本期评委：

段维，1964年生，湖北英山人，法学博士。华中师范大学教授，兼任中华诗词学会乡村诗词工作委员会主任、湖北省中华诗词学会会长、《心潮诗词》评论版主编。

对三位青年诗人的整体评析：

陈姝棠新作《鹧鸪天》与其旧作相比，语言虽然都是走的雅正路径，但胜在下片有新意。古风新作《茹茹公主歌》是一首叙事诗，细节描写比较到位；而旧作《南海三沙歌》尽管写得有气势，但略显空洞。

张思桥新作七绝叙写的是乡愁，题材并不新鲜，但三四句构成转折复句较有特色，深化了主题。《贺新郎》词怀念辛弃疾用语雅正，感慨深沉。旧作七律尾联振起，有气势。但前面几联调子比较低沉，因而尾联显得有点突兀。

黄斐帅新作七绝的笫二句“宇幕低垂日尽圆”表达欠当，将朝日写成了夕阳的感觉，造成整体语境不谐。《南歌子》拟古倾向明显。旧作七绝倒是写得不错，比新作要强许多。旧作《凤凰台上忆吹箫》上片写下棋，下片写怀人，由于两片融合得不够，读来缺少逻辑关联。

本期入选诗人：

陈姝棠，本名陈宸，2002年生于北京，中国社会科学院大学研究生，中华诗词学会会员，曾在兰雪杯、聂绀弩杯、荣昶文治杯、乌马河杯、樱花诗赛、爱江山杯、青衿杯等比赛获奖。诗文散见《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《心潮诗词》《当代诗词》《青年文学》《散文百家》等。

诗词观：别裁伪体亲风雅，不薄今人爱古人，清词丽句必为邻。

新旧作对比：

鹧鸪天·恭王府海棠

锁院风尖碎玲珑，闲听蜂蝶品题中。羞从绮阁争时雨，倦向雕笼弄好风。

幽径外，碧溪东，随春开落且从容。要将锦绣铺春野，不做深庭寂寞红。

茹茹公主歌

敕勒川，敕勒川，天似穹庐笼白毡。阿爷射雕青嶂下，阿母织罽红炉边。有女丽质生柔然，小字曾呼叱地连。金铃系发骑黄犊，笑指云中鹰隼旋。漠北忽逢汉使至，诏下中原和亲事。穹庐外，黄羊走，阿母拭泪挂金纽：“儿兮儿兮，邺城千万里，远去阴山头，此币初自海西来，狮纹鹰翼护尔游。”年幼未谙事家国，独把金币自摩娑。雕鞍换作汉宫辇，新妇五岁坐锦窠。黄钺拥后，白旄导前，金冠松挽垂髫鬟，迟迟恻恻怯风寒。座中新郎亦少年，两两并辔不知意，共数天上雁归南。祁连雪断归乡路，回首不见敕勒川。邺宫深，邺宫深，十二重门锁玉人。案头畏兽无温度，梦见胡笳醒不闻。邺城宫阙何崔嵬，黄金作瓦玉作台。八载深宫锁朱户，孤枕寒衾对玉柱。朝习《女诫》声细细，夕抚箜篌泪如雨。邺宫深，深似海，琉璃瓦冷劳光采。罗裙叠叠裹春心，宝髻峨峨系兰茝。女自少年号邻和，号邻和，宁干戈，家山仪容早消磨。病中每诵《敕勒歌》，异乡日比故乡多。阿爷阿母隔山岳，魂欲乘飙渡漳河。望也望也故国月，残照不到花如雪，清晖奄然作长诀，十三岁，芳华歇，辒辌载出彰德阙。将军覆茔亲捧土，神巫起舞挥灵节。萨满幡，萨满幡，黑山摧壁雪摧辕。萨满幡动阴山道，兰陨玉折埋荒草：“魂兮归！魂兮归！敕勒川上白雁飞，牛羊千群候尔归！”丰碑虚勒柔慎字，青史空书和戎美。金粉簌簌谀墓极，史笔漫漶和亲册。君见得碑铭煌煌、光仪脉脉，独不记肠断青冢望乡客！宝钿委地无人拾，飒飒风雨天为泣：“生当为苍鹰，死亦逐长风。何堪锁作金笼雀，零落成泥帝苑中！”

