文/金石开

互联网是诗歌传播的主要途径之一，互联网也是诗人面向读者的第一张名片，诗歌的创作、阅读和传播与互联网技术的深度结合，是其他任何文学样式都难以比拟的。我们很早就意识到推动《诗刊》社融媒体建设的迫切性和必要性，这里不仅有机构生存和发展的需要，也有诗歌自身演变和成长的内在动力。《诗刊》作为唯一一份面向全国发行的诗歌刊物，在新媒体刚刚兴起之时，就充分利用微信公众号的传播优势和互动功能，开通了“读刊”和“评刊”相关的栏目，或将刊物内容进行二次传播，或对重点栏目进行深度编辑扩容，推出了余秀华诗歌等“现象级”的经典案例。可以说，《诗刊》社融媒体建设方面的一些举措，不仅有效地推动了自身事业的发展，也在一定程度上引领和带动了诗歌出版界的相关工作。

截至目前，《诗刊》社已经发展成为“两刊一网”的传播格局，以《诗刊》和《中华辞赋》两大传统传播阵地为基础，以中国诗歌网作为新兴的互联网出版平台，建立了包括微信公众号、今日头条号、微博、视频号、抖音号等为主的新媒体矩阵，全网拥有粉丝或注册用户超过200万。中国诗歌网日访问人数最高超过500万，日投稿量近3000件，注册诗人超过60万。《诗刊》社的新媒体平台已经成为新大众诗歌酝酿和发展的重要阵地之一，也成为推动诗歌经典化的重要出版平台。“外卖诗人”王计兵，“农民诗人”景淑贞，“烧烤诗人”温雄珍，矿山女诗人温馨等大家耳熟能详的新大众诗歌创作者，都是中国诗歌网的忠实用户，都是从中国诗歌网走出、为读者所熟知的。

《诗刊》社融媒体工作进入全新模式和快速升级的重要标志性事件就是2024年《诗刊》的全新改版。这次刊物改版，充分考虑了媒介发展对诗歌传播生态带来的变化，在原有的“E首诗”和“中国诗歌网诗选”两个栏目的基础上扩容，设置了“数字诗界”栏目，原则上可以从各种自媒体平台选稿，实际上是扩大了选稿范围，增加了在互联网上发现更多的优秀诗人和优秀诗歌的可能性，将那些带有天然网感、融合了不同诗歌美学的诗歌纳入传统出版的视野。

诗刊社AI制作视频

在过去的几年中，我们主要推出了以下几项重点工作。

率先推出文学领域人工智能的“平台级”应用。在DeepSeek创建之初，我们就与其创业团队取得了联系，制定了利用人工智能点评诗歌的方案，通过技术开发，与DeepSeek的后台连接，为所有投稿生成了人工智能的点评，要求人工智能在评价一首诗的思想内容和艺术价值的同时，一定要指出其中的不足，作为作者和读者阅读该作品的重要参考。

综合利用各种人工智能技术，推出电子诗集功能。我们联合技术公司，整合了当下几家人工智能平台提供的成熟技术，利用大语言模型分析诗人的文本，然后将分析结果提交给另外的图片模型生成图片，最后再借助其它人工智能模型为诗人生成AI电子诗集。这样，我们就能以最快捷的方式为有意愿的诗人“定制”一份甚至多份精美的电子诗集。AI电子诗集功能的上线，让诗人自助“打印”属于自己的“诗歌名片”成为可能。

开通诗歌大擂台栏目和直播。为充分发挥互联网出版的功能优势，让更多诗人拥有一个同等的诗歌发表机会，我们特开通“诗歌大擂台”栏目，接受广大网友投稿。凡是本栏目来稿，经编辑部初步筛选之后，将在指定专栏内匿名发布，并接受网友实名投票。投票结束后，我们将公开得票最多的前十首诗歌及其作者，并在中国诗歌网首页、微信公众号上发表，并邀请获胜者来到诗歌大擂台直播间分享并回答网友的提问。

开通中国诗歌地图的直播。为关注关心关爱基层文学工作者，联络和挖掘基层诗人，开展针对基层诗人的帮扶并推动各区域诗人的交流互动，《诗刊》社、中国诗歌网联合中国诗歌学会开通中国诗歌地图直播间，以区县为单位邀请基层诗人做客直播间分享诗歌，展示风采，提升地域性诗人队伍知名度和影响力，发现和培养优秀基层诗人，并通过新媒体平台提高为基层诗人的服务水平。

