诗理论-中国诗歌网

王浩：血以后是黑暗：海子和荷尔德林诗歌中的人与神

不幸的诗人啊人们把你像系马一样系在木匠家一张病床上——海子《不幸（组诗）——给荷尔德林》①究其一生，海子将荷尔德林视作其诗歌上的偶像之一。尽管众所周知的事实是，海子近乎宗教徒式地将历史上众多诗人——从荷马到惠特曼，视为其...

[ 2018-11-01 17:29:32 ]
T.S.艾略特：《玛丽安·摩尔诗选集》序

倪志娟译[1] 　　我们对当代作品的价值所知甚少，正如我们也不大了解我们自己作品的价值。它或许拥有只为当代人的情感而存在的特质，或许拥有隐秘的价值，这种价值只能随时间流逝而显现。我们无法精确地预测，在我们死去之后它将处于...

[ 2018-11-01 17:29:22 ]
木叶：多多：诗人的原义是保持整理老虎背上斑纹的疯狂

1 　　有的人以雕刻的方式写诗，以迷离的丰饶的减法，以田野中的犁铧和风中突然晃动的橘子，以在夜晚涌动于异域的河流，有时还以否定，以局限，以离散和沉默，以无，以审视作为邀请，以省略的方式获取加速度、力量乃至聚合幻变……这样的...

[ 2018-11-01 17:29:08 ]
李怡：多种书写语言的交融与冲突——纪念中国新诗百年

内容提要：无论是文学史对五四文学革命的激赏式描绘，还是如当今对“五四”的一些质疑，都倾向于将五四新诗的诞生当作晚清以来一系列不完善的尝试之后的最后“果实”，我们是在不断否定清季民初的艺术之路的基础上肯定着胡适这样的白话自...

[ 2018-11-01 17:28:51 ]
王家新：从《众树歌唱》看叶维廉的诗歌翻译

上个世纪80年代初期，一本译诗集在北京的杨炼、江河、多多等诗人那里流传，我有幸从杨炼那里借到了它的复印件，这就是1976年在台湾出版的诗人叶维廉的译诗集《众树歌唱：欧洲、拉丁美洲现代诗选》。　　这本译诗集让我深受激动。很可能...

[ 2018-11-01 17:28:02 ]
邱雪松：历史与想象——关于“九叶诗派”的思考

内容提要：1981年出版的《九叶集》使得辛笛、陈敬容、杜运燮、杭约赫、郑敏、唐祈、唐湜、袁可嘉、穆旦等九人获得了“九叶诗派”的称呼。但通过还原历史，可以发现，在20世纪40年代的诗坛并没有存在过这样一个诗歌团体。它是一个想象与建...

[ 2018-10-09 14:31:24 ]
罗振亚：靠文本的“翅膀”飞翔——沈苇诗歌及其隐含的诗学问题

因为深谙写诗是极其个人化的精神活动，沈苇从未承认过“西部诗歌”流派或潮流的存在，但称他为生活在西部的诗人却是不争的事实。说到西部的诗歌与诗人，必须首先澄明一个事实：在当代中国诗歌的版图上，杨牧、昌耀、周涛、章德益、马丽华...

[ 2018-09-27 15:29:59 ]
夏汉：诗，及其本体的洞察——《诗的晦涩》辨析

晦涩之于诗，是其质地的规定性之一，也是区别于其它文体的独有品性。记得哈罗德·布鲁姆在《读诗的艺术》一文开篇就说：“诗本质上是比喻性的语言……比喻是对字面意义的一种偏离”[2]——如果此说法成立，那么，“偏离”就成为诗的“晦涩...

[ 2018-09-26 11:23:15 ]
傅华：中国现代抒情诗叙事性发生的语言机制

一个世纪以来，中国新诗的历史实践与形式探索从未间断。新诗作为20世纪中国文学中，形式革命最为深刻、峻急的文类，其身份特征、合法性、形式要素等都引发不同程度的论争。新诗发生之初，在胡适“要须作诗如作文”[[1]]（p219）的理论倡...

[ 2018-09-25 20:40:29 ]
马春光：论西渡诗歌的时间主题

时间，是诗歌书写的重要主题之一，每个时代的诗歌都在其特定的时代语境中抒写独异的“时间体验”与“时间想象”。“时间主题在中国诗歌中占据了很重要的位置，时间以及时间引发的人的主观感受构成了中国诗歌重要的表现主题和不可或缺的内...

