这首短诗聚焦于奶奶两次回家的场景，虽然两次回家仅间隔半月，却有着无可跨越的生死距离，极短的时间与无限的生死区隔，构成了诗的情感力量和支点。作者通过空间距离的缩短赋予诗以叙事动力。第一个场景可能始于殡仪馆，“我”抱着奶奶的骨灰回家，而父亲接连打来电话，使“我”回想起半个月前奶奶住院的场景，“我”陪着奶奶回家，父亲同样“左一个电话/右一个电话”，作者笔法近于白描，除了“我”接奶奶回家以及父亲打电话之外，没有多余的描写，也没有深入内心的笔触，但这两幅画面以近于赤裸的品质释放出了极强的冲击力。从医院回家，从殡仪馆回家，在这两个画面之间，作者留了空白，仅以“回家”为旨将两者并置。留白使这首语言克制，简朴，有了许多意在言外的想象空间，帮助我们想象奶奶在两次回家的半个月之间发生了什么。这首诗涉及一家三代，却只写了奶奶、父亲以及“我”，同样也能激发读者的想象。可以说，这首诗的作者擅长留白，在极简与丰富之间找到了平衡点。

点评网友：稻草人

文本非虚构，以现实生活痛点记录父亲的悲伤。具体化的写法，不加修饰地还原了“我”捧着奶奶骨灰盒回家的路线。父亲岀于本能情感，看似没有深刻的诗的境界和思想，但一而再再而三的细节和场景描写，透露出中华传统文化提倡的孝为先之美德。诗题平淡，与正文倾诉的酸楚形成阅读和思想上的冲突，让读者随着时空转换看到父亲的急切牵挂。电话为介质，多次出现只为浓厚亲情。随着家的临近，也就抵达触动身心的临界点，触及发自肺腑的颤音部。一个、半月、三棵、三十米等量词的使用，为情景再现和氛围渲染起到推波助澜之效，又让诗的节奏和情绪婉转起伏，依靠内部渗透的感染力动人心脾，正如英国诗人华兹华斯所说：“所有好诗，都是从强烈的感情自然而来地溢出的。”这种接近口语化的节奏与诗的特定人物语言环境，也与华兹华斯的观点相吻合。

点评网友：叶凤其