这首《梅花引》在当代诗歌语境下进行了一次古典词牌与后现代意象的融合尝试，其创作路径值得肯定。

全词通过"少年游"与"流亡者"两组意象群的时空对位，构建出存在主义式的精神图谱。上片以"长江岸-飞雁-桂花树"等传统意象为经，"城市云彩-晚潮大海"等都市意象为纬，试图编织现代性焦虑的寓言。但"策划少年游"中的动词"策划"作为工业文明思维入侵古典意境的显性标识，与"桂花树底"的文人雅趣形成语义摩擦，这种有意为之的陌生化处理虽具解构性，却导致文本肌理出现断裂。

下片"旧电扇"作为工业文明的化石意象，与"孤根不系"的植物性隐喻形成异质同构。最富创造力的当属"列车抓住脚"的魔幻化处理：将机械暴力具象为巨掌，既延续了现代诗"机械吞噬人性"的母题（如波德莱尔《恶之花》），又暗合宋词"系行舟"（如周邦彦《兰陵王》）的古典语态。但"宜雪宜梅"的程式化收束，使前面积聚的现代性焦虑突然回归传统咏物范式，消解了词作应有的先锋锐度。

词中既有"孤根不系"这般凝练的文言质感，又夹杂"那些孩子流亡着"的口语化表达。这种语体混搭形成特殊的张力。

总体而言，该作展现出现代诗人重构古典文体的创新意识，其意象碰撞实验具有诗学探索价值。但未能彻底解决三大矛盾：词牌格律与自由诗体的形式矛盾、农耕意象与工业符号的审美矛盾、文言质感与口语表达的语体矛盾。还有一个问题需要探讨，是否可尝试突破词牌框架，在更自由的诗歌形式中完成后现代诗意的完整建构。