一座城，数首诗

本期评论家：李维东　徐泮珍　邹国庆　 陈万坤　 于志亮　 李志成

本期诗人：张存寿　 郭顺敏　周啸天　庄兰香　 马洪奎　 王树平　 马万青　 陈万坤

【双调·水仙子】铅笔

张存寿

皮光心硬赤条条，得用之时先对刀。出头总把头磨掉，低身不看高。小擦儿、常抹功劳。才有圆滑相，便来冷眼瞧，躲不过又要挨削。”

【徐泮珍评】：

我特别欣赏张存寿导师的这首“《【双调·水仙子】铅笔》。此曲有明暗两条线，明线写铅笔，它的命运何其多舛，它是实干家，它是处在社会最底层的、脚踏实地冲在第一线的劳动者的代表，它从不被人重视而又常常给别人充当垫脚石；暗线是写“小擦儿”和铅笔的主人，常常对铅笔施以不公待遇。“小擦儿”们嫉贤妒能，以故意颠倒是非、污蔑、诽谤、抢功、给别人穿小鞋为能事；尤其是铅笔的主人，竟然也因为铅笔是为他写字的工具，也时不时地想着修理修理，甚至对铅笔冷眼相加，“才有圆滑相，便来冷眼瞧，躲不过又要挨削。”哈哈，现实生活中这样的人和事少吗？本曲不仅仅哀铅笔之哀，还恶（wu）小擦儿之恶（e），醒当权者之弊，弦外之音不言自喻。

【中吕•喜春来】下雪了（通韵）

郭顺敏

堆成一个白毛怪，乐坏一群老小孩。相约去看腊梅开。我的乖，童话掉出来！

【徐泮珍评】：

小曲儿情景交融，语言俏皮，趣味十足，并巧妙地运用孟浩然踏雪寻梅典故，刻画了一群有文学雅趣的中老年人雪后堆雪人的欢乐场景，生活口语“白毛怪”入曲，形象新奇有趣，曲味儿顿生；能够堆成“白毛怪”，充分说明了这是极具创意、想象丰富的一群人，“老小孩”言其童心未泯，很会创造出各种花样哄自己开心。曲儿短小精悍，画面感十足，充满生活气息与天真童趣。

此曲采取虚实结合的创作手法，寥寥几笔就把诗人的雪后雅趣刻画得活灵活现，令人心旷神怡，赏心悦目。“相约去看腊梅开”，更多的是虚笔，不一定实地去看腊梅花开，而是以此典故表现一群志趣相投、情趣高雅的朋友相约在一起快乐学习，共同追求文学的真谛。

最后一句“我的乖，童话掉出来”，是画龙点睛之笔，典型的务头加豹尾，尤其是动词“掉”字这一动态意象，抓住了读者的阅读视线，撩拨他们丰富的审美联想与想象，使作品更显得诗情流溢，力度扩张，灵动鲜活，充满内在张力。至于“童话”是从哪里掉出来的，作者没说，从而制造出了艺术的留白效果，令读者浮想联翩，快感提升。真好曲也！

咏潍坊万印楼（通韵）

郭顺敏

凭说大隐是清狂，二百年来细打量。

藏古全无一件假，释文更有万篇详。

石中岁月陈新馆，篆底阴阳看道行。

为使小城留静气，山房抱朴鉴沧桑。

注：山房，指十钟山房，系清代金石学第一大家陈介祺故居。

【李维东评】：

陈介琪是清代藏古、释古、鉴古、赏古第一大家，也是隐居市井的高人，万印楼藏品之丰富、研究之精深、造诣之高，乃举世无双。这首诗以此为主题，充满了文化底蕴与艺术感染力，从多个角度展现了潍坊万印楼的独特魅力与深厚内涵。

