徐静评《诗刊》诗词

李建春作品（刊发于《诗刊》2026年第1期）

读《庄子·秋水》“鱼乐之辩”

柳岸风微拂袂轻，澄波涵影透鱼行。
唼萍恍逐流霞碎，摆尾如追晚照明。
意共游鳞同起伏，心随逝水付枯荣。
何须强解濠梁趣，一任沧洲寄此情。

徐静评：“鱼乐之辩”是《庄子·秋水》中庄子与惠子的一段经典对话。这段对话体现了两种哲学思想，惠子强调客观，去理性的进行逻辑分析，强调概念的清晰；庄子则是人与物的共情，即“物我合一”的审美体验。“柳岸风微拂袂轻，澄波涵影透鱼行。”柳岸的微风轻轻吹着衣袂，澄澈的水波荡漾的影子可以看到鱼在水里穿行。这是庄子与惠子对话场景的一个还原。
鱼儿的快乐君知否？“唼萍恍逐流霞碎，摆尾如追晚照明。”“唼萍”是说鱼儿在水面啄食浮萍互相追逐，在鱼儿的啄食追逐中恍如见到那些纷乱的云霞变得细碎，摇头摆尾间好像在暗夜里追一缕光，鱼儿们也在追逐属于自己的光明和梦想。这联在我看来更像是惠子在说：“子非鱼，安知鱼之乐？”如果它们快乐，它们为什么会在追逐间搅碎了流霞？庄子则说：“子非我，安知我不知鱼之乐？”它们摇头摆尾间的快乐则是在追逐它们的光明啊！那就是它们的快乐。

在思考庄子与惠子的对话中，那些想法随着游动的鱼儿而不断起伏，不断变换；在时光的流逝中看淡了枯荣，也将心交给了时间。“逝水”是逝去的水，也是曾经的光阴。事物的兴衰在逝水中是自然，也是四季变更。这联就有了些禅意，尤其“心随逝水付枯荣”一个“付”字，是付与，也是交给。在将心交给逝水，交给草木枯荣的时候，这心是自然的，更是一种平和与从容。其实也是庄子所说的“鱼之乐”，在时光里看兴衰，在流水中感受鱼之快乐，与物共情。

当一切都顺其自然的时候，我们又何必去强迫自己却理解濠梁之趣呢？“濠梁”是淮河南岸古支流，在今安徽凤阳县，也是庄子与惠子观鱼之处。诗人意在强调:何必强求，保持一颗自然心就好，所以结尾的“一任沧洲寄此情。”就有了更深远的味道。这里的沧洲指的是水滨之地，古时指隐士隐居之所。是诗人的一种宁静自然，远离喧嚣的心境的自然体现；也是诗人追求自然，追求宁静的一种心性。

王梦阳作品（刊发于《诗刊》2026年第1期）

雨夜

满耳潇潇心亦清，高楼俯看万灯明。

怜君久惯入眠早，辜负一窗秋雨声。

徐静评：起句诗人通过“潇潇”一词将读者带到了一种情境，虽未言有雨，但我们彷佛听到了潇潇的雨声。苏东坡有“山下兰芽短浸溪，潇潇暮雨子规啼”；柳永亦有“对潇潇暮雨洒江天，一番洗清秋”，苏东坡和柳永皆以“潇潇”来形容“暮雨”。虽然这也是一场潇潇暮雨，但诗人却在高楼之上低头看万家灯火通明中将这场潇潇暮雨带入到了一个别样的场景，而这场暮雨的“潇潇”也被淡化在灯火的通明里。

诗人很巧妙地将潇潇暮雨拆分在了诗句里，无形但有声。声有潇潇雨，但心却抱守灯火，明亮而宁静。这是一种反差，秋雨潇潇，万家灯火之静；暗夜的黑，灯火的明亮；秋日渐凉，灯光温暖。潇潇的雨声、暗夜的黑、秋日渐凉不过是陪衬，潇潇的雨声并不能扰了作者的心境。一帘雨声，万家烟火，在这“满耳潇潇心亦清，高楼俯看万灯明。”里就有了更深地意味。

夜下，可听潇潇落雨；高楼之上，低头可看万家灯火。灯火是明亮的，在这种情境里，我们看到的是一个内心平静而清明的诗人。也正因为如此，才能更深切地体会到“怜君久惯入眠早，辜负一窗秋雨声”。

