点评

作者以写律绝见长，作词相对较少。然这首《苏幕遮·寄友人》，承袭了其婉约隽永、至情至性的一贯风格，尤其在细腻、沉稳中见豪情，得到网友们的喜爱与好评。

首先，结构、铺排有致。上阙采用铺垫式，交待时间、人物及事件的来龙去脉；回忆过往，为下阙起兴埋下伏笔。下阙采用递进式，着眼当前，畅想将来，词人的情感由淡转浓，声调起伏。这种递进式结构，有利于抒发情感、深化意境，产生良好的美学效果‌。

上阙首句“渐繁花，将翠柳”，对偶句。写景，点明时令，形容词作动词，取王观笔下“若到江南赶上春，千万和春住”之意境。也可理解已经在写人了，喻作者与友人相识相共于青春时代。“冷雨风霜，化作陈年酒”，上景下情，进一步交待时间及人物，并表明一种生活阅历和态度。曾经的人生风雨，化作今日醇酿浓郁，有一种“轻舟已过万重山”的释然和“也无风雨也无晴”般的淡定。“有幸平生师与友。魏晋钟王，屏上磋磨久”。将人物关系具体化，金兰情谊，亦师亦友，志趣相投，犹如魏晋时代钟繇与王羲之之交。“屏上磋磨久”既有现代生活元素，又不失《诗经·卫风·淇奥》的“有匪君子，如切如磋，如琢如磨”之古风。

下阙过句“指缝宽，光影瘦”，互为因果对偶句，承上启下并转折，应是化用了流行语“指缝太宽时光太瘦”。虽“缝”仄应平，却是好句。感叹时光在指缝间流逝，灵动、圆润，如金石铿锵之声。“流转参商，俱是凡人某”，从时间与空间两个维度，描述与朋友天各一方，如参星与参星般流转，相望而不相见的状态。置身茫茫人海，平凡如张三李四，有各自生活轨迹，演绎着不同的故事。让人联想起杜甫的《赠卫八处士》：“人生不相见，动如参与商”。末句“可否停帆重聚首。痛饮狂歌，笔底龙蛇走”，先设一问，再自问自答，以此展开期待与想象。意气风发，一扫前句“指缝宽，光影瘦”“流转参商”的无奈与惆怅，豪情顿生，女子不让须眉。较贯休《闻叶蒙及第》“相思不相见，又是落花时”，添了一分豁达、上了一层境界。

其次，写作技法运用自如。一是虚实相生。大体上，上阙相对写实，下阕相对写虚，有些句子虚实兼具。实写让虚写有根基，虚写在实写基础上升华意境，两者相辅相成。二是用典。引“钟王”“参商”二典，虽是明典，却也如盐入水，不着颜色、反增味道。三是留白。譬如，首句“渐繁花，将翠柳”，字面上表时令，暗含了与朋友的情谊萌发于青春时期之意。再如末句“痛饮狂歌，笔底龙蛇走”，字面上表与朋友相逢时饮酒、琢磨诗句书法之设想，同时也暗含了与朋友共同续写别样人生芳华之期待。这种写法，溢意而不著文字，句绝而意不绝。四是节奏感把握好。如下阕，“指缝宽，光影瘦”，势起；“流转参商，俱是凡人某”，稍落，趋于轻柔、舒缓；“可否停帆重聚首。痛饮狂歌，笔底龙蛇走”，继起直至高亢。如此节奏，无需重字绕字，便能实现逐层递进，出排比之势。此外，全文下笔沉稳、精准，文采斐然。中调能做到一字不废，文字够炼达。

词中看似出现了一点很有意思的瑕疵，即末句用了成语“笔底龙蛇”。成语可不可以入诗词？两说：一曰一般不可以，毕竟诗词是创新汉语词汇的艺术。二曰也可以，大体有三种情况：用典、不可替代和变结构。笔底龙蛇，形容文笔或书法的生动与气势。用在这里，看上去自然、和谐，恰如其分，且在上下阙间“屏上”呼应“笔底”、“钟王”呼应“龙蛇”，确有一定不可替代性。愚以为，通常成语用在七言句的一二三四字位置，索然寡味；而用在七言句的二三四五六七字位置，别有韵味。

✦特邀点评：陈破虏