刘鲁宁评杨逸明诗词

庭荫小憩

竹床藤几傍籬排，鸟下枝头草上阶。

小院有情皆入眼，古诗无句不舒怀。

书能随手翻千世，茶可从心忘百骸。

一角庭荫吾自适，蚁民聊与蚁同侪。

刘鲁宁评：

前四句因为有情，生动形象；后四句因为有意，安适坦然。

在京过清明节

湿重哀思客梦惊，难忘今日是清明。

心头有片江南雨，抵达京城未转晴。

刘鲁宁评：

相同的清明，不同的诗人有不同的表达：杜牧的《清明》里，有纷纷的细雨，有哀伤的行人，有指路的牧童，还有一个若隐若现的村庄，村里有酒家，这个村庄，还有一个好听的名字，叫作“杏花”。杜牧的诗句是可以画出来的。逸明老师的清明，更象是琴弦上一段忧伤的独白，诗意缘于梦而非梦，那一片江南雨，承载着诗人的哀伤和思念，在诗人的心头镇日徘徊。这首诗，更象是一首乐曲，可以记录于五线谱中，可以吟唱，可以演奏，但无法用画布还原。

鹳雀楼重建戏作

登楼引古惜兴亡，淡忘侯王忆此王。

汉字当年题廿个，细看都是柱和梁。

刘鲁宁评：

很难说清是鹳雀楼的名气响，还是王之涣的名气响。但能肯定的一点是，如果没有了王之涣，没有了他那一首流传千古的名句：“欲穷千里目，更上一层楼”，鹳雀楼的名字，肯定不会被这么多的中国人所知晓。千年后，多少王侯被人们遗忘，但王之涣却因一首诗被人记住，鹳雀楼因一首诗被人重建——这就是汉字的力量。作者登鹳雀楼，不去写重建后的楼宇的高大雄伟，而去写这二十个汉字的巍峨高峻，妙！

爬

进化过来莫自夸，某些人种尚堪嗟。

四肢上下分工后，一入官场又想爬。

刘鲁宁评：

人类的进化，先四肢爬行，而后双足行走，总是腰身越挺越直。不曾想，世间是有“返祖”现象的--而汉字的精彩也正在于此，一个“爬”字，便令某些人的丑态，在诗句中原形毕露。

车行黄河大堤上

车驰百里起尘烟，滚滚黄河浪接天。

我上大堤双眼湿，恍如攀在父亲肩。

刘鲁宁评：

河是水性，如母；堤是土性，如父。母亲河人人皆知，把大堤看作父亲的双肩，却是他人所未道。

梦见父亲

几度搬家西复东，浑忘老宅旧时容。

如何父子团圞梦，总在童年小巷中？

刘鲁宁评：

看似忘记了老宅的旧容，但梦中的一角，留存了作者关于亲情最温馨最感人的记忆。诗有时可以写得很简单，因为真切，便是好诗。

访徐志摩故居

残梦重温四月天，砖墙都被爱催眠。

风寻小札轩窗下，云忆康桥衣袖边。

率性诗人谁可及，英年情种自堪怜。

为留佳句兼佳话，来去匆匆不偶然。

刘鲁宁评：

读这首七律，自然而然地便想起了《再别康桥》。后者虽是现代诗，却有一种古典的忧伤；前者虽为旧体诗，却有一种现代的浪漫。真心喜欢“砖墙都被爱催眠”这样的句子，真心亲近“云忆康桥衣袖边”这样的情怀。这样的诗，读着读着人就醉了……

长白山天池

来读乾坤壮丽诗，地球张口涌天池。

人知渺小虔诚立，恰是襟怀博大时。

刘鲁宁评：

杨老师谈诗，常说诗要写得有趣，要景有景趣，情有情趣，理有理趣，意有意趣。所以读杨老师的诗，感觉都是那般生动鲜活，从来不觉单调乏味。杨老师的诗风近宋，最得理趣。这首《长白山天池》便是如此。诗的起承壮阔，人立于长白之巅，一揽天地之浩然，天池如镜，乃地球张口一吐。景胜至此，意再盛，词再妙，恐也难以为继了。故诗人笔锋一转，由景入理，以个人之渺小衬天地之壮丽，以诗人之虔诚示襟怀之博大。前二句的写景，是道人之所未道，后二句的说理，更是突破了一般宋人诗词理趣的藩篱，这种哲学层面的思考，近于禅，近于道。

小 窗

深居斗室小窗三，一扇朝东两扇南。

垂野星星挂空月，几平方米尽包涵。

刘鲁宁评：

平平常常的一间居室，有三扇窗，一东二南。窗都不大，但能看到星空，看到月亮。一“垂”一“挂”一“包涵”，诗意顿出。诗不怕写小，装进足够的胸襟和视野，谁能小看它的容量？