刘禹锡有“自古逢秋悲寂寥，我言秋日胜春朝。晴空一鹤排云上，便引诗情到碧霄”。刘禹锡说秋日胜春朝，而在这首诗里，诗人说这一窗潇潇秋雨声不可辜负。秋雨虽潇潇，但早睡的人哪能听到这秋雨敲窗的美妙呢？！

秋雨自可潇潇，但秋雨可听，亦可成为风景，还可以成为诗行。诗人落笔成诗，敲字为灯，将秋夜里的潇潇雨化成一种不可辜负的美妙，化成了万盏灯火的灿烂，人间烟火的一盏盏。

刘清华评《诗刊》诗词

沈习进作品（刊发于《诗刊》2026年第2期）

定风波·游览射洪千亩油菜田不值花期

短视频中赞万般，欣然打卡网红田。恨失花期香已尽，争忍，空留碧浪到云边。

收拾心情犹拍照，微笑，翠畴玉立一青年。纵使寻春春未遇，明悟：原来我亦是春天。

刘清华评：吕本中倡“活法”，重在规矩中求变化，于当代词创作尤具启示。此词以“网红田”“打卡”等时语入词，以古典韵律包裹现代生活，不隔性情，不避世俗，深得“以俗为雅”之旨，此技法之“活”也。然其妙处更在境界之“新”。下阕由“恨失花期”之怅，一转而为“翠畴玉立”之青年气象，至末句“原来我亦是春天”，则境界全出。此句不止于比兴，更见现代哲学主体之觉醒，词人由寻春的客体，顿悟为创造春天的主体，将传统“物我相融”升华为“我即万物”的青春自信。此等思想活力，为古典词牌注入了崭新的时代精神。

王靖评《诗刊》诗词

李建春作品（刊发于《诗刊》2026年第1期）

读《庄子·秋水》“鱼乐之辩”

柳岸风微拂袂轻，澄波涵影透鱼行。

唼萍恍逐流霞碎，摆尾如追晚照明。

意共游鳞同起伏，心随逝水付枯荣。

何须强解濠梁趣，一任沧洲寄此情。

王靖点评：本诗寓理于景，将风、波、鱼、霞等景物，融入庄子的齐物、道法自然的思想哲学中。并且对仗精妙，物我双绾，笔法轻灵。尾联暗藏:濠梁观鱼”“沧洲栖隐”等典故，却不显堆砌，浑然天成。整首诗以观鱼为引，暗合庄子《秋水》中的“子非鱼，安知鱼之乐”的道理。不问不伤，可见品之深，悟之彻。

王梦阳作品（刊发于《诗刊》2026年第1期）

雨夜

满耳潇潇心亦清，高楼俯看万灯明。

怜君久惯入眠早，辜负一窗秋雨声。

王靖点评：小诗运用通感的手法，由听觉到视觉的外感，逐渐转换为内情的起伏。雨夜喧嚣，内心却无比澄明，再加上灯光的映衬，诗意顿生朦胧感。为后文的辜负埋好暗线。三四句“怜/辜负”用的好，看似是平淡的叙述，实则是对伴侣或是友人的不能共情的调侃，亦或是淡淡的遗憾。

刘晓艺诗词二首（刊发于《诗刊》2026年第2期）

感Deepseek之出变风变雅作矣

但知六艺邻芳畹，半世青藜独向灯。

内史亭前情好饮，灵均什外意还征。

江山劳寓登楼目，光景惭微系日绳。

已分从今删变雅，横流犹想济川乘。

王靖点评：本诗句句用典，足见诗人知识的广博。“变风变雅”是本诗的切入点，是指世道变迁中产生的有别于平和正声的作品。这是诗人不愿意看到的，所以才有结句的“横流犹想济川乘”，由此可见诗人的责任心和担当。整首诗情感虽略显沉郁，但却不乏向上的精神。

浣溪沙

溪外柴扉石上苔，羲皇自适北窗开。午鸦篱落憩疏槐。

避地岂逃三径去，对枰邀得二贤来。烂柯一局忘红埃。

王靖点评：由“石上苔”可见居住之处的人迹少至。二句借陶渊明的典故，以“羲皇”自比，可窥一斑:隐者情怀渐显。过片的“避地岂逃三径去”，反用蒋诩“三径”之典。词人避世隐居，却不说“逃”，而说“岂逃”，态度更为从容主动，并且与上片遥相呼应。煞尾句是本词的词眼，忘却红尘的林林总总，才是词人所要追求的根本。整首词上景下情，淡泊情怀藏在厚重的文字里。

