青年诗词十佳诗人第八期晋级诗人——陈姝棠

编者按：

2025年7月2日，中国诗歌网诗路三人行栏目直播了青年诗词十佳诗人第八期的评选。此次评选是待定选手的复评，段维是评委，参加直播的三位诗人是陈姝棠、张思桥、黄斐帅。因为是复评，与以往的评选略有不同，主要是通过诗人的新旧作对比来评判诗人近期对于诗词是否有更一步的提升，以及对诗词是否有新的理解。经过评选，最终陈姝棠晋级。

陈姝棠新作《鹧鸪天》与其旧作相比，语言虽然都是走的雅正路径，但胜在下片有新意。古风新作《茹茹公主歌》是一首叙事诗，细节描写比较到位；而旧作《南海三沙歌》尽管写得有气势，但略显空洞。

其次，月上河诗友提供了一首《浣溪沙·家乡美》让三位诗人改稿，所改稿的作品也是及至于直播时才呈现给大家。陈姝棠的改作可以说是大刀阔斧，有点类似于整容的意味，而且还是无后遗症的那种。同时也得到了月上河诗友的肯定。

名家点评：

段维评语：

陈姝棠的诗词风格无疑是“守正”的，她虽然为00后，但文言语感极为醇熟，这可能跟她大学本科和硕士研究生都是学历史学有关。一个青年人起步走“雅正”格调，路子是正的。她的诗《咏汉魏故城永宁寺塔》用典恰切，感概深长；小令《鹧鸪天》和《浣溪沙》有花间余韵，寄托隐曲；长调《高阳台•雁门关有怀》笔锋峻峭中不乏婉约，读时似有稼轩之风扑面而来。

说到“守正”和“拟古”，我觉得二者还是有区别的。用旧语言写旧事物，无疑是在拟古，用旧语言写新事物就另当别论了。像她的古风《南海三沙歌》就是用旧语言写新事物的探索例证。其结尾“戍海陲，志不疑。惟愿边澜战鼓寂，敢令青春澄海碧”就不乏现代气息。“青春”一词自古就有，如西晋•潘尼《赠陆机出为吴王郎中令诗》就有“予涉素秋，子登青春”；东晋•云林右英夫人《右英吟》亦有“良因俟青春，以叙中怀忘”。借古代就有的词来契合现代之义，是一种较好的新旧词语融合的方式。希望她今后能在“化古融新”方面做出更多、更好的探索。

冷峻且沉郁 厚实而蕴藉

——陈姝棠《咏汉魏故城永宁寺塔》等五首诗词读后感

孙群

陈姝棠《咏汉魏故城永宁寺塔》等五首诗词总体感觉冷峻、沉郁、厚实、蕴藉，不似女儿家笔触，却像久历世事的饱学之士。通篇读来，造语雅致，善于用典，典事密集且自然，似是信手拈来。五首诗词大半是咏史怀古之作，均展现出作者深厚的史学素养和文学功力。

《咏汉魏故城永宁寺塔》以深沉的笔触描绘了永宁寺塔的兴衰，富有历史沧桑感。“不见铜人”“惟闻石马”等细节勾勒出昔日繁华已逝的悲凉；“千秋月”“万里春”的时空感，凸显出汉关魏阙如今的冷清与空荡。

《鹧鸪天》绘秋江暮色为衬景，从“断鸿日暮”的愁绪，到“风月不管”的觉醒，再到“新凉近秋”的释然，最终在“天地不仁”的自然法则中，体现作者对人生的思考。唯词不加题，有袭古人流弊之感也，此题外话。

《浣溪沙·夜读陈隋转瞬倾颓史事》则借史抒怀，用典自然无痕，词句既工且美，以典事暗示王朝统治者的行为与兴衰相关，蕴含对历史兴亡的深刻反思。

《高阳台·雁门关有怀》多以景说史，景苍凉而史深沉；以人说史，人英雄而史厚重。情景交融，抒发对历史英雄的追思与对历史变迁的感慨。

《南海三沙歌》虽非完全在怀古咏史，却也追溯了南海起源，展现其历史之悠久、地域之神秘、风景之壮美、资源之丰富，表达了和平之热爱、守护之决心。

总而言之，这五首诗词或咏史或写景或感怀或抒情，在文学表达上既风格统一，又各有千秋，尤其是用典的娴熟、表达的精妙，更多展现的是思考的深刻、内涵的丰富。

沉郁苍茫见峥嵘

——陈姝棠诗词中的历史意识与家国情怀

归樵

日前，段维教授发来他学生陈姝棠诗词五首，嘱我对该五首诗词作一整体评价。五首涵盖七律、词和古风，主题涉及历史、边塞、哲学等厚重题材。展现了青年诗人陈姝棠的古典诗词功底和对历史、人文、家国的深沉感悟。反复阅读后提炼以下几点：

