课堂-中国诗歌网

雷武铃：给初学写诗的同学的几点建议

1，多读书。尽量地多读，古今中外的诗，能找到的都读。基本的经典作品，一一去读。要视野开阔，见多识广。让自己能辨别真伪，区分高下，不受蒙蔽。2，读一个人的全集。对你最喜欢的一个或几个诗人作家，读他的全集，读他的书信，日记，回...

[ 2018-03-26 09:49:34 ]
吴晓东：赵家璧与《中国新文学大系》

《中国新文学大系》为新文学运动第一个十年（1917-1927）理论和文学作品的选集，由上海良友图书公司赵家璧主编，于1935年至1936年间出版。全书共十大卷，由蔡元培作总序，胡适编《建设理论集》，郑振铎编《文学论争集》，茅盾编《小说一...

[ 2018-03-19 09:35:21 ]
卡尔维诺论轻逸（Lightness）

选自：《未来千年文学备忘录》第一讲：轻逸1. 轻逸（Lightness）在第一讲里，我要谈谈轻与重之间的对立；侧重于对轻的价值判断。这并不是说我认为重的价值较少引人入胜，而仅仅是因为，对前者我有更多的话可说。写了四十年小说，探索过...

[ 2018-03-19 09:35:21 ]
胡少卿、臧棣：建立中国新诗的认证机制——臧棣访谈

受访人：臧棣，诗人，批评家采访人：胡少卿，对外经贸大学中文学院教师记录人/采访手记：余欣采访时间：2013年6月6日下午14:00—16:30采访地点：北京大学中文系当代文学教研室本采访稿内容已由受访人确认臧棣，1964年4月生在北京。1997年...

[ 2018-03-05 09:51:20 ]
海明威：如果你写得足够好，它就会不朽

《巴黎评论》是一本英语文学季刊，创刊于1953年，专注于创造性小说与诗歌，钟爱原创型的作品。杂志设艺术、文化、访谈、文学四大栏目，其中，“作家访谈”最受欢迎，并演变成了该杂志最具特色的一部分。《巴黎评论》：真动笔写的时候是非...

[ 2018-02-22 10:45:54 ]
诗人批评的可能、样式与限度——《语象的狂欢》分享会实录

王东东：首先欢迎来到这里的朋友，也看到了很多年轻的面孔。我也非常高兴见到一些老朋友，这次活动也为我们提供了一次相聚的机会。我跟诗人夏汉先生也是有十几年的交往。从我在河南大学读耿占春老师的硕士时，就和夏汉老师交往。夏汉老师...

[ 2018-02-05 18:53:01 ]
张定浩：谈论一个过去时代的诗人

本文原载于《单读15：我们的黄金时代》，原文标题为《穆旦：像钢铁编织起亚洲的海棠》。获作者授权发表于中国诗歌网。一就外在生活而言，穆旦的人生堪称激宕：出身世家与名校，受过最好的西式教育，经历战争和漫长的迁徙，放弃安逸教席从...

[ 2018-02-05 18:38:52 ]
谢默斯·希尼：诗歌的纠正

黄灿然译　　诗歌教授、诗歌辩解者、诗歌作者，从菲利普·锡德尼爵士到华莱士·史蒂文斯，迟早都忍不住要展示诗歌作为一种艺术形式的存在是如何与我们作为社会公民的存在相关的──它如何“对现在有用”。在这类辩护和理由的背后，不管相...

[ 2018-02-05 15:26:17 ]
茨威格：与魔搏斗的人·诗艺的神话

来源：本文选自茨威格《与魔搏斗的人》（郭颖杰译）荷尔德林部分第5、6章，《诗艺的神话》与《法厄同或激情》。预言者的山边，山谷和溪流敞开胸怀，让男儿可以看到东方，在那里许多的变幻让他心动，而从苍穹飘坠下尊贵的形象，神的咒语像...

[ 2018-01-29 17:31:36 ]
天地一客：吃菠菜的诗人——品读臧棣《菠菜》

《菠菜》臧棣美丽的菠菜不曾把你藏在它们的绿衬衣里。你甚至没有穿过任何一种绿颜色的衬衣，你回避了这样的形象；而我能更清楚地记得你沉默的肉体就像一粒极端的种子。为什么菠菜看起来是美丽的？为什么我知道你会想到但不会提出这样的问...