首联以清晰的历史纵深感与独特视角，引领全篇。“凭说大隐是清狂，二百年来细打量。”首句以一种对“大隐”看似清狂的观点引出，这里的“大隐”或许暗示着万印楼及其背后的文化底蕴如同隐士一般，有着不被常人轻易理解的深邃。“二百年来细打量”则立刻将时间的跨度拉到两百年前，让读者感受到一种历史的厚重感。诗人站在当下，对这两百年来万印楼的存在进行细细的审视，这种审视不仅仅是对建筑或者藏品的简单观察，更是对其背后所承载的文化、历史、人文精神的深入探究。这一联为全诗奠定了一种深沉而富有历史感的基调。

颔联“藏古全无一件假，释文更有万篇详。”此联直接切入万印楼的核心——藏品。“藏古全无一件假”，简洁而有力地强调了万印楼藏品的真实性和珍贵性。在古玩收藏界，能做到藏品毫无赝品是极为难得的，这表明万印楼在收藏方面的严谨态度和极高的水准。“释文更有万篇详”则进一步阐述了其在学术研究方面的价值。万印楼中的藏品不仅仅是被收藏起来，更有众多详细的释文，这体现了对藏品深入的研究与解读，反映出万印楼在金石学等相关领域的重要地位。这一联通过对藏品的质量和学术研究成果的描写，展现了万印楼丰富的文化内涵。

颈联“石中岁月陈新馆，篆底阴阳看道行。”颈联将目光聚焦在万印楼中的石头藏品与篆文艺术上。“石中岁月陈新馆”描绘出石头作为历史的见证者，在新的展馆中诉说着往昔的岁月。石头承载着时间的痕迹，它们在万印楼这个特定的空间里，仿佛将过去与现在连接起来。打造当代万印楼，是潍坊陈介琪研究会的时代新功绩，会长名叫陈新，作者巧妙嵌入他的名字。“篆底阴阳看道行”则深入到篆文艺术的层面，“阴阳”在这里可以理解为篆文笔画中的虚实、疏密等艺术表现手法，通过观察篆文的这些特点，可以看出创作者的艺术造诣和文化修养。这一联将岁月与艺术巧妙地融合在一起，让读者感受到万印楼中藏品所蕴含的艺术魅力和历史沉淀。

“为使小城留静气，山房抱朴鉴沧桑。”尾联升华了主题，阐述了万印楼对潍坊这座小城的独特人文价值。“为使小城留静气”，表明万印楼如同一个文化的源泉，为小城保留着一种宁静、沉稳的文化气息。在现代社会的喧嚣中，这种静气显得尤为珍贵。“山房抱朴鉴沧桑”，“山房”即万印楼所在的十钟山房，“抱朴”体现了万印楼保持着质朴、纯真的文化态度，它见证了历史的沧桑变迁，同时也成为小城文化传承的重要见证者。这一联将万印楼与小城的文化气质紧密相连，强调了其在地方文化中的不可替代的作用。

诗人以凝练而富有诗意的语言，从不同角度对万印楼进行刻画，使读者在欣赏诗作的同时，也对万印楼有了更深入的了解和向往。

锦里逢故人

周啸天

涸辙相濡亦偶同，茫茫人海各西东。

对君今夕须沉醉，万一来生不再逢。

【邹国庆评】：

《锦里逢故人》是周啸天创作的一首诗，此诗情感深沉，意境悠远。

首句“涸辙相濡亦偶同” ：化用了《庄子·大宗师》中的典故“泉涸，鱼相与处于陆，相呴以湿，相濡以沫，不如相忘于江湖”。诗人以此比喻自己和故人在困难时期相互扶持、共度难关的经历。这种经历虽然艰难，但也是一种难得的缘分和情谊。

次句“茫茫人海各西东” ：表达了诗人在经历了与故人共度难关之后，彼此又因为生活的变迁而各奔东西，消失在茫茫人海之中。这种分别的无奈和失落感，令人深感唏嘘。

第三句“对君今夕须沉醉” ：诗人在此处表达了对重逢故人的喜悦和珍视。面对久违的友人，诗人觉得应该尽情畅饮、沉醉其中，以表达内心的激动和感激。这里的“沉醉”不仅指酒醉，更包含了情感上的沉醉和投入。

