第二十九届青春诗会代表

一、当下的新诗，被严重污名化

对于当下的新诗，人们存在着严重的误解。媒体、学生、教科书、甚至专家教授对当下的新诗有严重误解和轻视。大多数人甚至认为，当下的新诗和当下的中国男足一样，是个一无是处、万人吐槽的垃圾堆。

而我看到的事实，恰恰相反。经过一百多年的挣扎，探索，反省，开拓，在人们不重视不管理的边缘地带，当下的新诗，野蛮生长，百花齐放。无论是诗人的数量还是质量，诗歌的数量和质量，都处于一个成熟甚至辉煌的时期，是中国为数不多的可以放之世界范围内竞争而无愧色的行业。

二、经历了三个阶段，方才晚熟的新诗

新小说横空出世就是巅峰，就是鲁迅《狂人日记》，及其小说集《呐喊》；新散文也是出道即成熟，一出手就是鲁迅的《野草》《朝花夕拾》。而新诗的成熟，则曲折多了，左冲右突，经历了三个阶段，耗费了近八十年。

第一阶段，新诗的探索期（一九一九年到一九八零年）。新诗从无到有，天才的诗人面对十面埋伏，左冲右突，都做了铺路石的工作，没有一个人立起来成为纪念碑。诗人普遍写得很挣扎，所取得的成就和影响力，远远不及同时期的小说家和散文家。这时期的诗歌语言是不成熟的，大多被音韵美、建筑美左右，或直白如散文、或高亢如口号，或矫揉造作，或唯美单薄，或冗长啰嗦，很少有把真诚度、自然度、精简度、灵动度和现代性，都做得很好的，那怕上了教科书的所谓的经典，现在读来，都有明显的缺点。

第二阶段，新诗的发展期（一九八零到二零零零）。个别天才的诗人，找到了口语的方向。被音韵美、建筑美的限制和奴役的白话诗，进一步解放成纯诗，作品没有了明显的缺点，真正的经典，如雨后春笋般诞生，以海子，顾城，昌耀，北岛，洛夫，于坚，等人为代表（但这个时代的诗人和同时代的小说家散文家，相比成绩依然不突出）。

第三阶段，新诗的成熟期（二零零零至今）。新诗的口语化方向（新诗的成熟主要标志，就是口语的广泛运用。我理解的口语，就是说人话，来自街头巷尾，田间地头，来自我们娘胎的母语，它的节奏感是暗合我们的心跳和呼吸的。真诚，自然，精确，灵动，表现力强，感染力强，是它的主要特征），多元而且现代的审美，在诗人圈里得到了普及。在人们篾视的忽视的社会边缘，权力、金钱和黑社会不屑于进驻的诗歌荒原，真正热爱诗歌的人们，默默耕耘，大胆探索，因此优秀的诗歌成批地涌现，优秀的诗人也成批的涌现（只不过这些优秀诗人暂没有得到社会的承认，但就个人的阅读而言，我可以轻轻松松列出一个五十人的大名单，他们群星璀璨，这在诗歌史上，都是罕见的。所以我认为这个时代的诗歌成就，远远甩开了小说、电影、音乐等行业）。

三、开创新诗的全盛时代，是当下诗人的责任

成熟期往后，就是全盛期。当新诗的口语化方向、多元而且现代的审美，得到读者普遍认可的时候；当教科书开始大量入选当代新诗的时候；当高考、国考开始考写新诗的时候；当人们开始像崇拜歌星影星一样崇拜诗人的时候；当像李杜、苏辛这样有影响力有话语权的大诗人开始产生的时候，新诗将进入第四个阶段——全盛期。

汉语新诗进入全盛期的时候，汉语的国际地位，甚至中华文化的国际地位，都因此会得到极大的提升，到时，中国可能又将面临一个类似于盛唐的全盛期。

编辑：王傲霏

二审：牛莉

终审：金石开、符力