“汪迷”有福了。5月29日，人民文学出版社举办《汪曾祺小说全编》发布会，会上就汪曾祺小说创作的特点和面向有许多精彩论述。《汪曾祺小说全编》是正在编辑中的《汪曾祺全集》的小说卷，新增加了27篇小说，是迄今为止收集作品最全面的汪曾祺小说全集。

　　据出版方介绍，新增的27篇小说，有的是近年来学者发现并提供的，有的是汪先生家属找到的。从1940年创作第一篇小说《钓》开始，汪曾祺一生创作小说180多篇。

　　这次人民文学出版社推出的小说全集，相较北京师范大学出版社1998年版《汪曾祺全集》，新增补汪曾祺小说27篇，其中24篇创作于“民国”时期。

　　新增补的24篇早期小说中的《翠子》《除岁》《灯下》《最响的炮仗》《驴》等，都是很圆熟的短篇精品，艺术质量相当高。

　　由于汪曾祺没有写过长篇小说，以至于在重视长篇小说的中国文坛，对京派作家代表人物汪曾祺的评价，一直都很谨慎，他的名气也一直很平淡。

　　但奇怪的是，在汪曾祺1997年去世后，他的作品却被不断被出版，形成汪曾祺作品热。就连家里人也感到奇怪，连称“当时真没看出来”。

　　汪曾祺的短篇小说、散文，出版有很多集子，几乎每年都会有新的版本。出版社还说，卖得很好。网络上，有大量年轻人自称“汪迷”。

　　汪曾祺的小说，被讨论，被阅读，被琢磨。人们称他为“抒情的人道主义者”，“中国最具名士气质的文人。”

　　上世纪40年代，汪曾祺开始创作小说《钓》等。但直到1981年，他才以短篇小说《大淖记事》浮出，获得全国优秀短篇小说奖，从而奠定了作为优秀小说家的文坛地位。

　　汪曾祺的小说，语言淡定温暖、平和素净，灵动活泼，表现出一种平民性格和对普通人生的人道关怀。

　　不仅他的小说，在他写的现代京剧《沙家滨》中，同样表现出非常高超的语言特色。汪曾祺创造性地在高度程式化的板腔体唱词中，加入了一些充满现代生活气息甚至是江湖游民气息的白话诗词，使得《沙家浜》的京剧唱腔和京剧表演变得更加富于美感和艺术表现力。

　　比如阿庆嫂面对刁德一的盘问，机警地回答道：“垒起七星灶，铜壶煮三江。摆开八仙桌，招待十六方。来的都是客，全凭嘴一张。相逢开口笑，过后不思量。人一走，茶就凉，有什么周详不周详？”

　　汪曾祺对自己的语言有高度的自觉：“我非常重视语言，也许我把语言的重要性推到了极致。我认为语言不只是形式，本身便是内容。”

　　汪曾祺年轻时求学西南联大，师从沈从文。他的美学追求与沈从文是一个方向，但是与沈从文又有所不同。

　　从沈从文的《边城》和汪曾祺的《受戒》可以看出，这种美学追求方向上的一致和具体风格的不同。

　　文学评论家王干提醒读者，去品读汪曾祺文字中的诗意，而且这种诗意，不从阳春白雪来，而是融在汪曾祺笔下灵动市井生活中。

　　王干还认为，汪曾祺在两个层面上可谓“青出于蓝”。沈从文写的是乡土小说，“但你看着沈从文的小说，你看不到唐诗宋词和明清小说。可你看汪曾祺的小说，你马上能想到中国文学的一脉相承。”

　　中国小说习惯文以载道，把国家历史和民族命运结合起来，习惯宏大叙事。文学史家、批评家，还不习惯于看重汪曾祺所写的这种“庸俗”“边缘”的市井。王干说：“其实我们都是‘市井中人’。随着中国城市化进程的发展，汪曾祺小说的价值会越来越大。”