依然要强调“深入生活”

刘  春

这是我第三次来海南参加诗歌活动，说来也巧，三次活动都是《诗刊》社组织的。第一次是21年前的2004年，《诗刊》社主办的第二届华文青年诗人奖颁奖会在海口举行，江非和雷平阳、北野是获奖者，我和江一郎作为首届获奖者被邀请过来做绿叶，后来我和江非、江一郎还去三亚玩了几天。很奇怪，那一次海南之行没有写诗。第二次是2020年9月，在临高，我在海边写了两首诗，我不善于取标题，白天写的那首，标题叫《在海边》，晚上写的那首，标题叫《海边之夜》。希望这次在澄迈，我能够像上次那样收获一些自己比较喜欢的句子。

这几十年，我在中国的很多地方、从各个角度观看过大海——海南、广西、福建、广东、河北、山东、台湾，天上、船上、水里、岸边、书本里、屏幕上……最近一次是河北秦皇岛北戴河，去年夏天，中国作协安排我去那里休假一个星期。当时也写了三四首诗，内容当然涉及大海。前两年，广西师范大学出版社通过了我的一本诗集的选题，书名也和海有关，叫《风吹大海》，是我的一首诗的标题，因为工作比较忙，以及兴趣方面的原因，直到上个月我才开始着手整理这本诗集，我发现，在2020年至今5年时间里，我竟然写了十多首和海洋有关的诗歌。十多首，这在我这5年的诗歌总量里面，占比不多，但是就题材分类来说，占比不小。这几年我写得最多的就是山河、花草和小动物这些实实在在的东西，涉及到海洋的，我不知道算不算海洋诗，或者算不算合格的海洋诗。不过我也不大在乎。因为我的诗歌、或者说世界上大部分诗歌都有一个特点，那就是虽然看起来是具体写某地某事某物，但是每一篇都会追求意在言外，由物及心，由此及彼。海洋诗也好，打工诗、山水诗、爱情诗、工业诗乃至这两年兴起的科幻诗也好，命名只是“诗”的外壳，内在的还是思想和精神。我一直认为诗歌最重要的不是语言和技巧，而是思想、情怀，一个诗人有了思想和情怀，他就有了格局。语言的表达只是“技”，而精神和情怀是“道”。我宁愿读到一首即使语言有一点磕磕绊绊，但有一些自己的想法的诗歌，也不愿看到那些语言天花乱坠，但是内涵空无一物的炫技表演。当然，诗歌的技与道如果能够完美结合，那是最完美的结果。

用这个观点来反观今天座谈会的论题“古渡新篇：自贸港建设语境下的海洋诗创作”，问题就比较清晰一点了。我们从全国各地来海边，采风、讨论、创作，海阔天空，每一天都和海接触，但我们的写作不是为海洋而“海洋”，而是围绕一个关键词或者一个中心，那就是“自贸港建设”这个语境，这是我们国家推动高水平对外开放的一个重要战略。要在这个前提和基础上写，就必须对相关制度、相关政策、相关环境有所了解。说白了还是那句老话，我们写作要“深入生活，深入现场”。现在很多人爱用讽刺的口吻谈论“深入生活”，他们认为人一出生就处于生活之中，任何时候、任何场合都是生活，所以“深入生活”是多此一举。其实不是这样。“生活”虽然说可以是一个空泛的大词，但是也可以具体到很多门类、很多细节，这个世界上一定存在着其他的你不了解的生活。当我们理解了一个事物，我们才能比较完美地书写出它的状况，它的精神内涵，它的外延以及与此相关的一切。所以，我对文学写作的理解也是那句老话——好好生活，认真写作。当我们对某个事物理解到了一定的层次，一定的深度，或者说当我们活到了那个份上，好作品自然就会出来了。

有一句话——“在生活的海洋中”，说的是生活之大、之宽、之深。大海宽广，开阔，幽深，博大，浩瀚，千变万化。好的诗歌同样如此。从更高的视野看，自贸港建设语境下的海洋诗创作，与不是自贸港建设语境下的海洋诗歌创作，只是在意义取向上，在题材上可能会有更多的选择，如何寻找、把握和处理这些题材，就看我们诗人的眼光和能力了。这次座谈会是希望我们感受或者展望“古渡新篇”，那么，梳理清楚“古”和“新”这两个关键词所包含的种种表现，就是对我们诗人的一大考验。对于我个人来说，想要写好自贸港建设语境下的海洋诗，首先还是要多读书，多思考，了解两千年海丝通道海南澄迈的“古”。其次还是要多写多练，提高技艺，否则即使你有再多想法也无法完美表达。最后也是最重要的一点，还是要身体力行，具体地说就是多多深入海南，亲临现场观摩考察，只有这样，才能增长见识，真正感知它与其他省份、其他沿海城市的区别，它“新”在何处。

所以，非常感谢《诗刊》社，让我有机会来澄迈参加这次“渡口诗会”，我会好好地利用这两天的机会，了解澄迈、海南之“新”，争取能够收获几首“海洋诗”。同时也希望以后有更多机会跟着《诗刊》社去各地体验生活。

编辑：同一

二审：牛莉

终审：金石开、符力