末句“万一来生不再逢” ：则是对人生无常和离别的深刻感慨。诗人深知人生短暂且充满变数，因此更加珍惜眼前的重逢时光。他担心万一来生无法再次相遇，那么今生的相逢就显得尤为珍贵和难得。

这首诗有三个艺术特色。一是意境深远。诗人通过简洁明快的语言，勾勒出了一个深情而动人的重逢场景。诗中的每一个意象都充满了深刻的内涵和象征意义，使得整首诗充满了诗意和美感。二是情感真挚。诗人对故人的思念和珍视之情溢于言表。他在诗中表达了对重逢的喜悦、对离别的无奈以及对人生无常的感慨，这些情感都显得真挚而深刻。三是语言凝练。整首诗的语言简洁明快，没有过多的修饰和雕琢。诗人通过寥寥数语，就将自己的情感和思绪表达得淋漓尽致。这种凝练的语言风格，使得整首诗更加具有感染力和震撼力。

《锦里逢故人》是一首充满深情和哲理的诗。诗人在诗中表达了对重逢故人的喜悦和珍视之情，同时也对人生无常和离别进行了深刻的感慨。整首诗意境深远、情感真挚、语言凝练，具有很高的艺术价值和审美意义。

虞美人•桃花瓣与桃花面

庄兰香

桃花瓣与桃花面，眉眼迟来见。西山也欲买晴云，无奈这催花雨、太殷勤。

香风料定无人购，豪赠三千袖。叹春无力点飞红，惆怅此番相遇、又匆匆。

【陈万坤评】：

庄兰香老师笔下的桃花小令《虞美人》意境空灵，格调婉约。用拟人的手法，借物咏物，表达了自己盼春，咏春，惜春，叹春的情感。彰显了作者清纯高雅的气质与风范。此文耐人寻味，回味无穷。

首句：“桃花瓣与桃花面，眉眼迟来见”。双语桃花瓣与面，直接了当的把桃花盛开的春天推送给你我。桃之夭夭，妩媚动人。“眉眼迟来见”之意感慨万千。这不是生生的盼春吗、而春却跚跚来迟。

三、四句：“西山也欲买晴云，无奈这催花雨、太殷勤”。拟人手法的运用赋予山以人的思想感情，形象生动。“买”字的使用盘活了整首词，极富韵味。三四句颇为欣赏。笔锋一转，惜春的感怀展现在读者面前，润物无声催花雨，山恋桃花雨浇春。“殷勤”二字是点睛之笔，雨的殷勤即乱了桃红又误了赏花人。我们再看过片首句：“香风料定无人购，豪赠三千袖”。这句充分体现了易安的婉约与李白、辛弃集的豪放。风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。

尾句：“叹春无力点飞红，惆怅此番相遇、又匆匆”。寓意则独特、开阔，令人耳目一新。更是情景交融，感情深入。“愁怅”两字写出了主人翁温婉、柔润。

结句“匆匆”的运用使节奏感更强，情感更突出，顺势将全篇推向高潮。春天美好的一页随风翻过，留有许多依恋。叹叹叹！ 这首《虞美人》语言流畅， 用词考究，意象优美，手法老辣，韵味悠远。尽显作者之笔力，的确是一首好词！