杭中华词作（刊发于《诗刊》2026年第2期）

西江月·雨夜抒怀

灞上雨声淅沥，窗前灯影阑珊。春风八载李桃边，何止丹心相伴。

回望激情岁月，曾经戎马关山。卌年沙场与云烟，无愧耕耘砺剑。

王靖点评：开篇以雨声带入，以灯影契合，从而到对人生的回忆和拷问。“回望”用的好，起到了承上启下的作用，将下文词人对军旅三十年生涯的盘点，和上文的育人八年的回顾，巧妙的利用时间和空间的错落衔接在一起，有浑然天成之感。煞尾句是词眼，“无愧”二字阐明词人无论是对着“李桃”耕耘，还是对着“沙场”砺剑，词人都可以无愧于心。整首词刚柔并济，沉静中又带着豪迈感。

陇上雁评《诗刊》诗词

杜占元咏特色小吃二首（刊发于《诗刊》2026第1期）

重庆小面

银汉飞旋挂瀑流，赤潮辣骨裂云稠。

醋波掀月椒星爆，一碗江湖醒醉眸。

陇上雁评：没有一句直说小面，可句句都是人间滋味。

小笼包

斗皮裹住汉河汤，星褶封存月魄光。

先尝混沌春风味，还剩江南半缕香。

陇上雁评：以小见大，把小笼包写得有灵有光，开篇便立住气势。

王梦阳诗选（刊发于《诗刊》2026第1期）

钟山远眺

大江如练绕周遭，半壁东南系不牢。

金粉六朝何处认，石头城下浪花高。

陇上雁评：不直言兴亡、短命，将山川之险与人事天命的反差写得入骨三分。

雨夜

满耳潇潇心亦清，高楼俯看万灯明。

怜君久惯入眠早，辜负一窗秋雨声。

陇上雁评：写雨不凄，写人不腻，写情不露，有景、有人、有情。

刘晓艺诗词二首（刊发于《诗刊》2026第2期）

感Deepseek之出变风变雅作矣

但知六艺邻芳畹，半世青藜独向灯。

内史亭前情好饮，灵均什外意还征。

江山劳寓登楼目，光景惭微系日绳。

已分从今删变雅，横流犹想济川乘。

陇上雁评：“六艺”“青藜”“内史”“灵均”，各有出处，不堆砌、不晦涩，格调高。

浣溪沙

溪外柴扉石上苔，羲皇自适北窗开。午鸦篱落憩疏槐。

避地岂逃三径去，对枰邀得二贤来。烂柯一局忘红埃。

陇上雁评：“避地岂逃三径去”，有出世之想法，显风骨。

杭中华词作（刊发于《诗刊》2026第2期）

西江月·雨夜抒怀

灞上雨声淅沥，窗前灯影阑珊。春风八载李桃边，何止丹心相伴。

回望激情岁月，曾经戎马关山。卌年沙场与云烟，无愧耕耘砺剑。

陇上雁评：上片写育人，下片写生平，收束有力。

汤溢泽诗作（刊发于《诗刊》2026第2期）

花溪村

人睡屋檐下，蕊香滴满盆；

松径斜山雨，花溪出酒村。

陇上雁评：写人只写松弛状态，无俗务、喧嚣，“睡”字奠定全篇闲适基调。

蔡有林诗作二首（刊发于《诗刊》2026第2期）

巫溪感赋

阴岭巍峨起壮心，宁河滚滚赋行吟。

豋高四望群山秀，画意诗情入彩林。

陇上雁评：“起”字极佳，人借山势，开篇便立住气势。

远眺珠穆朗玛

高原远眺我珠峰，直插苍穹是众雄。

哪有独山成大势，群峰簇拥一苍龙。

陇上雁评：“我”字甚好，不是旁观写山，而是以主人之心、家国之情拥抱珠峰，自带归属感与自豪感。

狄平康诗作选二（刊发于《诗刊》2026第2期）

家山春光三首（选二）

其一

风暖草薰日渐长，时晴时雨逗春光。

桃花如火梨如雪，一碧茶山是我乡。

陇上雁评：“时晴时雨”精准抓住家乡春天的天气特点，晴雨交替、云雾朦胧。

其二

燕岭逶迤濑水长，春光绮丽透微凉。

黄莺啼醒万千树，二月麦青农事忙。

陇上雁评：“醒”字极妙，化静为动，仿佛万物被鸟鸣唤醒，生机瞬间铺满人间。