1.沉郁苍茫的历史感怀与时空意识

这是贯穿五首作品最核心的气质。诗人擅长选取诸如“坟冢”、“铜人”“石马”“焦土”“故垒”“莲花尊”“南朝”等具有历史沧桑感的意象，并将其置于“千秋月”“万里春”“万古春秋”“流光”“瀚沧”“两千岁”等宏大的时空背景下进行观照。并非简单地凭吊古迹或复述史实，而是通过如“宝铎伶仃鸣永夜，至今焦土起悲风”；“西风吹老关山月，夜渺茫、谁与思量”等精炼的意象组合，营造出一种深沉的历史悲悯与宇宙苍茫感。这种对时光流逝、王朝兴替、英雄湮灭的深刻体悟，使得作品超越了单纯的怀古，上升到对永恒与无常的哲学思考层面。

2.雄浑刚健与婉约深挚并存的审美风格

陈姝棠的笔力既有雄浑壮阔的一面，也有婉约深挚的一面。《咏汉魏故城永宁寺塔》的悲慨沉雄，尤其《高阳台·雁门关有怀》对边塞风云、英雄功业的追怀：“铁马嘶风，玉剑横霜。”“马上功名，身后文章。”还有《南海三沙歌》那磅礴浩荡的气势：“茫茫九派泻天来，万古江山迤逦开”；“怒涛吞空去不回。”以及对开拓、守护海疆的豪情壮志：“弄潮儿，心不死”；“敢令青春澄海碧，”都体现了阳刚雄健之美。同时，《鹧鸪天》的孤寂清冷：“霜冷江川”“断鸿日暮”“新凉早近秋。”《浣溪沙》中对陈隋倾颓的哀婉低回：“鼙鼓动惊红马劫，流光吹冷美人箫，”又展现出细腻敏感、含蓄蕴藉的婉约特质。两种风格在其作品中交融，形成一种刚柔并济的独特美感。

3.精炼典雅的意象运用与语言锤炼

诗人对古典诗词意象的运用娴熟且精准。无论是自然意象，冷月、悲风、断鸿、烟霞、霜雪、关山、云涛、瀚海等，还是人文历史意象，铜人、石马、汉关、魏阙、鼙鼓、美人箫、莲花尊、貂裘、玉剑等，都被赋予丰富的情感和象征意义，共同构建起作品的意境。语言上，她遵循格律，讲究对仗，如“千秋月照汉关冷，万里春归魏阙空。”“山未老，水长流。”用词典雅凝练。善于化用典故，如“楚子细腰”“杨花灞陵”“安期生”“烛龙”“冯夷”“鲲鹏”等，而不显生涩，使作品具有浓厚的古典韵味。如“一声欸乃人归后，知是新凉早近秋”，以细微声响和体感传达时序变迁与内心孤寂，含蓄隽永。

4.深切的现实关怀与家国情怀

尽管多取材于历史，但诗人的情感落脚点往往具有现实意义。《南海三沙歌》是最突出的体现，它将神话传说：帝子填海、安期生。历史开拓：秦汉涨海、通异邦。与当代的海洋意识：戍边卫疆：“戍海陲”“守岛崎”“澄海碧”，紧密结合，热情讴歌了这片蓝色海域的壮美与珍贵资源，并抒发了守护祖国海疆的坚定信念和渴望和平的愿景：“惟愿边澜战鼓寂”。这种将旧题材赋予新时代精神的家国情怀，是作品的重要价值所在。即使在怀古之作中，对兴亡的感叹也隐约透露出对现实的观照与警醒。

总之，陈姝棠的这五首诗词，以沉郁苍茫的历史感怀为底色，融合了雄浑刚健与婉约深挚的审美风格，语言精炼典雅，意象运用纯熟且富有深意。既能深入历史烟云，体悟兴衰无常，又能立足当下，尤其在《南海三沙歌》中迸发出强烈的家国情怀与时代精神，展现了继承传统又观照现实的创作风貌。作品整体格调高古，意境深远，情感真挚，体现了作者扎实的古典文学修养和深沉的艺术思考。

