《山行》这首绝句以山间行旅为脉络，将自然野趣与人间烟火糅合成一卷流动的画卷。

首联"勒石青藤悬绝壁，赶山小径蘸晴光"中，"勒"字如篆刻刀锋入石，赋予静态藤蔓攀援的生命力；"赶"字则化山径为游龙，在光影中蜿蜒游动。青与晴的色彩对冲，绝壁的险峻与小径的灵动，构建出纵深交错的立体空间。

"新泉响处椿芽杳"一句颇具禅机，听觉的清脆（泉响）与视觉的缺失（椿杳）形成微妙张力，暗合王维"空山不见人，但闻人语响"的留白美学。而"折耳根鲜漫出筐"则以触觉的"漫"字收束，让鱼腥草的清冽气息穿透纸背，完成从视觉到听觉再到味觉的通感闭环，宛如一部渐强的山林交响曲。

诗中暗藏两重文化符码：勒石的人文印记与折耳根的乡野滋味形成文明与自然的对位。青藤攀援勒石，恰似野性生命对人文痕迹的温柔吞噬；而漫出竹筐的折耳根，则是山野对人间生活的慷慨馈赠。这种若即若离的互动关系，令人想起谢灵运山水诗中的仕隐之思，却在当代语境中蜕变为更具普世意义的生态哲思。

全诗在28字的方寸间完成多重美学转场，既有"咫尺应须论万里"的空间张力，又饱含"人间至味是清欢"的生活真谛。若说尚存精进空间，或可在"赶山"与"折耳根"的意象衔接处稍注笔墨，使农耕文明与自然野趣的对话更显圆融。然瑕不掩瑜，这般玲珑剔透的山行小品，已足令都市读者在唇齿生津间，神游那片被晴光浸透的葱茏世界。