金人捧露盘·秋韵
填词/任冉
怅秋残，莲花老，桂香飘。菊绽放、隐逸风骚。红凋绿谢，菊开依旧慰萧寥。冷风摧木满霜天，雨怯云娇。
露华浓，秋气爽，秋色赏，乐陶陶。逸秋韵、日月光昭。百花寂寞，卉黄葩陨亦清超。落花流水习为常，自在逍遥。
甲辰八月廿二（2024.9.24）酒后夜
（金人捧露盘，词牌名，又名《金人捧玉盘》、《铜人捧露盘》、《铜人捧露盘引》、《上丹霄》、《上西平》、《上西平曲》、《西平曲》、《天宁乐》、《凌欹》、《上平西》、《上平曲》、《上平南》、《芦花雪》。西汉司马迁《史记·秦始皇本纪》云：“收天下兵，聚之咸阳，销以为钟镰，金人十二，重各千石，置廷宫中。”南北朝时佚名的《三辅黄图·台榭》引汉魏间的《汉武故事》载，汉武帝时祭太乙（天神），升通天台以俟神灵。上有承露盘，仙人掌擎玉杯，以承云表之露。唐李贺《金铜仙人辞汉歌》序云：“魏明帝青龙五年（237）八月，诏宫官牵车西取汉孝武捧露盘仙人，欲立致（置）前殿。宫官既拆盘，仙人临载，乃潸然泪下。”其诗中有“天若有情天亦老”句，后来乐家据此制成乐曲，声调多苍凉、激越之音。该调是从此曲中截取一段前奏引曲而成，故又称“铜人捧露盘引”。《词谱》卷十八：“一名《铜人捧露盘》。程垓词名《上平西》，张元干词名《上西平》，又名《西平曲》，刘昂词名《上平南》，金词注‘越调’。”贺铸词名《天宁乐》，又名《凌歊》，王喆词名《上丹霄》。北宋新声。北宋后期晁端礼元宵词为创调之作。晁词乃长调，与此体相异。贺铸两词为《铜人捧露盘引》，八十一字体。南宋初年曾觌词题为《庚寅岁春奉使过京师感怀作》，于北宋故都抒写亡国之痛感。韩玉改调名为“上平西”，词题为《甲申岁西度道中作》，词云：“折腰劳，弹冠望，纵飞蓬。笑造化、相戏穷通。风帆浪桨，暮城寒角晓楼钟。暗借霜雪鬓边来，惊对青铜。萧闲好，何时遂，门横水，径穿松。有无限、杯月襟风。区区个甚，帝尧堂下足夔龙。不如闻早问溪山，高养吾慵。”此词感悟人生，风格旷达。此调应为“金人捧露盘引”，通行者两体，均七十九字。另一体首句用韵，前后段结两句为一个四字句，一个上三下四之七字句。高词三首格律相同，此首乃咏梅之作。宋季罗志仁《丙午钱塘》抒写怀念故国之情，风格奇崛悲凉，最能体现此调之声情特点，词云：“湿苔青，妖血碧，坏垣红。怕精灵、来往相逢。荒烟瓦砾，宝钗零乱隐鸾龙。吴峰越谳，翠颦销、若为谁容。浮屠换，昭阳殿，僧磬改，景阳钟。兴亡事、泪老金铜。骊山废尽，更无宫女说元（玄）宗。角声起，海涛落、满眼秋风。”此词首句未用韵。此调用平韵，三字句较多，结句为四字句，或为上三下四之七字句，其中插入四字句和七字句，故调势奔放又归于收敛，音韵甚为和谐，宜用于祝颂、怀旧、感时伤世、咏物、言志等题材。以高观国《金人捧露盘·梅花》为正体：双调，七十九字，前段八句五平韵，后段九句四平韵。此调以此词及程词为正体，宋词俱照此填。若辛词之减字，贺词之添字，皆变体也。 按刘昂词前段第四句“恃洞庭、彭蠡狂澜”，“庭”字平声。张元干词第五句“小楼梦冷”，“小”字仄声。谱内采之，余参所采诸词；以程垓《上平西·爱春归》为变体一：双调，七十九字，前段八句四平韵，后段九句四平韵。此与高观国词同，惟前段起句不押韵异。按金人越调《上平西缠令》，即此体也。又前后段两结作七字一句、四字一句。按韩玉词前结“暗催霜雪鬓边来，惊对青铜”，后结“不如閒早问溪山，高养吾慵”，句法正与此同；以辛弃疾《金人捧露盘·会稽秋风亭观雪》为变体二：双调，七十八字，前段八句四平韵，后段九句四平韵。此调前段第七句应四字，此独作三字句，查本集及《花草粹编》俱如此；以辛弃疾《金人捧露盘·送杜叔高》为变体三：双调，七十八字，前段八句五平韵，后段九句四平韵。此调前段结句应作七字，此独六字，亦是变体；以贺铸《凌歊·控沧江》为变体四：双调八十一字，前段八句五平韵，后段九句四平韵。此调前段第六句，后段第七句，各家俱七字，此独作八字，各添一字。本词依程垓《上平西·爱春归》词调格律格式，词林正韵。）