截止到目前，《诗刊》社先后开通了每日好诗、诗歌大擂台、中国诗歌地图和编辑面对面等各种直播间，进行了千场诗歌直播。在专业的诗歌传播平台上，面向全国读者推荐基层诗人的作品，成为我们工作的一大亮点，也构建了初具规模的受众群体，为最广大的诗人提供了一个展示才华的机会，也履行了互联网出版单位在日常生活中发现诗歌、发现诗人的崇高职责。

我们发现，在互联网上经常会出现一些感动全网的故事和人物，那些频繁涌现的凡人善举时常引发全社会共鸣，温暖着每一个人的内心，深刻重塑着当代社会的精神生态与价值体系。鉴于此，我们发起了“新大众诗歌”系列征文活动，跟踪社会热点，紧扣“全民话题”，号召诗人和诗歌爱好者，以才华反映现实生活，讴歌时代精神，激发诗人的创作热情，吸引广大诗歌爱好者参与诗歌的创作和鉴赏，促进诗歌的大众化和大众的诗歌化，利用互联网平台进一步推动新大众文艺的发展，目前为止，我们先后开展了为“最幸运卡车司机”、跳海救人的“玉米阿姨”、“豆腐西施”李福贵、“冰窟救人”少女李佳婷、为长城朗诵的女孩陈欣妍和雪原女儿贺娇龙写首诗的征集活动，得到了广大诗友的热烈支持和广泛关注。

另外，我们还提供了《诗刊》《中华辞赋》的数字版，读者可以在中国诗歌网上阅读纸刊内容。读者可以全年订阅，也可以单期购买，甚至可以单篇阅读；开通了“排行榜”功能，给更多诗崭露头角脱颖而出提供了机会。特别值得一提的是，我们启动了创意短视频拍摄计划，推出了陈巨飞、戴潍娜等人的短视频，在一个“无视频不传播”的时代，让诗人在“风口”上被阅读被发现，取得了良好的效果。

我们深知，刊物的融媒体建设是一项“一把手”工程，因为这是一项牵一发而动全身的工作，不仅要对传统的工作流程进行深刻的变革，还需要全体工作人员思维模式上的深刻变化，更需要全方位地调用所有的人力和资源来推动。庆幸的是，《诗刊》社主编李少君有丰富的互联网出版经验，在二十多年前就从事过知名文学品牌“天涯社区”的管理和运营，而他作为诗人，先天拥有创新的激情和智慧。在他的带领和推动下，《诗刊》社拥有今天这样令人期待的工作局面。

如果总结经验，我以为有几条特别需要和大家分享。首先就是，在互联网时代更需要强化出版职能。传统出版选择、优化和推荐的功能在文明进程中向来发挥着重要作用，甚至那些流传千年的经典本质上就是“编辑”的工作成果。互联网初期，靠点击量推荐作品的机制，让大量没有专业知识背景、不能胜任编辑工作的人实际上在履行着编辑的职责，造成作品泥沙俱下鱼龙混杂的局面。《诗刊》社融媒体建设的成就恰恰是在新媒体上投入专业的人才、应用传统的出版流程的结果。其次，互联网可以模拟诗歌经典化的过程，从而提高诗歌经典化的效率和准确性。诗歌经典化的过程实际上是一个“投票”的过程，社会现实中的“投票”是一人一票，并且是不同的人有不同的权重，我们完全可以通过技术手段模拟这个过程从而推动诗歌经典化。最后，融媒体建设一定要响应创作的痛点和行业焦点。对于诗人来说最大的痛点就是严重的被遮蔽感，有很多诗人都认为自己的才华没有得到足够的认可。对于诗歌界来说，痛点是没有形成足够的审美共识，而没有共识就不可能出圈，没有圈内的认可，就不可能出圈传播。所以，我们的融媒体建设工作始终着力于处理上面两个问题，探索用不同的方式为诗人脱颖而出提供机会，同时也努力推进更广泛深入真切的交流促进诗歌共识的形成。诗歌界以融媒体建设推动诗歌“大众化”和新大众诗歌，不是降低诗歌的艺术价值和审美效果，而是推动让诗歌回归其本质属性、发挥文体优势的，构建诗歌“合法性”的有效途径。

（作者系中国诗歌网总编辑）

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编辑：张永锦

二审：牛莉

终审：金石开