这片水杉林（诗歌）

作者：林鸿坦

是乌龙江畔植下的竖琴
五千八百七十米的风
拨动一千三百支青绿的弦
从桔园洲大桥到浦上路的晨昏
都浸着湿土的微腥，水杉林的韵脚

水杉站在乌龙江畔
像一群等归的人
风掠过枝叶的轻响
是故乡漏进来的耳语

晨雾漫过林梢时
恍惚看见老宅的炊烟
木栈道的纹路里
嵌着童年踩过的月光
芦苇荡摇摇晃晃
晃得乡愁漫上眉尖

它们的挺拔
多像父亲倚门的身影
深扎湿地的根
是我走再远也扯不断的牵连
候鸟起落间
驮着我散落的惦念

福桔的暖红
撞碎在记忆的湖面
想起老宅前那棵果树
结着母亲藏在罐里的甜
小沙滩的细沙
沾着儿时赤脚的欢

乌龙江的浪一遍遍漫来
打湿水杉的剪影
也打湿我藏在心底的怅然
原来所有漂泊的脚步
都在等一片林的接纳
所有说不出的乡愁
都能在这里
找到温柔的落点


注：


福州乌龙江湿地公园：位于福建省福州市乌龙江畔三环快速路辅道，走廊从桔园洲大桥至浦上路并向南延伸，全长约5870米，总面积243公顷。公园融合兔耳岭的草甸铺景与白云山的云石美景，由湿地生态恢复与重建区、湿地生物多样性科普区、芦苇荡生态旅游区、原生湿地保护区及堤内市树园五个功能区组成。园内建有1300米观景木栈道、观鸟平台及芦苇荡景观，可观赏乌龙江风光及候鸟栖息场景。2024年10月新增福桔小游园，设置福桔造型艺术装置、湿地小沙滩等打卡点，融合生态教育与休闲功能。

【海洋浅析】

《这片水杉林》是诗人林鸿坦以福州乌龙江湿地公园的水杉林为意象，倾诉乡愁的抒情长诗。诗歌以“水杉林”为核心，将自然景物与故乡记忆、漂泊体验深度交织，用细腻的笔触勾勒出“此心安处是吾乡”的精神归宿，展现了诗人对故乡的深切眷恋与对“根”的追寻。

一、地理空间的诗化：乌龙江畔的“竖琴”与“剪影”

诗歌开篇即以“乌龙江畔植下的竖琴”喻指水杉林，将五千八百七十米的湿地长度转化为“风的长度”，用“一千三百支青绿的弦”对应水杉的株数，巧妙融合了公园的地理数据（全长约5870米、1300米观景木栈道）与诗意的想象。这种“数据诗化”的手法，不仅让读者对水杉林的规模有了具象认知，更赋予其“奏响自然乐章”的灵动性——风掠过枝叶的轻响，恰似“故乡漏进来的耳语”，将地理空间转化为情感的载体。

诗中“桔园洲大桥到浦上路的晨昏”“湿土的微腥”“芦苇荡的摇摇晃晃”等细节，均来自乌龙江湿地公园的真实场景（如芦苇荡生态旅游区、福桔小游园），这些具体的地理标识成为诗歌的“锚点”，让“水杉林”不再是抽象的意象，而是诗人记忆中可触可感的“故乡坐标”。当诗人写下“乌龙江的浪一遍遍漫来/打湿水杉的剪影”时，水杉林的“剪影”已不再是单纯的自然形态，而是承载着诗人对故乡“晨昏”“浪声”“芦苇”等记忆的“情感剪影”。

二、水杉意象的多重象征：故乡的“守望者”与“牵连”

诗歌中的“水杉”并非单纯的自然景物，而是被赋予了多重象征意义，成为“故乡”的人格化代表：

“等归的人”：诗人将水杉比作“像一群等归的人”，它们的“挺拔”恰似父亲“倚门的身影”，这种类比将水杉的形态与父亲的等待叠加，形成“物与人”的情感共鸣——水杉的“等归”，实则是诗人对“故乡在等待游子归来”的心理投射。
“根的牵连”：“深扎湿地的根”被诗人喻为“走再远也扯不断的牵连”，这里的“根”既是水杉的生理特征，也是诗人对“故乡是根”的文化认知。水杉“深扎湿地”的特性，与诗人“无论走多远都牵挂故乡”的情感形成同构，传递出“根在故乡”的传统乡愁主题。
“乡愁的落点”：诗歌结尾“所有说不出的乡愁/都能在这里/找到温柔的落点”，将水杉林升华为“乡愁的归宿”。这种“落点”的设定，打破了乡愁“漂泊无依”的传统意象，赋予其“可安放”的温暖——水杉林成为诗人在漂泊中对“故乡”的精神寄托，是“心的故乡”的具象化。