[ 2018-09-25 12:11:43 ]
傅华：中国现代抒情诗叙事性发生的语言机制

一个世纪以来，中国新诗的历史实践与形式探索从未间断。新诗作为20世纪中国文学中，形式革命最为深刻、峻急的文类，其身份特征、合法性、形式要素等都引发不同程度的论争。新诗发生之初，在胡适“要须作诗如作文”[[1]]（p219）的理论倡...

[ 2018-09-17 17:03:42 ]
哑石：“后现代主义”与新诗关系简议

在我看来，“后现代主义”这一术语，是因为某种特别的对想象力类型的发明期待，才被创造出来，它的存在与呈现，依赖于“滞后”的文化语境需要，即是说，如果它从不存在，或者“表演”出与我们今天使用它时大异其趣的言说况味，也完全合理...

[ 2018-09-10 14:06:57 ]
孙明君：三源一流：中国诗史流变大势

不论是否承认，不论是否自觉，对中国诗史分期的看法是每一位文学史研究者无法回避的问题，本世纪（20世纪）以来它已成为文学史论家所关注的主要课题之一。今日流行这样一种模式：依据历史朝代的变迁，将文学史划分成不同的段落。越来越多...

[ 2018-09-10 12:10:51 ]
海德格尔：荷尔德林与诗的本质

孙周兴译五个中心诗句　　1、作诗是最清白无邪的事业。　　2、因此人被赋予语言，那最危险的财富……人借语言见证其本质……　　3、人已体验许多。自我们是一种对话，而且能彼此倾听，众多天神得以命名。　　4、但诗人，创建那持存的东...

[ 2018-09-10 12:01:14 ]
沈奇：蓝色反应与另一种汉诗——有关新诗与外国诗歌译介几点思考

我不通外语，更不懂外国诗歌翻译，但反思百年新诗，翻译诗歌这一块，是绕不开去的重要话题——那样的一片“深蓝”，与汉语诗歌原本的“金黄”，邂逅、交集、反应、融合，方构成百年汉语新诗绿意葱茏之广原——由此“诗意运思”，便冒出一...

[ 2018-09-10 09:49:56 ]
李章斌：帕斯《弓与琴》中的韵律学问题——兼及中国新诗节奏理论的建设

谁能捡起词,并把它展示给时间? ——曼德里施塔姆《词与文化》奥克塔维奥·帕斯（Octavio Paz，1914～1998）是有着广泛的世界影响的墨西哥诗人、散文家、文学理论家,1990年诺贝尔文学奖获得者。关于帕斯，人们更关注其作...

[ 2018-09-03 16:43:58 ]
李章斌：自由诗的“韵律”如何成为可能？——论哈特曼的韵律理论兼谈中国新诗的韵律问题

哈特曼是美国当代诗人、诗学研究者，他的专著《自由诗的韵律》自出版以来，产生了很大的影响。[ 此书由普林斯顿大学出版社1980年初版(2014年重版)，西北大学出版社1996年出版了修订版，本文引述均据Charles O. Hartman, Free Verse: An E...

[ 2018-09-03 16:40:27 ]
方长安：读者视野中的徐志摩

摘要：徐志摩的作品和人生境遇构筑出其本相，然而我们今天所看到的却不是徐志摩之本然形象。大半个世纪以来，不同时代的读者以所处语境为背景，以特定话语为依据，建构出自己时代的诗人形象。大体而言，胡适和茅盾代表了两种不同的话语力...

[ 2018-09-03 16:35:41 ]
方长安：百年新诗元问题重释

摘要 “何为中国新诗”是百年新诗的元问题。新诗诞生百年之际，重释这一元问题，是论述、把握新诗百年历史演变规律、艺术成就与创作问题的关键。“中国新诗”的时间向度是1917年至今不断延伸的时间轴，空间是以世界为言说对象的“中国...

[ 2018-09-03 16:34:57 ]
李海英：诗的梦行为——试论徐玉诺无意识写作的现代性

河南诗人徐玉诺（1894-1958），河南鲁山县人，先以小说创作走向文学道路，后以诗人之名立足于文坛。他在开始创作后的短短两年时间，写下了大约300余首诗作，并出版了两本重要的诗集《雪朝》和《将来之花园》，前者为文学研究会同人首次出...

[ 2018-09-03 14:04:57 ]

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