点评

这首诗写毕昇，以“活字”为主题，展现了中国古代印刷术的变迁，视角独特，取材新颖。开篇别出心裁，从“活字如果开口，应该有鄂东口音”这样新奇的设定入手，将活字与地域文化相联系。鄂东是一个地理文化的概念，毕昇的出生地湖北黄冈位于鄂东，所以设定为鄂东口音，为诗增添地域色彩。

第二段提及唐朝的雕版印刷，谈到李白与杜甫的诗歌特点，但却说他们的诗“走不出枣木的平仄”，一方面暗示在雕版印刷时代，由于固定版式的限制，诗歌创作在传播规模上受到影响，即便像李白、杜甫这样的大诗人的作品，也难以广泛传播，体现出诗歌传播与媒介技术之间的关系。另一方面，说唐朝就是一个雕版，诗走不出平仄，一片丹心付了流水，或许隐含着一种对格律诗的间接批评。

第三段写宋朝活字印刷，文中将毕昇比作魔术师，活字印刷术带来的变革如同魔术一般神奇。“大别山的黏土长成大篆，小楷/山风一样不羁的狂草”，大别山的粘土是制作活字的原材料，这几句诗将活字与篆书、楷体、草书等不同书体相融合，体现出活字印刷的灵动性与丰富性，大别山、山风等词语，表明来自民间的事物蕴含着更多活力，更富创新精神。

结尾处，让执拗的餐风宿露的活字“行走于漏洞百出的生活”，赋予活字以生命和情感，暗示活字印刷术的坎坷和坚韧不拔，也象征着活字印刷术发明人毕昇的艰辛不易。

整首诗意象丰富，写历史文化和历史人物，却进行了大胆创新，将活字拟人化，动词使用频率高，想象力奇特，不落俗套。

✦特邀点评：刘君君