名家点评：

【雷海基评】：

这辑诗作，流畅好读，语境浑然，显示娴熟的文辞功夫。如此文辞功夫，虽是写诗的最低要求，但观当下诗界，全国数百万人写，每天产生约十万首，能达到这样水平者十中有二、三就不错了。这辑作品好在诗中有我，自我感强；情景相融，抒情自然；有趣味，有张力，有起伏，因而有冲击力。有画面感，有生活气息，读来亲切。这些虽然是一首成功之作必须的，但不少诗人不易作到。可贵的是，这辑作品展示了作者良好的诗性思维。能放飞自己性情，无拘无束地畅游天地，在亲近天地，拥抱生活中，发现美感，感悟人情事理。因而诗中展现的万物皆有情，天地是美好的，那怕伤感诗流露出来的也是美感。那怕描绘的只是生活细节，也蕴含人情事理。这反映了作者对天地的敬仰，对生活的热爱，对人性的尊重，对未来美好的向往。刘勰在《文心雕龙》有言：天地两才，唯人参之，方有性灵。是说人必须融入天地，天地才活，人也才有性灵。而诗是书写性灵的。我认为，这应该是诗意的最终来源。沈德潜云：有第一等的学识，第一等的襟抱，才有第一等的真诗。所以，陆游讲“功夫在诗外”。固然，诗内功夫是不可或缺的。但诗内功易得，诗外功难修。许多热衷于写诗者诗内功尚不足，如何能有感染人的诗作。有志于诗者，首先需要重视修练诗的内外功夫，而不是忙于天天不停写诗。

【半隐庐评】：

知道佳纱的诗，还是那首题父亲旧照的词。题材虽旧，然写的极好。浅浅语，幽幽思，却能直击心灵，所以一时圈内多传。今天更是集中读到诗词一组，印象就更深刻了。佳纱的诗，灵动。无论是写景还是叙事，往往都会有你意想不到的构思，有出人意外的句子，有自然清新的词语，然后自然地流出心中的情思。如《夏夜》：梧叶沙沙语，疏帘点点星。南风窥我梦，说与月儿听。淡淡数语，先构建起一个静谧幽清的场景，为的是让风窥梦。而风窥梦还不是最终的指向，最终的指向是说与月听。这样，诗人把自己一种天人合一的心境融入了淡静疏致的诗之意境里。自然而灵动。如《念家》：风窗几处添灯火，秋露无声湿落花。明月怎堪乡思重，不知今夜去谁家。一个思乡的主题，却不直接道出，偏从他处着笔。虽说所来有自，但因为前二句的铺垫到位，因之后边的转结毫不跳脱和费力。尤其是落谁家的乡思，一下子就使得全诗意味生动起来。     佳纱的诗，天然。天然则不做作，天然则不雕饰。无论是诗还是词，全然没有生涩的句子，自造的语词，或者是眼花缭乱的堆砌。她所选择的都是寻常语、平常词，再加以自己灵动的笔致予以搭配和组合，便生出一种清新自然的味道。读的很舒服。太白云清水出芙蓉，天然去雕饰；圣俞谓欲造平淡难。旨在说明这种效果的必须和难致。后主和易安，便是此类的代表。佳纱自然还天差地远，但至少她在这条路上执意地走着，长此以往，谁可定其终点在何？     总的说来，佳纱的诗，自然清新和灵动是其主要的特色。但是诗的构成和韵致，它是一个立体或者说多面体的东西，有灵动，亦有质实。有清新，亦有厚重，不必轩轾，也难以轩轾。取向来自于诗人自身的学养和趣向。所以佳纱的诗很有味道，但还不是很耐读。也可能是追求自然脱俗的韵致，却忽略了对诗的锻炼，导致个别句子有些轻脱，则是需要引起重视的。 

【孙群评】：

佳纱此组诗词总体呈清新、浅淡、流动、温婉之风，极少标语口号。句式上，能根据表达的需要注意变化，如“沙场血与平民泪”三一三句式，“我与青山相看老，青山与我共知秋”回文句式等等；修辞上注意手法的多样化，比如“明月怎堪乡思重，不知今夜去谁家。”以拟人手法将一个常用意象写得极富人情味，充满灵性；结构上注意尝试新形式，比如“执手两人行”到“执手一人行”送别前与送别后两种情境做了对比，虚实结合，寓情于景，使惜别之情更加婉转流长。细节上也比较注意典型性，比如“蛙鼓催眠”“娘亲摇扇”“风拾蛙鸣”“落花入湖”之类。还以诗“领”词，用“七绝领画堂春”，使一诗一词成为一个有机整体，这种形式难得一见，不管是否为多数人接受，这种勇于尝试的精神还是可嘉的。佳纱的诗词如果取材再新一些，像“春”“夏夜”“送别”“即思”之类都比较空泛且常见，个别字句再斟酌得精炼自然一些，如“巅风”“辛老”之类，会更好。