注：茹茹公主记载见《北史》：“（东魏兴和）四年，阿那瓌请以其孙女号邻和公主妻齐神武第九子长广公湛，静帝诏为婚焉。”葬于邺，今考古发现有墓，墓志称其“讳叱地连”，“德兼柔慎，质俪倾城”，“薨於晋阳，时年十三”。今诗以邺宫代晋阳记。

之前我的《鹧鸪天》、《南海三沙歌》都是以宏大叙事、家国情怀为主题的，可能离我自身的个体生命书写比较远。我也发现上一次直播中，我的作品存在拟古倾向，创作同质化、思想单一化、描写泛化的问题，在语言现代性、思想创新性方面表现比较薄弱。我的书写和当代生活经验的联系不够紧密，诗中的自我展现得还不够充分。我下一步要尝试的一是聚焦书写个人的生命心史，把一个人的生命情感写细写真，二是对古典意象进行创新化书写。我的《茹茹公主歌》《鹧鸪天·恭王府海棠》就是想复活“茹茹公主”和“海棠”，寄托他们的表达来书写我作为当代人的个体情志与价值观念。《茹茹公主歌》中，茹茹公主5岁作为政治婚姻的工具远涉异国，13岁病逝他乡，一生命运无法自主。过于早谢的生命、无法返回的故乡、不能拥有的自由，共同构成了其生命史的悲剧。家国亲和、睦邻友好的重担与中外交流的见证等宏大叙事母题，“德兼柔慎，质俪倾城”的妇德妇容云云谀墓之辞显然不能描摹一个少女真实的内心世界，或许在正史之外，我们还可以尝试用诗情补证一些鲜活的生命，让这些历史长河中“被沉默”的个体“发声”。《鹧鸪天·恭王府海棠》中的恭王府海棠作为很古典的意象，我发现可以通过“旧瓶装新酒”，将这一古典意象创新解构，让其具有当代人的生活情志，反映当代人自由独立的思想，表现当代个体价值与社会贡献统一的价值追求，所以我写“要将锦绣铺春野，不做深庭寂寞红”。文学创作是一个渐进的演变过程，希望未来我能够有所进步。

《浣溪沙·家乡美》改稿：

浣溪沙·家乡美

陈姝棠

种得烟峦万亩青，氤氲新翠水泠泠。南风常幸藕花汀。

客倚高楼怀故月，驿传佳茗待新烹。杯中蟹眼见钟灵。

当代好诗词分享：

北漂

邢建建

储备春天梦，忽然成北漂。未知地铁线，暂许南二桥。入夜蟑螂出，趁月梨园逃。梨园没有果，隔壁藏着猫。中介偷跑路，房东贴封条。几番争与辩，还需付现钞。逢疫多不易，何必更言糟。五月连七月，离离复迢迢。再三搬迁后，辗转到燕郊。临近潮白河，不挤他人巢。房间虽说小，楼层却很高。一望八千里，万象一秋毫。

推荐理由：邢建建的《北漂》写到了平常生活中的场所“地铁线”“南二桥”，以及与房产中介的争辩协商等内容，这些都是贴近现实生活的“北漂”片段，诗人在自然与城市景物中寄寓了个人命运的沉浮与漂泊状态的独特体验。《北漂》在用字上并不见很多华丽的修饰，却给人非常质朴真实的情感流动，在文字上体现出“温以丽”的亲切与朴拙，在意涵上体现“一字千金”“意悲而远”的境界。这首作品虽然没有使用过多的文学技巧，但在当代生命体验与生命心史的书写上的表现是很好的。

咏史

李梦唐

高阁垂裳调鼎时，可怜天下有微词。

覆舟水是苍生泪，不到横流君不知。

推荐理由：李梦唐的《咏史》表现对历史书写的个人认知，写出自我个体的生命体验与对历史的独特看法。

关于漏水的艺术成分

王悦笛

水管坏欲空，万法宁无漏。听似肖邦弹，雨滴鸣前奏。初视泪几点，后汇而为龙。一条屋漏痕，蜿蜒行中锋。庸手不可到，顿挫鲁公笔。墙粉随剥落，水洇白雪密。水粉涂地开，深浅山高下。孰云老破小，吾得琴书画。