投稿作品：

咏汉魏故城永宁寺塔

华严九劫菩提境，坟冢前朝小聚同。

不见铜人承白露，惟闻石马泣青丛。

千秋月照汉关冷，万里春归魏阙空。

宝铎伶仃鸣永夜，至今焦土起悲风。

鹧鸪天

霜冷江川古渡头，断鸿日暮上高楼。烟霞本是无关我，风月原来不管愁。

山未老，水长流。多情怪自泛孤舟。一声欸乃人归后，知是新凉早近秋。

注：夜读《道德经》“天地不仁，以万物为刍狗”，因以为作。

浣溪沙·夜读陈隋转瞬倾颓史事

楚子未应悔细腰，杨花乍泄灞陵桥。俱沉沧海阅中宵。

鼙鼓动惊红马劫，流光吹冷美人箫。莲花尊里酹南朝。

高阳台·雁门关有怀

塞外寒云，天涯落日，雁门关路凄凉。万古春秋，风云赵武灵王。太原公子貂裘至，问何时、重整戎裳。最堪惊，铁马嘶风，玉剑横霜。

当年此地曾经过，睹昭君红帐，卫霍苍骧。戍九城边，空馀故垒斜阳。西风吹老关山月，夜渺茫、谁与思量。数风流，马上功名，身后文章。

南海三沙歌

何年开辟自玄黄？天南地陷演汪洋。帝子丹心化凤凰，志衔微木填瀚沧。迩来浩浩两千岁，凌风翥云不可量。秦汉开涨海，螺洲雾渺茫。殊方攸同汇四海，目远蓬莱驿路长。安期先生何所至，为泛灵槎通异邦。金乌欲涌海如血，千帆辟浪到扶桑。君且看大白浮龙骧，星河转津梁。云涛何汤汤，瀚海何泱泱。日升月恒一苇航，谁教激浪自陶唐，来就千里长沙，万里石塘？神游直欲凌风去，便踏扶摇去帝乡。君且听烛龙舞雷，冯夷怒鼓，南冥浩渺浸扶桑，巨壑秋生月有霜。大夜中流通霄汉，双星出没挂微茫。安得神人驱六甲，瀛洲千里送津航。送津航，溯流光，鲲鹏激尘累变易，华表鹤归惯炎凉。此间自有骊珠可探，鲛泪织绡，珊瑚玳瑁光，油矿鱼盐藏。天下利，太平疆。自此渔舟欸乃过，往来如潮极遐方。一朝吸取蓬莱气，为作商霖霈八荒。波头唤取缥缈月，净洗寰宇万里霜。茫茫九派泻天来，万古江山迤逦开。浪卷罔象动狂雪，怒涛吞空去不回。横流直下导嵯峨，扁舟簸却沧溟水。弄潮儿，心不死。百尺桅，行万里。行万里，驻旌旗。潮上三山横海涯，月明风急守岛崎。戍海陲，志不疑。惟愿边澜战鼓寂，敢令青春澄海碧。

其他作品：

咏长江 其一

江涛莽莽万年名，岚雾纵横寒日生。

龙起沧溟浮大白，虹收飘渺下玄清。

五湖极浦天开画，三峡中流地泻声。

彼有灵犀君不会，海隅奔壑到瑶京。

过白鹿洞书院

山灵未许到天台，庭室空濛雾雨开。

人自逍遥忘岁月，身从容与隔尘埃。

琴余竹动寒逾爽，酒后诗成醉不哀。

为问桃花源上客，此中原有避秦才。

浣溪沙

君莫轻浮问我家，我家一树落梅花。莺啼篱落软烟霞。

任子教侬渔月色，东君约我种年华。梦翻书史醒烹茶。

茹茹公主歌

敕勒川，敕勒川，天似穹庐笼白毡。阿爷射雕青嶂下，阿母织罽红炉边。有女丽质生柔然，小字曾呼叱地连。金铃系发骑黄犊，笑指云中鹰隼旋。漠北忽逢汉使至，诏下中原和亲事。穹庐外，黄羊走，阿母拭泪挂金纽：“儿兮儿兮，邺城千万里，远去阴山头，此币初自海西来，狮纹鹰翼护尔游。”年幼未谙事家国，独把金币自摩娑。雕鞍换作汉宫辇，新妇五岁坐锦窠。黄钺拥后，白旄导前，金冠松挽垂髫鬟，迟迟恻恻怯风寒。座中新郎亦少年，两两并辔不知意，共数天上雁归南。祁连雪断归乡路，回首不见敕勒川。邺宫深，邺宫深，十二重门锁玉人。案头畏兽无温度，梦见胡笳醒不闻。邺城宫阙何崔嵬，黄金作瓦玉作台。八载深宫锁朱户，孤枕寒衾对玉柱。朝习《女诫》声细细，夕抚箜篌泪如雨。邺宫深，深似海，琉璃瓦冷劳光采。罗裙叠叠裹春心，宝髻峨峨系兰茝。女自少年号邻和，号邻和，宁干戈，家山仪容早消磨。病中每诵《敕勒歌》，异乡日比故乡多。阿爷阿母隔山岳，魂欲乘飙渡漳河。望也望也故国月，残照不到花如雪，清晖奄然作长诀，十三岁，芳华歇，辒辌载出彰德阙。将军覆茔亲捧土，神巫起舞挥灵节。萨满幡，萨满幡，黑山摧壁雪摧辕。萨满幡动阴山道，兰陨玉折埋荒草：“魂兮归！魂兮归！敕勒川上白雁飞，牛羊千群候尔归！”丰碑虚勒柔慎字，青史空书和戎美。金粉簌簌谀墓极，史笔漫漶和亲册。君见得碑铭煌煌、光仪脉脉，独不记肠断青冢望乡客！宝钿委地无人拾，飒飒风雨天为泣：“生当为苍鹰，死亦逐长风。何堪锁作金笼雀，零落成泥帝苑中！”

注：茹茹公主记载见《北史》：“（东魏兴和）四年，阿那瓌请以其孙女号邻和公主妻齐神武第九子长广公湛，静帝诏为婚焉。”葬于邺，今考古发现有墓，墓志称其“讳叱地连”，“德兼柔慎，质俪倾城”，“薨於晋阳，时年十三”。今诗以邺宫代晋阳记。