名家点评：

仲晓君点评：

啸汉马的诗词作品既承袭唐宋诗学传统，又融入现代生活体验与哲思，形成“雄秀兼具、虚实相生”的艺术个性。

啸汉马善于通过意象叠加构建诗意空间，在动静相生中传达哲思，以鲜明的古典意趣与现代语感相交融。如《机上》，他将飞机腾空的科技体验与“蚁群”般的人间疾苦并置，通过“天地分”与“絮纷纷”的视觉对比，构建出上帝视角下的悲悯观，展现古典形式承载现代反思的能力。

啸汉马的作品语言凝练如金石相击，意境开阔处可见雄浑，细腻处又显空灵。如“江涵一天白，浪卷两峰青”（《过三峡》），以单字动词“涵”“卷”激活画面，兼具水墨画的静态美与动态张力，彰显炼字功力。

啸汉马的作品在结构上宏观与微观的切换自如，呈现出时空交错的史诗气魄。如《过三峡》中，“歌哭忆唐宋”将历史纵深嵌入地理空间，“千帆又潮涌”则以动态镜头收束，形成“地理-历史-当代”的三重时空折叠，展现五律的史诗承载力。

啸汉马的诗词创作印证了旧体诗在当代的生命力。他通过意象的个性化建构（如“溪云”“蚁群”“雪翎”），既规避了传统诗词的程式化陷阱，又避免了现代诗的过度解构，为旧体诗的创新提供了可资借鉴的路径。

总之，啸汉马的诗词如同“冰层结处一如疤”（《雪花》），既保有古典诗词的晶莹质地，又刻录着现代精神的裂痕与新生，在传统与现代的张力中，实现了“天人合一的东方智慧”与“个体存在的终极追问”的诗性统一，堪称当代旧体诗创作的重要范本。

邵红霞点评：

有幸在诗词活动中见过马建华老师两次。其人开朗亲切，为人豪放风趣，在酒桌上击箸高唱，印象颇深。近日马兄发来诗词一组，嘱吾简评。欣赏好诗之余，勉为其难吧。读马建华的绝句，感觉是清新质朴，自然流畅，转结尤妙，足见匠心。不追求华丽辞藻和高深典故，力求深入浅出，平中见奇。不论是“借得东风巧妇手，柳堤织出一丛烟。”还是“佛陀肚大佛门小，却受万山齐仰头 。”抑或是“神仙之境无风雨，挣扎人间是蚁群。”他善于通过生动的意象和画面感强的语言，勾勒出一幅幅美丽的画面，能够在看似平淡的起承句后给读者一分惊喜，并通过暗示、象征等手法表达思想感情，含蓄表达了言外之意，留给读者丰富的想象空间。马建华的律诗跟绝句风格有所不同。他的律诗结构严谨，语言工整，注重意境的营造。因为律诗篇幅相对绝句来说更易于铺排，内容更加丰富，适当用典，显得更加厚重。尤其是两首颔联“江涵一天白，浪卷两峰青。”“十里人家枕轻浪，一舟侬语落银鸥。”都十分好看。在形美的基础上更增加意美。情景交融，含蓄隽永，更有回味。都说诗庄词媚。马建华的词却能融合其绝句和律诗的特点，通过描摹不同的自然与人文景观，来体现诗人对自然和生活的深刻感悟。既有语言的优美灵动，又兼顾意境的深远悠然，其风格尽在豪婉之间，情感表达豁达又细腻，非常有可读性。

诗词欣赏：

濑江春色

冻云舒展蔚蓝天，江水涛涛频奏弦。

借得东风巧妇手，柳堤织出一丛烟。

隆昌寺

俯瞰大江千古流，群林百鸟绕亭楼。

佛陀肚大佛门小，却受万山齐仰头 。

机上

一驾腾空天地分，俯望脚底絮纷纷。

神仙之境无风雨，挣扎人间是蚁群。

禊湖秋月

一轮冰魄远山青，天水之间数雪翎。

心与湖波两澄澈，一瓢舀起半瓢星。

黄山挑货工

崎岖山石路，双脚历沧桑。

阶接白云远，影随斜夕长。

一肩担日月，两鬓染风霜。

谁晓盘中食，犹存汗水香。

过三峡

长峡接渝楚，滔滔波不停。

江涵一天白，浪卷两峰青。

歌哭忆唐宋，猿猱啸月星。

千帆又潮涌，峡口渐开屏。

黎里风光

驱车黎里正晴柔，画卷徐徐眼底收。

十里人家枕轻浪，一舟侬语落银鸥。

桃林烟雨袁公梦，月夜莼鲈张叟愁。

石巷青桥夕阳下，牧童短笛跨黄牛。

清平乐·村溪

东风悄悄，唤醒黄莺鸟。屋外冰融流水绕，一簇春梅含笑。

绿鸭戏啄银鱼，嫩阳轻吻蘼芜。最是闲云老叟，一杆一线一壶。

鹧鸪天·游茅峰

携杖登巅秋气清，山风一路鸟频鸣。相逢顽石疑仙道，飞泻长流如海鲸。

残鼓远，绮霞明。湖塘闪烁万千星。不知何处人呼我，云上三茅下雪翎。

鹧鸪天·黎里风光

帘幕掀开少女颜，虹桥十二镇中穿。一舟绿浪浮银鹭，两岸红灯咉碧天。

楼枕水，鸟凭栏。伊人吹笛柳桥边。秋风作笔霞为墨，婀娜尽留眉目间。

编辑：邢建建

二审：牛莉

终审：金石开、符力