【墨言之评】：

佳纱的作品，有“寻常字、灵巧语、奇妙思”的特点。用寻常字更需要在立意上下功夫，需要找到两个表面看似不相关的事物的共同点，以这个共同点作为新立意，达到别开生面的效果。如《见山枫》：“霜露雕花织锦绸，青山执意嫁金秋。 晚风看得心沉醉，欲揭一峰红盖头”，找到婚嫁和枫叶都有红色的共性，来表达新诗境。作者的灵巧语，表现在其善于将抽象理论而形象化，又将形象化的物象原有的色、声、味，触等感觉，进行感官“移就”，衬托其主要意象鲜明逼真。如“南风窥我梦”的“窥“，蛙鸣敲醒黄昏”的“敲”。作者的奇妙思，表现在另开一境，语不接而意接上。如《读史有怀》：“风雨千年犹带寒，时空河里一微澜。沙场血与平民泪，流到于今尚未干”之中，其“时空河里一微澜”看似意脉宕开，实则转折关联而反衬后两句。如“月宫可有谁如我，遥望深蓝那一轮”，以月球的视角来远观地球，使得意象活泼生新。流传至今的古代作品，很多都是朗朗上口，用寻常字来写诗而不失古味的人，往往更加懂得古代书面语和古代口语的相同和不同。写时代而不失古味，是语新意工、守正创新的前提之一。 

【张成昱评】：

佳纱之作，以细腻而致大观，深浅有度，不可以常途视之。所选十首诗词在格律、韵律和意境上均表现出较高的水平。其中，《读史有怀》、《念家》、《元夜即思》和《卜算子•送别》在情感表达和意境营造上更为突出，是这十首诗词中的佳作。如“沙场血与平民泪，流到于今尚未干”与李盛唐先生的“咏史”有可比处，强烈地传达了诗人对历史悲剧的感慨。再如“月宫可有谁如我，遥望深蓝那一轮”展现了诗人对往昔时光的留恋，用词亦令人惊喜。“执伞两人行，微雨黄昏后”和“执伞一人行，我左东风右”通过对送别场景的反复描绘，增强了词的情感深度。整首词情感细腻，意境悠远。或诗或词，皆可于幽微处抒发致理深情，佳纱可以当之。 

【何其三评】：

窈窕善怀，多咏怀之作，旨隐词微，不言之无物，故而多有托付，如《读史有怀》：“沙场血与平民泪，流到于今尚未干。”绝句清新奇巧，很有意趣，如《见山枫》：“晚风看得心沉醉，欲揭一峰红盖头。”小令灵动流转，颇具情致，如《浣溪沙•秋日登高有怀》：“我与青山相看老，青山与我共知秋。”由此观之，绝句小令为其擅胜之处。 

【王十二评】:

一、语言新语言如人，追求自我者极具个性。如“梧叶沙沙语”“晚风看得心沉醉”“执伞一人行，我左东风右”“倾听者是满天星”“小巷东风揽入怀，灯火如红豆”等皆物着我之本色。二、思维新思维创新，跳出古人窠臼，旧瓶新酒，却有自家独特配方。如“南风窥我梦，说与月儿听”“明月怎堪乡思重，不知今夜去谁家”用到逆向思维；如“月宫可有谁如我，遥望深蓝那一轮”“几处蛙鸣风拾起，落花点皱一湖春”用到发散思维；如“执伞两人行，微雨黄昏后。执伞一人行，我左东风右”用到纵向思维；“我与青山相看老，青山与我共知秋”用到横向思维。三、意境新情感贵真，意境贵新，道人未到，最忌人云亦云。如读史之“沙场血与平民泪，流到于今尚未干”，如写山枫之“欲揭一峰红盖头”，写路灯之“为补时光缺，长宵守到无”等无不是人与我有，人有新之句。

诗词欣赏：

夏夜

梧叶沙沙语，疏帘点点星。

南风窥我梦，说与月儿听。

读史有怀

风雨千年犹带寒，时空河里一微澜。

沙场血与平民泪，流到于今尚未干。

见山枫

霜露雕花织锦绸，青山执意嫁金秋。

晚风看得心沉醉，欲揭一峰红盖头。

念家

风窗几处添灯火，秋露无声湿落花。

明月怎堪乡思重，不知今夜去谁家。

路灯

高居人海里，俯首照前途。

穿破红尘网，抚平归客孤。

黄昏连拂晓，闹市向偏隅。

为补时光缺，长宵守到无。

元夜即思

元夜华街明似昼，半分若梦半分真。

醉翁怅湿春衫袖，辛老痴寻昔日人。

欲与烟花登碧落，却同车马走红尘。

月宫可有谁如我，遥望深蓝那一轮。

卜算子•送别

执伞两人行，微雨黄昏后。小巷东风揽入怀，灯火如红豆。

执伞一人行，我左东风右。灯影凉凉微雨斜，湿了春衫袖。

浣溪沙•儿时夏夜（新韵）

暮色沉沉雨后晴。梧桐斜影散流萤。篱笆小院柳风轻。

蛙鼓催眠织绮梦，娘亲摇扇话曾经。倾听者是满天星。 

浣溪沙•秋日登高有怀

雁字低低天尽头。巅风盈袖起银鸥。落霞涌入一江流。

我与青山相看老，青山与我共知秋。登高不似少年游。

七绝领画堂春

春

闲云影下自由身，雨霁烟轻隔世尘。

几处蛙鸣风拾起，落花点皱一湖春。

画堂春•春

落花点皱一湖春。蛙鸣敲醒黄昏。远山收尽水中云。月淡如痕。

愿与青山相约，邀来风月重温。此情胜酒烈三分。醉不由身。

编辑：邢建建

二审：牛莉

终审：金石开、符力