【正宫•塞鸿秋】瑞雪（通韵）

马洪奎

漫天飞舞寒英乱，依墙梨树花开灿。围炉赏景清茶淡，丰年预兆心花绽。最为黄狗乖，揺尾堂前转，台阶画上梅花瓣。

【徐泮珍评】：

这首曲情景交融，画面感极强，一二句由高及低，从空中写到地面，生动地描绘出雪花漫天飞舞的状态，以及雪后玉树琼枝，梨树像盛开了鲜花一样的美景，不禁使人联想起唐代诗人岑参的 “忽如一夜春风来，千树万树梨花开”的诗句。“乱”字用的好，表现出雪下得很大又很密的情景，给人以视觉上的美感。三四句镜头转移，由景象描绘转到生活情趣，“围炉赏景清茶淡”展现出一种闲适的生活场景。在寒冷的下雪天，人们围坐在火炉旁，一边欣赏着外面的雪景，一边喝着清茶，感受冬日里的宁静与惬意。面对此情此景，心中有抑制不住的喜悦，自然会想到“瑞雪兆丰年”，厚厚的积雪可以为土壤保暖，帮助越冬的农作物抵御严寒，来年开春庄稼会茁壮成长，田野里麦浪翻滚，果园里硕果累累，眼前呈现出一片丰收在望的景象，同时，大雪融化后能够滋润大地，山川间河流潺潺，草木更加葱郁，处处充满生机，想着想着，心花就盛开了！一句“丰年预兆心花绽”，表达出内心的欢喜之情。五六七句“最为黄狗乖，揺尾堂前转，台阶画上梅花瓣。”通过对小动物细节刻画增添了生活的情趣和画面的美感，也从侧面烘托出雪天的宁静和美好。整首曲子通过对雪景、生活场景和动物的描写，表达了作者对瑞雪的喜爱和对美好生活的向往，充满了生活的韵味和情趣。

一首好的曲子，要有画面感、有时代气息、有哲理性，趣味性，用精道的表现手法表现出来，给人强烈的视觉冲击，那就太美了。马老师这首曲子画面感强、趣味性足，表现现代人闲淡舒适的生活氛围，总体不错。

最后我想对【正宫•塞鸿秋】这个曲牌发表一下看法。我们知道“对仗是散曲的灵魂和主要表现手法”，“塞鸿秋”这个曲牌，一二句、三四句、五六句宜采用对仗写法，那样会更出彩。当然，它可以全对仗也可以全不对仗，只要写出精彩，写出趣味和弦外之音就是好曲。

咏白菜

王树平

白玉肌肤身体胖，清纯模样外型端。

原凭沃土平和长，但得甘霖自有欢。

名望从来亲百姓，生涯终是佐千餐。

虽然朴素低廉物，却也无它食不安。

【于志亮评】：

咏物诗，重在摹形传神，贵在托物言志。《咏白菜》一诗，语言平实自然，诗意显豁明了，却别有滋味，是一首很有特点的咏物诗。

首联摹形状物，“白玉肌肤身体胖，清纯模样外型端”，第一句摹写白菜的外型，肌肤如玉，体型丰满，第二句透其神韵，清纯端庄，自然可人。抓住白菜的特征，几笔勾勒，尽像传神。颔联“原凭沃土平和长，但得甘霖自有欢”写出其生长环境和生活习性。“沃土”“甘霖”自是得天独厚的环境优势，而“平和长”“自有欢”又写出了白菜的平和乐观的性格，很像是一位心宽体胖的乐天派，与首句呼应，承得好！

颔联“名望从来亲百姓，生涯终是佐千餐”转写其品格，由实入虚。“亲百姓”自然有口碑，“佐千餐”终能谋生涯，亲民为民的白菜精神跃然纸上，这也就自然有了尾联的“虽然朴素低廉物，却也无它食不安”。亲民为民却又朴素平常，缺之难安，其高格更是难能可贵。

“作诗有四法：起要平直，承要舂容，转要变化，合要渊永。”（范德玑《诗格》）这首诗，深得其法。更值得称道的是，朴素的语言描写朴素的事物，形式与内容相得益彰，而所咏之物形神兼备，诗的寄托不须言之而读者自能得之，又深得意在诗外之妙，的确让人称道。总之，这是一首很成功的咏物诗，很耐读的浅显中寓深刻的诗。

清明回老家感怀

马万青

今开锈锁痛心凉，老宅蛛丝缀满墙。

陈设蒙灰依旧在，却无晚辈唤萱堂。

【于志亮评】：

评价一首好诗，标准有好多，但其中最重要的，当是那触动人心底的情。马老师这首诗，短短二十八个字，句句饱含深情，让读者感同身受，读罢恻然。确是一首引人共鸣的好诗。

首句“今开锈锁痛心凉”点题，在清明节这个敬终怀远的日子，回到了老家，打开了那锈迹斑斑的老锁，锁已锈，情未老。那一刻，铁锁开了，心锁却打不开，那透彻心底的悲凉，是割不断、放不下的无法相见无法表达的思念和亲情。这一句，有震撼人心的力量，钥匙在锁眼里转动，一声钝响，开了家门，却乱了衷肠，诗句也是那么沉重苍凉。