推荐理由：王悦笛的《关于漏水的艺术成分》写自己居住在“水管坏欲空，万法宁无漏”的漏水空间，却把滴水声比喻成弹钢琴的乐声，表达出虽身居陋室但情志高雅、自得其乐的艺术旨趣。这些作品都能从当代生活出发，在生活中找到闪光之处和情感波动加以书写，反映当代生活状态，是我需要学习的。

张思桥，江苏徐州人，1991年生，华东师范大学文学博士，现为安徽师范大学文学院讲师。曾获“徐州市首届十佳青年诗人”、“谭克平青年诗词提名奖”、“《诗刊》社《中华辞赋》杂志社2021年度青年诗赋之星”等荣誉。作品散见于《诗刊》《中华诗词》《中华辞赋》《词学》等期刊，著有《风雅流觞》《古典诗学与比较诗学》。

诗词观：诗词贵于有情，情至则诗思不待而来，无劳苦搜。诗思既有，则章法为之佐吏，虽不务文字之奇，文字自奇也。

新旧作对比：

夜咏

惆怅天涯各一方，夜深无赖戏清光。

空劳明月行千里，只带离愁到异乡。

写作背景：这首诗写于只身在外工作的某一个夜晚，时从窗间看到月光，经年漂泊之感油然而生。先得后二句，而后补成全篇。

贺新郎·过大明湖辛稼轩纪念祠

我到君居处。望平湖、浩荡烟波，绿绦如舞。君有经纶文章驭。我自滥竽诗赋。不忍问、苍凉日暮。莫怕光阴成错付。况人间、只似他乡旅。同困顿，齐和楚。

风云自是从龙虎。且悠游、青山看遍，二分今古。笑此形神空割据。心绪尤劳郢斧。却缄口、还酬宾主。万里星辰凭君取。寄银湟、再向红尘觑。天下事，竟无补。

写作背景：这首诗写于济南大明湖畔辛稼轩纪念祠。时偶经辛稼轩纪念祠，面对十分崇敬的一位词人，联想到彼此人生经历与人生理想，于是便用一种假想与对话的形式展开了写作。既是写辛，也是写“我”；既欲以对词人进行致敬，也欲以对自我进行宽慰。

《浣溪沙·家乡美》改稿：

浣溪沙·家乡美

碧水迎宾南北流。小楼列队出深幽。盘山公路闹春秋。

茶果飘香云驻足，鸡羊闯镜草低头。夕阳到此亦消愁。

当代好诗词分享：

送别

甄秀荣

南国春风路几千，骊歌声里柳含烟。

夕阳一点如红豆，已把相思写满天。

推荐理由：这是很多年前的一首当代诗词佳作，在当时也引起了一定的轰动，尤其是“夕阳一点如红豆，已把相思写满天”，为很多人所赞赏。在以立意、巧思取胜的当代诗词中，这首诗可谓较具代表性。但是时隔多年，当“巧思”已渐成模式化之时，这首诗是否仍具有“好诗”的永恒价值？这是本人目前对当代诗词的困惑，也欲借此向诗友进行请教和交流。

春梅入照

钱丽

半开低掩一香梅，初醒犹余梦后绯。

戴露白珠才化雪，播丝黄簇正含晖。

两番悦目心中念，三寸成图手上归。

谁料此花情不愿，入屏还欲出屏飞。

推荐理由：这是一首新人新作，从创作技术和影响力的角度来讲，并不能算一首“好诗”，但我个人却认为这是一首“好”诗。这首诗的作者是一位本科生，曾患有严重的抑郁症，也曾对写诗到底是“逃避”还是“疗愈”产生过矛盾心理，但她最终选择坚持于诗词阅读和写作，如今通过诗与文化经典的辅助疗愈，已基本上摆脱了抑郁症，整个人的气质也发生了极大变化。好诗的定义可以有很多种，但当诗词真正能融入诗人生命，成为生命的弦歌、成为心灵的余响，我认为这便是一首“好”诗。

黄斐帅，男，江西抚州资溪县人氏，江西省作协会员。有作品在《诗选刊》《星火》《文化艺术报》等刊发表，有作品入选《新江西诗派诗歌年鉴（2022年卷》，曾获江西省大学生征文三等奖、“司马相如杯”中华辞赋大赛入围奖。

