点评

这是一首平静的短诗，写出了一种距离感。作者以一种旁观者的语调，讲述着也在忽略着一些东西。山、林、泉都是熟悉的意象，但开头一节迎面而来的山、林、泉，并非我们熟悉的或深邃或激越的生命感，而是庆幸一切“没有名字”，这是一种拒绝辨认的、沉静的语调。

第二节展开无名与命名的转换。作者置身林间，显然融入了无名的整体，对于那些具体的、可以被叫出名字的“构树、松树、杉树、银杏”等植物，反而是一种较“冷”的旁观者姿态。名称及其附加的重量，在他看来，是单调的。山水有力量可以说明自身，也显示了言语命名的局限性。这是可说与不可说的辩证。

旁观者的姿态和语调，贯穿诗的始终。第三节先是由实转虚，“薄凉中的人”与”不确定的事”，描写似乎要转向感觉，紧接着又落实为泉边青草上的一颗水珠，注定汇入林泉。模糊的感觉与采莲女的心事，旁观者都不作过多停留。

最后一节出现“没有忧伤的浮游”，与旁观者形成某种契合，那不经心的、“轻轻的一蹬”，将整首诗的自然景象“蹬”出了幽静的林泉，伸向读者的心灵。水面终而幻化为主观的心境。大小虚实，返照着我们与世界的距离。帕斯捷尔纳克说：“诗歌中的语调即一切”，如此看来，这首诗中旁观者的语调，值得我们留意和回味。

✦特邀点评：朱明明