沁园春·回忆初恋

数十年来，脑海珍藏，昨夜星空。忆满园旋律，蛩鸣浅草；两人天地，月挂初弓。夏日眠荷，春风舞柳，一傍秋山醉了枫。心底语，似碧螺新沏，玉粒精舂。  

归来蝴蝶匆匆，问采得相思梦几丛？有葱茏往事，波间耸岛；斑斓遐想，雨后飞虹。百味浮生，皆如水淡，除却韶年酒一盅。迎夕照，把黄花吟瘦，红豆拈浓。

刘鲁宁评：

这首词，层层设喻，却不觉繁琐。记忆中的时光：蛩鸣浅草，月挂初弓，碧螺新沏，玉粒精舂--用语清浅，写意曼妙。梦醒后的滋味：则百味浮生，皆如水淡，独独除却那如酒韶年--况味悠长。下片的尾句是点睛之笔，“吟”“拈”“瘦”“浓”，用字的力道，妙不可言。作诗须用心，用心之后，则情深，意真，韵逸。反之，即使用词深雅，却心意寡淡，也只能成为口号之作，不足为学。

吴江过中秋

高楼月色透南窗，妙境已臻乌托邦。

天下悲欢难划一，湖中圆缺总成双。

清秋水韵评弹调，良夜风声越剧腔。

此是最宜栖息地，婵娟相伴到吴江。

刘鲁宁评：

首联写景，颔联写理，颈联写境，尾联写意。舒张自然，通篇称意。湖中圆缺、水风腔调最妙。

宿天目山谷雨潭

小住农家院，清氛四面环。

泉喧梅雨后，月挂竹烟间。

沏茗通三昧，焚香透百关。

诗人舒啸久，得句自高闲。

刘鲁宁评:

没有生辟的词汇，没有晦涩的言语。甚至用词都很省：喧、挂、通、透，各司其职，稳健熨贴。诗句舒展，诗意高闲。

暮游太湖湿地公园

帐棚搭在太湖滨，万片彤云共水亲。

风送秋凉身爽爽，香飘野宴味津津。

驰思炫炫如霞蔚，得句平平似草茵。

今夜唯宜仰天躺，一无尘念望星辰。

刘鲁宁评：

语言平实亲切，把读者直接拉入作者情境。常人作律如以砖砌墙，诗人作律似春风拂地，万般景致天然生发，不见琢痕。

梦见父亲

几度搬家西复东，浑忘老宅旧时容。

如何父子团圞梦，总在童年小巷中？

刘鲁宁评：

看似忘记了老宅的旧容，但梦中的一角，留存了作者关于亲情最温馨最感人的记忆。诗有时可以写得很简单，因为真切，便是好诗。

读六世达赖仓央嘉措传记与情诗感赋（三绝选一）
藏语诗行世绝伦，读来心动泪沾巾。

七情六欲君都有，活佛原来是活人。

刘鲁宁评：

活佛是本意，活人却非通常的词意，当作有情有义解。活佛看透了人生，诗人看懂了活佛。

雨中游朱家角古镇

吴语轻柔越酒浓，诗心几个醉东风。

水乡一幅舟桥画，挂在江南细雨中。

刘鲁宁评：

转句的舟桥如画，人人可道。结句的“挂”字绝妙，有了它，细雨如墙，水乡舟桥，皆嵌于斯，远与近，静与动，虚与实，意境顿现。当然，诗妙处不止于此，起承的情醉，转结的意醉，层层递进，莫不体现出诗家谋篇布局的高明与缜密。

看电视新闻报道春运，口占一绝寄衍亮

举国车流运送春，匆匆多少返乡人。

荧屏熟悉谁身影？一闪分明是小陈。

刘鲁宁评：

一个熟悉的场景，一个一闪而过的镜头，被诗人用文字记录了下来。读了这些诗句，没有人会感到隔阂。或许读者心头浮现的，不是小陈，但肯定有一个鲜活的形象，他（她）可能是小张，又或是小王。此情此景，使人亲切，令人感动。人们喜欢杜甫的诗，因为他记录了他的时代。写诗的人，不必过多地关注那些当代诗词是否能够进入文学史的大问题--握住你的笔，写好自己的时代，这才是诗人的本分。

春暮垂钓即兴

几树轻阴绿抱团，一池红雨泣春残。

人生不似花飞急，犹得从容把钓竿。

刘鲁宁评：

好诗，布局要清爽，起承转合，各尽其职。首句描摩暮春景致，抱字鲜活。次句递进一层，由境入情，重在一个泣字上。转结句由时序感悟人生：花事易去，钓竿长把，词已尽而言未绝，意韵悠长。

访瓦桥关遗址

一行人立雨潺潺，同向村翁指处看。

超市左边餐馆右，当年雄矗瓦桥关。

刘鲁宁评：

前三句写得很细，细到两句诗中包含了三个动作：一“立”一“指”一“看”，细到寻访人的目光被精确定位在超市的左边、餐馆的右边。作者只在结句稍一发力，但这一看似不经意的发力，读后的感觉是石破天惊。作诗，如果起调很高，气势易折。大题小作，让弓弦由弛而紧，更能张力显现，引人入胜。