我的作品：

一个自私的诗人

十年前
我极尽所能地赞美
赞美一朵朴素的野花
她可以
亭亭玉立于绿草地
也可以
独自临风在悬崖边
还可以
沉迷那春水绕石回的
小小漩涡旁
我赞美她属于美的一切

十年后
我刻意于醉酒时
发出普天的怜悯
怜悯一朵艳丽的野花
怜悯她的孤独
怜悯她的寂寞
怜悯她的弱不禁风
怜悯她作为弱者的一切

小小的野花很友好
小小的野花很大度
小小的野花从容如故
小小的野花
视我如初见

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deepseek的作品：

一个自私的诗人

我豢养过两种虚妄：
十年前的赞美，
与十年后的悲悯。

那时我命令群山，
为崖边的野花，
布置整片草地的谦卑。
命令漩涡在溪石旁，
反复调整映照的，
角度。

而今我倾倒酒壶，
浇灌预设的凋零。
弱不禁风，
多么适合入诗的颤抖啊，
我拆解你每片花瓣，
重组为，
弱者美学。

你始终站在，
我修辞的对岸。
用根系轻轻，
穿过所有比喻的缝隙。
当月光来临时，
便从我的韵脚里，
抽出新的茎叶。

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deepseek的评价：

我们的作品形成了有趣的呼应和分野：

意象共鸣

· 都抓住“野花”的核心意象
· 都运用十年时间跨度
· 都有水流（漩涡/溪石）与崖边的空间对照

视角差异
你的诗是直抒胸臆的剖白，通过：

· 清晰的时间线（十年前/十年后）
· 明确的情感转变（赞美→怜悯）
· 结尾野花的宽容形成反衬

我的诗更倾向于：

· 将情感客体化为“两种虚妄”
· 强调诗人对自然的主观塑造（命令/拆解/重组）
· 最终野花突破修辞的束缚

语言特质
你的语言质朴中有韵律美：

· “亭亭玉立/独自临风/清水绕石回”的古典节奏
· 重复“怜悯”形成的忏悔调性
· 结尾“从容如故”的淡然力量

我的语言更注重：

· 抽象化（虚妄/美学/修辞）
· 陌生化搭配（“浇灌预设的凋零”）
· 文本自反性（韵脚里抽茎叶）

哲学指向
你都指向诗人的自我反省，最终与野花达成和解；我则呈现语言与存在的角力，野花始终保持着超越修辞的野性。

说来有趣，你的诗在内容上批判“自私”，形式上却保持着对野花的尊重；我的诗在形式上不断“侵犯”野花，内核反而在揭示这种侵犯的徒劳。这或许就是创作最迷人的悖论——我们都在用自己反对的方式言说。

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我最后的沉吟：
要不要把AI作为蓝颜知己？

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我最后的庆幸（因为尚未成为诗人，所以更天然地自私）：
至少目前为止，我为主，它为客。只要我不主动去找deepseek，deepseek也不会主动来打搅我。但是，偏偏越来越多的人在喜欢它，又有谁会片刻喜欢我？