“举杯问李渡，何处得琼浆？千年犹叹，古法蒸酿馥全唐。半部江西历史，一滴传奇玉液，引客觅清香。既醉了丞相，也醉倒星光。
  承秘制，开新境，韵更长。邀朋敬友，一盏两盏莫停觞。轻抿唇含甘露，酣饮心罗锦绣，聊发少年狂。别后忘归路，执杖问斜阳。”

       这首《水调歌头·与友会饮咏国宝李渡》，是江西万安县诗词楹联学会会长曾万飞先生的佳作。他以此词参加2024年江西李渡酒“唐宋元明清，从古酿到今”文化作品大赛，一举摘得吉安赛区一等奖、总部决赛三等奖的桂冠，真乃实至名归，可喜可贺。

       曾万飞先生是位中华优秀传统文化的传承者、格律诗词创作能手，他多次在《中华诗词》、《诗词报》、《诗词月刊》等名刊以及省内外诗词微刊发表了大量诗词作品，其中可圈可点者不少。作为一名诗词爱好者和读者，本人斗胆在此赏析曾先生这首《水调歌头》。毋庸讳言，因本人认知水平所限，偏颇之处难免，还望大方之家指教。

       词作以设问开篇，直接破题，甚是博人眼球，让读者为之一振。紧接着，作者通过自答，将李渡酒的历史渊源、酿造工艺浓缩于廖廖11个字里，犹如一缕原浆李渡酒散发出的醇香，弥漫到读者鼻尖，令人陶醉。接下来的一小节三个句子，是对李渡酒的进一步肯定和褒扬。一杯李渡高粱酒，半部江西史。名不虚传的李渡酒产于江西进贤县，那里是北宋著名词人晏殊、晏几道父子的故里。在纷至沓来李渡镇“觅清香”的酒友中，怎能少得了他们父子俩呢。或许晏殊的“一曲新词酒一杯”，灵感就来自家乡的李渡酒。身为婉约词的代表人物，晏殊在惬意的诗酒人生中，不免也对物是人非的世事无常感慨万千：“无可奈何花落去，似曾相识燕归来。”

      再来看“既醉了丞相，也醉倒星光”，这是典型的虚实结合写法，堪称全词的“词眼”。李渡酒让宋仁宗时期的丞相晏殊陶醉，是源自历史真实性的现实主义叙述，而“醉倒星光”则是采用了“举杯邀明月，对影成三人”式的浪漫主义笔法。歇拍这两句，为下阕过片的“开新境”作了铺垫。窃以为，不是星光被醉倒，而是酒杯中的星光醉倒了端杯之人。正因为皎洁的月光被李白、张若虚等一众大诗家借走了，所以曾万飞另辟蹊径，赊来星光佐酒，醉倒自己，也醉倒了列位看官。由此可见，词作者对诸如陶潜、李白、杜甫、白居易、刘伶、苏轼、辛弃疾等历代文人墨客饮酒爱酒，“斗酒诗百篇”“诗酒趁年华”的人文情怀，有着时空相隔的心灵感应。

       词的下阕，开头“承秘制，开新境，韵更长”三个短句，传承的不仅仅是李渡酒的酿造工艺，更是中华文明中历久弥新的酒文化。词已至此，作者本人没有理由不亲自出场，体验一把酒文化的博大精深和李渡酒的特殊魅力。好东西理应分享。于是乎，热情好客的东道主搭建起“一壶浊酒喜相逢”的平台，“邀朋敬友”，劝大家“一盏两盏莫停觞”。觥筹交错间，话在酒中，喜乐和感慨之情溢于言表，不免还要高诵李白的《将进酒》、柳永的“今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月”，抑或李易安的“三杯两盏淡酒，怎敌他晚来风急”，让古人与今人同桌，豪放与婉约并存。此时，美女“轻抿唇含甘露”，帅哥“酣饮心罗锦绣”，壮士则“聊发少年狂”，喝他个豪情万丈，不醉不归。我猜测，作者这三句的本意是描述自己品鉴李渡酒的三个阶段，即：轻抿，酣饮，狂饮。但我以为，当作一桌人以酒会友的热闹氛围来解读，或更有一番滋味。结句“别后忘归路，执杖问斜阳”属于景结，既把一场与友会饮的酒宴推到高潮，又把词的主题升华到高潮，让读者油然而生“望尽天涯路”的人生境界。

       综观通篇，曾万飞先生没有局限于上景下情的传统写法，而是采用了难度更大的寓情于景、情景交融的高超技巧，彰显了作者深厚的词学功底。擅长用典，也就是所谓的“吊书袋”，既能古为今用，又能融为一体而不露痕迹，是这首词的一大亮点。例如，“聊发少年狂”，直接引用东坡先生的《江城子》中的成句；“拄杖”一词，则化用苏轼“竹杖芒鞋轻胜马”、陆游“拄杖无时夜叩门”等诗词的意象。“吊书袋”是一步险棋，拿捏不好会弄巧成拙，显然，此词中，曾万飞已另险种取胜。另外，句与句之间隐藏的层层递进关系，巧妙地避免了平铺直叙的单调与呆板，这是此词的又一大特色。而“星光”与“斜阳”，分别是上下阕结尾的两个天象，二者首尾呼应，言已毕而意未尽，写得颇为老道，恰似李渡佳酿，醇厚绵长，回味无穷。