从上片来看，诗人以敏锐的观察力捕捉到早春时节田野间柳树初绽新芽的景象，一“出”一“入”，生动描绘出一派生机勃勃、清新宜人的早春画面，从而激发诗人闺情，以致产生折柳赠人的冲动，扣题“寄友人”。或许这个“友人”作者不便与外人道，便以“寄春光”为由含蓄过去。下片一二句对仗精工，时空交错，用示现的方法进一步渲染了诗人和友人之间隐秘的情感，至结句，一个 “泪” 字将作者内心积压的思念、感慨等复杂情感推向高潮。与李白的“但见泪痕湿，不知心恨谁。”有异曲同工之妙。

这首诗最让人回味处，在语言流畅，特别两个三字句，分别都是下句对上句的补充、续写，“寄春光”是“折新柳”的后续或是目的；而“对斜阳”是“泪染诗笺”的排解方式。

这个词牌古今佳作最动人处就是这两个三字句，有点类似民间的“三句半”，接得好，可以使上下句变得不滑不脱，有分工有合作，从而能使全词一气贯注而又跌宕生姿。如何才能接得好，我曾在《如何接好词中的三字句》一文中总结出七种方法。这些方法有一个共同特点，就是上句一定不要把意思全部表达完了，要让些内容给下句来表达。上句全部表达完了，下句则无话可说，只能扯些野棉花来搪塞来凑字。

若说美中不足，就是“折柳”这一意象完全脱离了生活现实。好在作者的名字就是“柳色倾城”，也许是别有深意吧。