三、记忆碎片的拼贴：故乡的“烟火”与“温度”

诗歌通过“老宅的炊烟”“童年踩过的月光”“木栈道的纹路”“福桔的暖红”“小沙滩的细沙”等记忆碎片，拼贴出诗人心中“故乡”的温暖图景。这些碎片并非孤立存在，而是通过“水杉林”的意象串联成完整的“故乡记忆”：

“老宅的炊烟”与“童年”：“晨雾漫过林梢时/恍惚看见老宅的炊烟”“木栈道的纹路里/嵌着童年踩过的月光”，诗人将水杉林的“晨雾”与“老宅的炊烟”、“木栈道的纹路”与“童年的月光”关联，让水杉林成为“老宅”与“童年”的“记忆容器”——看到水杉林的晨雾，就想起老宅的炊烟；踩在木栈道上，就想起童年踩过的月光。
“福桔”与“母亲”：“福桔的暖红/撞碎在记忆的湖面/想起老宅前那棵果树/结着母亲藏在罐里的甜”，福桔作为福州的代表性水果（如浦上路的福桔小游园），成为“母亲”的象征。诗人将福桔的“暖红”与“母亲的甜”关联，用具体的味觉记忆（“甜”）传递出对母亲的深切思念。

“小沙滩”与“儿时”：“小沙滩的细沙/沾着儿时赤脚的欢”，小沙滩（如浦上路以南的湿地小沙滩）作为公园的新增景观，被诗人赋予“儿时记忆”的情感重量。“赤脚的欢”是儿时最本真的快乐，这种快乐与水杉林的“细沙”关联，让“故乡”不仅是“记忆中的地方”，更是“快乐的源头”。

四、情感的递进：从“漂泊”到“归依”的精神历程

诗歌的情感脉络清晰呈现了诗人从“漂泊”到“归依”的精神历程：

“漂泊的脚步”：诗歌开篇“从桔园洲大桥到浦上路的晨昏/都浸着湿土的微腥”，诗人以“晨昏”的时间跨度，暗示自己“漂泊”的状态——无论白天黑夜，都在“湿土的微腥”（故乡的味道）中徘徊。
“乡愁的漫上”：“芦苇荡摇摇晃晃/晃得乡愁漫上眉尖”，芦苇荡的“摇摇晃晃”是视觉意象，“乡愁漫上眉尖”是心理感受，诗人用“晃”字将视觉与心理感受关联，生动传递出“乡愁”的“不可抑制”。
“归依的温暖”：诗歌结尾“原来所有漂泊的脚步/都在等一片林的接纳/所有说不出的乡愁/都能在这里/找到温柔的落点”，是情感的高潮。诗人通过“等一片林的接纳”“找到温柔的落点”，将“漂泊”的无奈转化为“归依”的温暖，传递出“故乡是心的归宿”的主题。

五、语言风格的特色：细腻与含蓄的抒情

林鸿坦的语言风格以“细腻”与“含蓄”著称，这首诗也不例外：

“湿土的微腥”：“微腥”是湿土的气味，也是故乡的“味道”，诗人用“微腥”替代“芳香”，更显真实——故乡的味道不是刻意的“芳香”，而是“湿土”的本真气息。
“风掠过枝叶的轻响”：“轻响”是风的声音，也是“故乡的耳语”，诗人用“轻响”替代“呼啸”，更显温柔——故乡的声音不是刺耳的“呼啸”，而是“耳语”的温柔。
“温柔的落点”：“落点”是乡愁的“归宿”，“温柔”是乡愁的“温度”，诗人用“温柔的落点”替代“沉重的负担”，更显治愈——乡愁不是“沉重的”，而是“温柔的”，因为它有“林”的接纳。

总结：乡愁的“温柔归宿”

《这片水杉林》通过“水杉林”的意象，将地理空间、记忆碎片、情感递进与语言风格完美融合，展现了诗人对故乡的深切眷恋。诗歌中的“水杉林”不仅是自然景物，更是“故乡”的象征，是“心的归宿”。诗人通过“等归的人”“根的牵连”“乡愁的落点”等意象，传递出“故乡是心的归宿”的主题，让“乡愁”不再是“漂泊的无奈”，而是“归依的温暖”。这种“温柔的乡愁”，正是这首诗最动人的地方——它让读者在“水杉林”的意象中，看到自己“心的故乡”，找到“乡愁的温柔落点”。