“老宅蛛丝缀满墙”一句，紧承首句，如果说首句是满心悲凉，这一句就是满目荒凉。这一句，就像一个特写，不写院子的杂乱荒草，不写户牖的残破不堪，只这满墙的蛛丝，就已经让整个的老家充满了肆意漫延的荒凉。前两句之间，有一种说不出的艺术的感染力，不知是心中的悲凉增添了老宅的荒凉，还是老宅的荒凉沁入了心里的悲凉，只感觉这种悲凉变成有形的存在，弥漫了老宅，填满了心肠。

后两句“陈设蒙灰依旧在，却无晚辈唤萱堂”，旧物依旧，人已两隔，睹物思人，怎不让人痛断肝肠。而“却无晚辈唤萱堂”一句，直接把感情渲染得让人潸然泪下。不是晚辈无唤，而是唤而无应了，让人想见诗人站在空荡荡的老屋之内，面对着屋里的旧日陈设，一个个曾经有关慈母与孩子的生活画面又历历在目，口中喃喃，欲诉无人，思念翻涌，欲止难休，那一声“娘”说不出，咽不下，那种天人两隔的悲痛与思念，在这破旧荒凉的老宅之中，直欲冲天而上。

这是一首有分量的诗，这是一首有真情的诗，这是一首把感情凝练在每个字里的诗，言短有尽而意长不休，余味悠长，好诗！

鹧鸪天•梅花

陈万坤 青州

已惯风侵雪纠缠，横斜疏影独凄妍。清高原自尘嚣外，烂漫何妨丘壑前。  

帘月露，席风弦。射天雕玉斗狼烟。一生傲骨丹心在，只把春归别梦寒。

【李志成评】：

梅花以其凌寒绽放、迎春报喜的形象特点，被看作高洁超俗、吉祥美好的象征，历来是文人骚客吟咏赞美的对象，常用来托梅言志，借梅抒情。陈万坤老师的这首《鹧鸪天·梅花》就是一首托梅言志的佳作，其成功之处在于，对所咏对象的形象特点和寓意象征把握精准，感情寄予自然贴合。综合运用拟人和象征等手法，赋予梅花以鲜活的生命和具体的情感，形象生动地表达了作者的情感志趣。  

上片，“已惯风侵雪纠缠，横斜疏影独凄妍。”是对梅花形象特点的描写，尽管风吹雪打，酷寒相侵，但依然疏影暗香，傲然绽放。“清高原自尘嚣外，烂漫何妨丘壑前。”通过这一互文对句，进一步赞美梅花无论是处于尘世之外还是险境之中，都能保持孤傲高洁，坚贞美丽。本片在对梅花外在形象特征生动刻画的同时，赞美喜爱之情溢于言表，实现了予情于物，物中有情，情物交融。  

下片，综合运用拟人、象征、夸张等手法，赞美梅花的品格精神，寄予情感，表达志趣。“帘月露，席风弦。”化用宋人钱惟演“促席风弦怨，开帘月露凉”诗句并活用其意，采用拟人化手段表现梅花身处逆境而不畏艰难，淡定乐观的坚强意志。“射天雕玉斗狼烟”则赞美梅枝顶雪融冰，冰肌玉骨，笑傲苍穹的高尚品格精神。最后一句，用拟人化的笔法形象地赞美梅花不但“一生傲骨丹心”，而且报春迎春，“只把春归别梦寒”，是温暖春天的信使，具有乐观奉献精神。从中透示出作者的人生态度和志趣追求，作品主题得到进一步深化，也更加增强了作品的艺术美感和形象感染力。