诗歌经由语言的张力而安身立命

—— 张力说

张力是对立因素、互否因素、异质因素、互补因素构成的紧张关系结构。

张力是统摄现代诗语的“龙头”，激活现代诗语的“起搏器”。

张力的有无是判断诗与非诗的第一道防线；张力的第二道防线则是检测诗之质量，成为区分优劣等级的重要尺度。

一般情况下，张力越强，诗意越浓；张力越弱，诗意越淡。当张力无限扩大时，诗语趋于晦涩；当张力无限解除时，诗语落入明白。但有时，表面趋弱的张力，产生的诗意并不弱；而过分叠加的张力，诗意反而艰奥。

诗歌是经由语言张力而安身立命的。诗语张力还需要与生命精神、诗性思维，并列为诗歌本体的整体性支撑。如此，诗歌才不会走向语言至上论，以本体性面目，维护和突出诗歌在语言上的不同凡响。

外部世界的巨大压力形成外张力，逼迫心灵面对生命困境、文化困境、存在困境做出挣扎与释放。如果没有消化好强大的外张力，诗歌文本容易流于粗糙，失之宣谕；而拼命炫技内张力光彩，诗歌文本也会失重。

外张力再怎样强盛、饱满，也只是意识仓库中尚未定型的语料，充其量只是写作者的资源与牵引。只有当外张力成功地内化于内张力，显现为诗语定型，诗歌文本才得以成立。转换不够，文本因接近原态而褪去基本成色；转换过度刻意，容易落入花哨的舞池打滑。诗人的杰出本领，在于如何将外张力出色地转化为内张力。

张力不是万能的，且有限度：一旦张力无限膨胀，多向之力互相抵消，终究变成“无用之功”；张力过分“发力”会造成乱麻式“叠加”，诗歌的审美流通必然受阻。

张力，行走在“似与不似”之间。

作者系文学评论家、厦门城市学院教授。

编辑：王傲霏

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