[ 2018-01-29 11:42:46 ]
希尼：进入文字的情感

傅浩、王娟译对于谈论“当代文学中的革新”这个大题目我感到不安。尽管我自认为是在开拓新的场地，但是当回顾以往的作为时，我发现那大多是在改造旧的场地。在此我打算回顾一些我进入那块场地所走过的路，考察一下威廉•华兹华斯所谓的...

[ 2018-01-29 11:34:46 ]
庞德致哈莉特•芒罗的一封信

裘小龙译克尔哈曼区，1915年1月亲爱的H•M•：诗必须写得和散文一样好。它的语言必须是一种优美的语言，除了要有高度的强烈（即简洁）之外，与一般的话没有什么两样。一定不能有书卷气的词，意义解释或倒装，一定要像莫泊桑最好的散文...

[ 2018-01-29 10:23:46 ]
纪德：写作最难做到的是真诚

写作必须是真诚的。正如纪德所说的那样：“写作最难做到的是真诚。”只有当一个人真诚地面对生活，直视着自己的内心时，他写出的东西才能引起他人的共鸣，才能打动他人的心。虚头巴脑的所谓“创作”是最要不得的，也不会被人喜爱。纪德又...

[ 2018-01-22 11:22:56 ]
石华鹏：批评家的理想和理想的批评家

作家出版社推出了一套“剜烂苹果·锐批评”丛书，是一套有着突出意义的丛书。我以为意义至少有两个。一是对文学批评生态的一种平衡。文学需要热情洋溢的赞扬，也需要言之在理的批评，有一段时间，赞扬大于批评，批评生态不是太好，这套丛...

[ 2018-01-19 11:48:24 ]
于坚论诗：好诗，到底好在哪里

诗植根于语言的历史中。一首诗的“好”也是超越语言的，用汉语、英语或者瑞典语都可以写出好诗，一位韩国诗人曾告诉过我，在他看来，“蒹葭苍苍，白鹭为霜”是最高之诗；一首诗的“好”也是超越历史的，人们判断什么是诗的标准在“好”上...

[ 2018-01-19 11:48:24 ]
中西文化中的“诗”与三种生命原则

何谓“诗”？何谓“史诗”？所谓“必也正名乎”，正是对“诗”的理解以及定义，当我们从词源学的角度进行溯源时（或许不仅仅是词源学），我们能够有效地发现以中国为代表的东方与希腊为代表的西方传统之间的共通之处与比较深刻的差异所在...

[ 2018-01-19 11:48:24 ]
钱穆《谈诗》（四）：如何读古诗？

我们且莫尽在文字上吹毛求疵，应看他内容。一个人如何处家庭、处朋友、处社会，杜工部诗里所提到的朋友，也只是些平常人，可是跑到杜工部笔下，那就都有神，都有味，都好……中国文学之伟大有其内在的真实性，所教训我们的，全是些最平常...

[ 2018-01-19 11:48:24 ]
钱穆《谈诗》（三）：读诗，要读笔墨后的胸襟

文学是人生最亲切的东西，而中国文学又是最真实的人生写照，所以学诗就成为学做人的一条径直大道了……我们学做文章，读一家作品，也该从他笔墨去了解他胸襟。我们不必要想自己成个文学家，只要能在文学里接触到一个较高的人生，接触到一...

[ 2018-01-19 11:48:24 ]
钱穆《谈诗》（二）：诗怎样才能达到最高境界？

从前人说：“诗穷而后工。”穷便是穷在这个人。当知穷不真是前面没有路。要在他前面有路不肯走，硬要走那穷的路，这条路看似崎岖，却实在是大道，如此般的穷，才始有价值。钱穆《谈诗》（一）好的诗歌，应该背后有人以上我略略讲了王维的...

[ 2018-01-19 11:48:24 ]
钱穆《谈诗》（一）：好的诗歌，应该背后有人

今天我讲一点关于诗的问题。最近偶然看《红楼梦》，有一段话，现在拿来做我讲这问题的开始。林黛玉讲到陆放翁的两句诗：　　重帘不卷留香久，　　古砚微凹聚墨多。　　有个丫鬟很喜欢这一联，去问林黛玉。黛玉说：“这种诗千万不能学，...

[ 2018-01-19 11:54:47 ]

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