诗词观：以诗词抒人情，以意象寓心意，须得有感而发。

新旧作对比：

行鱼尾洲湖边观日

无痕碧水玉磨然，宇幕低垂日尽圆。

明艳小林初照上，人生处处是春天。

南歌子·豫章之行

柳侧摇灯影，楼前浮月钩。江流湍处绕春鸥。看了波涛，看了晚回舟。

夜冷纱窗漏，风疏旧事休。渡头遥对老官洲。故作愁词，故作少年游。

此二篇均是我在南昌时候所作，一首诗、一首词。旧作作于早春，新作作于暮春。时间跨度不大，提升可能没有，我更多是想把自我引出去。

《行鱼尾洲湖边观日》是写在鱼尾洲公园，五一假期我与我妻、子去南昌游玩，当时正值暮春时节，太阳初升，鱼尾洲公园广阔，水云天相接。尤其那一片片嫩绿的水杉林，与我儿子的活泼融为一体，令我忘却了这个春天就快结束了，此情此景诸思量，于是写下这首诗。我意欲着重去体现眼前景的质感，太阳是圆满的，初初照在水杉上，于是得出“人生处处是春天”的感悟，也解了我伤春之感。《南歌子・豫章之行》，同样是作于南昌。少年这个词，是一个谁看了都会心生感触的词，小孩渴望白马长枪，长大了的则希望回到过去，少年往往就是青春的代名词。该词我以南昌之行的所见所感为脉络慢慢铺陈。上阕通过“柳、月、春鸥”等意象，目的是希望能给出有动有静的夜景图。江流湍急之处，却更是有鸥鸟盘旋，多像意气风发的曾经的我们。“看了波涛，看了晚回舟”，两个“看了”，喻示着一切尘埃落定，也只能默默接受。下阕“渡头遥对老官洲。”渡头与老官洲是两个常年静态相对之物，不受时间影响，却也终年相对不能相聚，就像我们看得见过去，却触碰不到过去。最后两个“故作”暗含我对当下心境的自嘲调侃，含蓄地表达出复杂的人生况味——此时我的故意，也只是想追溯却也只能追溯别无他法的一种无可奈何罢了。

《浣溪沙·家乡美》改稿：

浣溪沙·家乡美

黄斐帅

碧水东流醉绿阴，小楼岚岫隐幽深。盘山公路入民心。    

茶果香盈云作伴，夕羊分草戏鸡禽。客来留影摄金林。

当代好诗词分享：

采桑子·荷

王丽霞

清圆水面芙蓉立，碧透香来。云盖谁裁，浩渺风光一色开。芳远散天涯。

一泓清浅兰舟动，怎计情怀。尘满妆台。春去无踪梦里寻，兀自莫归来。

化诗

座座青山叠叠诗，花香隐隐入南池。

泠泠碧水蜿蜒处，化作行行锦绣词。

推荐理由：上期直播我选的是名家诗篇，这期我想把身边人的好诗作带入直播间。王老师同我一样，现代诗和古体诗都会涉及，随着接触渐深，我也理解到王丽霞老师的文学情操。诗言志，词寓情。这是我对王丽霞老师诗词作品简要的一种感觉，并且南丰独有的人文底蕴也给王老师带来了对人生不一样的感悟、给她的诗词灌注了属于她自己特有的情怀魅力。同时她也是一个笔耕不辍的人，诗地，就是她的田地。

《采桑子·荷》笔触细腻，又暗含幽思。短短数字将荷叶的圆润、荷花的清丽以及荷香的氤氲展现出来。下阕由景入情，写尽内心的复杂与惆怅，更将时光流逝、物是人非渲染得深沉动人。《化诗》以青山喻诗，赋予自然文学色彩，同时运用大量叠词，把诗的音律美展现出来，仿佛一切要说的话就在节奏转和之间跃然纸上，脱口而出。虽说没有什么新词新意象在内，但无论是《采桑子·荷》的抒情，还是化诗的写意，王老师皆以自然为媒，在“景—情—理”之中交还递进，个人认为还是可圈可点的。