了词的韵味。

岳麓山
向小文
行吟一路自西东，天色冥冥秋渐浓。

满目流丹云不管，彩笺铺满小山中。

何其三评：此诗如同一篇小小的游记，诗人慧心独具，撷取了秋日岳麓山，最典型的景色，切入点妙甚。随着诗人的行进，如同打开一幅画轴般地打开场景。起句承题，次句点明季节为“秋”，但不是早秋，而是秋意渐浓。铺垫可谓相当精彩，有了这个铺垫，转结句枫叶流丹，红叶满山，一切都顺理成章。其中“云不管”灵动蕴藉，可为神来之笔，以“彩笺”喻红叶，暗伏红叶题诗之典故。全诗流转圆美，若纳水輨，如转丸珠。

诗意海棠（新韵）

郭顺敏

天生一串婉约词，每到秋来结古思。

知否帘风听雨后，绿肥红瘦有谈资。

何其三评：首二句读后令人眼前一亮，用“一串婉约词”比喻海棠花，古今中外唯此一比，既新奇且绝妙，开局不凡。此绝脱胎于李清照的《如梦令·昨夜雨疏风骤》，却自得一段风流。

题古观音禅寺千年银杏

邢建建
身在南山佛法前，也听鸟语也听禅。
万缘脱去心无事，纵是千年仍少年。

何其三评：写人乎？写银杏乎？其实看起来是写银杏，实则是写人，古观音禅寺千年银杏，诗人通过拟人化的手法，已经赋予了人的特质。人要修炼的就是心，难修炼的也是心，只要了却尘事俗事，有了一颗纯净的心，纵使千年万年，归来依旧是少年。